本書主要研究音樂劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)方面的問題，涉及豐富的音樂劇創(chuàng)作、表演藝術(shù)知識 中國音樂劇的劇本創(chuàng)作、中國音樂劇的音樂創(chuàng)作、中國音樂劇的舞蹈創(chuàng)作、音樂劇的表演 者長期從事藝術(shù)教學(xué)和實(shí)踐，在內(nèi)容選取上既兼顧到知識的系統(tǒng)性，又考慮到可接受性， 樂劇和表演藝術(shù)的基本概念、原理和應(yīng)用，使讀者能系統(tǒng)地理解音樂劇基礎(chǔ)知識，熟

本書是作者近年來，對自己觀摩過的劇目潛心研究的成果。涵蓋了話劇、歌劇昆曲、京劇、莆仙戲、采茶戲、舞劇、歌仔戲、滑稽戲等諸種戲劇樣式。對深受廣大觀眾喜愛的《路遙》《深�！贰都铱汀贰吨鹘恰贰饿那锇住贰�…等劇目，從戲劇美學(xué)的思辨高度，從戲劇思維的獨(dú)特發(fā)掘，著眼于人物內(nèi)心世界的豐富性、復(fù)雜性、多向性、多面性揭示性格成長變化的生

本書從地域文化、感性個(gè)案的角度，對以南京市雜技團(tuán)為主的南京雜技的發(fā)展歷史，總體按照年代順序進(jìn)行考察、梳理和歸納，把專業(yè)歷史還原到人的歷史、群眾創(chuàng)造的歷史中去，以期總結(jié)分析南京雜技藝術(shù)發(fā)展的歷史經(jīng)驗(yàn)和文化特點(diǎn)。

本書是“東方文化符號”叢書的一冊。我國有許多豐富的口頭傳統(tǒng)表演，它們孕育在地域文化中，承載著當(dāng)?shù)氐恼Z言和文化特色。蘇州評彈是蘇州評話和蘇州彈詞的總稱，是采用吳語徒口講說表演的傳統(tǒng)曲藝說書戲劇形式。它產(chǎn)生于蘇州，并流行于蘇、浙、滬一帶，用蘇州方言演唱。在蘇州，評話和彈詞被合稱為“蘇州評彈”，或簡稱“評彈”，其表演以長篇敘

本書是“東方文化符號”叢書的一冊。昆曲又稱昆腔、昆山腔、昆劇，它發(fā)源于元末明初的江蘇昆山，是與當(dāng)?shù)氐囊魳�、歌舞、語言結(jié)合而成的一個(gè)聲腔劇種。它與印度梵劇、古希臘悲喜劇并稱為世界三大古劇，而在中國戲曲的各劇種中，昆曲是最古老的劇種，它積淀了我國古代文學(xué)、音樂、表演等各種文學(xué)藝術(shù)的精華，高雅優(yōu)美，絢麗璀璨，有中國戲曲百花園

本書從古代雜技的起源開始講起，以時(shí)代為線索，展現(xiàn)了中國古代豐富多彩的雜技藝術(shù)，從各類雜技類別的介紹，到具體雜技活動(dòng)的表演，將中華雜技文化全面呈現(xiàn)在讀者眼前，是一本不可多得的中華傳統(tǒng)雜技文化科普圖書。

本書立足20世紀(jì)中國由農(nóng)業(yè)社會(huì)向工業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型的歷史語境，將海派京劇置于跨文化的背景下，結(jié)合辛亥革命、五四新文化，以現(xiàn)代性的視角展開研究，為這段時(shí)期上海城市轉(zhuǎn)型、中國社會(huì)轉(zhuǎn)型和近代中國美學(xué)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型提供新的視角。以往學(xué)界多從戲曲角度來探討海派京劇，本書力圖跳出相對狹窄的京劇藝術(shù)本體論視角，將研究重點(diǎn)從理論層面轉(zhuǎn)移到中國早

民國傳奇雜劇是傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的最后階段，共有來自不同地區(qū)、處于不同年齡段的200余位作家參與傳奇雜劇創(chuàng)作，其中不乏林紓、吳承烜、冒廣生、吳梅、顧隨、盧前等名家大家，共誕生了近430余種劇作，流傳至今的有360余種，為我們留下了豐富的文化遺產(chǎn)。《民國傳奇雜劇史論》是研究民國傳奇雜劇的學(xué)術(shù)專著，按照史與論的范疇，共分上下兩篇

本書系2022年振興川劇口號提出四十周年之際，四川省藝術(shù)研究院、四川省川劇理論研究會(huì)、遂寧市文聯(lián)聯(lián)合開展的振興川劇四十周年學(xué)術(shù)研討會(huì)的理論成果，以總結(jié)振興川劇的歷史經(jīng)驗(yàn)、研究當(dāng)前川劇面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)、探討川劇未來發(fā)展方向等，為川劇藝術(shù)繁榮發(fā)展提供理論支撐。

《挑華車》是京劇舞臺(tái)上一出經(jīng)典的武生（長靠武生）劇目，從最初的武凈應(yīng)工，興衰更替，幾經(jīng)演變，成為今天戲曲武生演員人人必學(xué)的劇目。這出戲集唱、念、做、打于一生，流派紛呈�，F(xiàn)在京劇舞臺(tái)上，多以楊派（楊小樓）為主流，以王金璐、高盛麟及厲慧良三位藝術(shù)家的演出路子為藍(lán)本。本教材是對楊派武生表演藝術(shù)的教學(xué)記錄和總結(jié)。由