新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)端于19世紀(jì)末，大致結(jié)束于20世紀(jì)初，它是一種廣泛的藝術(shù)思潮和藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，所涉及的地理范圍包括歐洲大陸、英美及其有關(guān)屬地以及部分東亞和中亞地區(qū)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的跨越世紀(jì)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的藝術(shù)潮流，它前承19世紀(jì)中后期的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，后啟在兩次世界大戰(zhàn)之間流行開(kāi)來(lái)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，以及后來(lái)的現(xiàn)代主義思潮，因此

本書(shū)為“跨世紀(jì)設(shè)計(jì)藝術(shù)潮流”系列叢書(shū)的首篇，將從各個(gè)側(cè)面，通過(guò)詳實(shí)的圖文資料介紹了藝術(shù)手工藝運(yùn)動(dòng)的起源、發(fā)展及其影響。同時(shí)還將帶領(lǐng)讀者領(lǐng)略各國(guó)藝術(shù)手工藝大師及其杰作。正如英國(guó)藝術(shù)手工藝大師威廉?莫里斯所言“手工藝讓我們看起來(lái)更像萬(wàn)物之靈，讓我們變得更為睿智，而不至淪落為遲鈍的勞動(dòng)者、輕浮的尋歡者、絕望厭世的‘社會(huì)名流’

本書(shū)是“跨世紀(jì)設(shè)計(jì)藝術(shù)潮流”第三本，它從各個(gè)側(cè)面，通過(guò)詳實(shí)的圖文資料介紹了裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的前緣要素、展開(kāi)及影響。雖然裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一般被視為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反抗和背離，但同時(shí)它也對(duì)之前的兩大運(yùn)動(dòng)做了很好的吸收及利用。因此裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一種多面體式的具有復(fù)合特征的藝術(shù)現(xiàn)象。其中近40為各國(guó)裝飾藝術(shù)大師和他們的作品更是令全書(shū)熠熠生

本文主要論述了揚(yáng)州古代工藝美術(shù)發(fā)生發(fā)展的生態(tài)背景、生產(chǎn)的方式與銷(xiāo)售的模式、技藝的表現(xiàn)與形制的特色以及風(fēng)格的形成與交流傳播等問(wèn)題，以期闡明這一獨(dú)特的區(qū)域性工藝文化發(fā)生發(fā)展的內(nèi)在機(jī)制與外在表現(xiàn)。系統(tǒng)探討了揚(yáng)州古代工藝美術(shù)風(fēng)格的形成和傳播問(wèn)題。

《中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)與工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)》是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)工藝文化及其進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)之后實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)過(guò)程的研究，主要內(nèi)容包括上下兩篇，上篇追溯了中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的淵源發(fā)展、類(lèi)型特征、分布狀況和現(xiàn)代轉(zhuǎn)型等；下篇主要研究傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展后的現(xiàn)狀、空間、未來(lái)發(fā)展等內(nèi)容；附錄部分遴選了傳統(tǒng)工藝美術(shù)及其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的六個(gè)典型案例作為研究

《中國(guó)陳設(shè)藝術(shù)史》一書(shū)將原本散落在美術(shù)史、考古學(xué)、建筑史等不同學(xué)科中的碎片系統(tǒng)整理，以圖像學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、考古學(xué)等的研究方法，將傳統(tǒng)陳設(shè)藝術(shù)在微觀與宏觀、時(shí)間與空間方面加以梳理和整合，在環(huán)境藝術(shù)的語(yǔ)境下對(duì)傳統(tǒng)居室陳設(shè)藝術(shù)展開(kāi)研究，梳理出一條關(guān)于“中國(guó)陳設(shè)藝術(shù)”的主線。 作者將其劃分為孕育期、發(fā)展期以及成熟期三個(gè)階段，這三

本書(shū)是“藝術(shù)碩士（MFA）專(zhuān)業(yè)課考研輔導(dǎo)通用系列教材”中的一本，本書(shū)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史龐雜的體系進(jìn)行整理歸納。本書(shū)在內(nèi)容編排上采取大綱式編寫(xiě)方法，對(duì)重點(diǎn)概念和內(nèi)容用粗體標(biāo)出，力圖通過(guò)簡(jiǎn)明的體例、精練的文字將現(xiàn)代設(shè)計(jì)史中的重要知識(shí)展現(xiàn)出來(lái)。本書(shū)的主要對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史中，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的萌芽與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)、“裝飾藝術(shù)”

本書(shū)是“藝術(shù)碩士（MFA）專(zhuān)業(yè)課考研輔導(dǎo)通用系列教材”中的一本，從各種工藝的門(mén)類(lèi)劃分原始工藝美術(shù)、青銅工藝、陶瓷工藝、明式家具、建筑藝術(shù)和其他工藝幾個(gè)章節(jié)，以同種工藝門(mén)類(lèi)的縱向比較，有助于考生對(duì)知識(shí)點(diǎn)的歸納和理解�！吨袊�(guó)工藝美術(shù)史（通用版）》嚴(yán)格按照目前各學(xué)�？荚嚨某Ｒ�(jiàn)題型和指定書(shū)目進(jìn)行編寫(xiě)，以名詞解釋、簡(jiǎn)答和論述的形

外國(guó)工藝美術(shù)史（通用版）

在機(jī)器生產(chǎn)大行其道的今天，為何我們?nèi)孕枰�手工藝？日本民藝之父柳宗悅�?jiān)信手工制品承載了人的心智，有機(jī)械制品難以模仿的美學(xué)。 本書(shū)是柳宗悅歷時(shí)二十載，踏遍日本國(guó)土考察各地手工藝后留下的一份珍貴手稿，以平實(shí)的語(yǔ)言，佐以手繪插圖，詳實(shí)地介紹了日本豐富的手工藝，堪稱(chēng)一部全景式的二十世紀(jì)日本手工藝百科全書(shū)。