凡·高在其短暫的一生留下大量的震撼人心的佳作,他的作品廣受世界各地藝術(shù)愛好者青睞，也是國(guó)際藝術(shù)拍賣會(huì)上收藏家爭(zhēng)相競(jìng)逐的焦點(diǎn)。本書收錄凡·高**代表性的260幅作品，以時(shí)間為軸，圖文并茂地?cái)⑹隽朔?middot;高的生平與藝術(shù)，詳述他經(jīng)歷的失敗的愛情與屢次失業(yè)，如何以一種悲劇式的放縱開始了他不

米開朗基羅，一個(gè)“同時(shí)拿著刷子與鑿子”的人，在壁畫、雕刻與建筑領(lǐng)域都創(chuàng)造出無(wú)人可及的成就。作為意大利文藝復(fù)興時(shí)期的“三杰”之一。

安格爾，崇尚自然美，創(chuàng)作精益求精，始終以溫克爾曼的“靜穆的偉大，崇高的單純”作為自己的原則。翻開這本書，就等于踏上了一次藝術(shù)旅程，在這一次奇妙的藝術(shù)旅程中，我們站在一個(gè)大全景的視角，從歷史背景、風(fēng)格流派、個(gè)性分析、技法探究等方面全面感受大師、理解大師、理解一幅名畫之所以成為名畫的價(jià)值和意義，從而享受藝術(shù)。

本書收集了德加畢生精彩畫作，讓讀者從更全面的角度來(lái)認(rèn)識(shí)這位藝術(shù)大師。本書對(duì)德加的研究并不是傳記式的，并不是對(duì)德加的背景、藝術(shù)歷程、藝術(shù)作品的描述性記錄，而是簡(jiǎn)要的傳記和對(duì)特定作品的分析交替出現(xiàn)，旨在為讀者傳達(dá)德加藝術(shù)中豐富的表現(xiàn)力、開闊的視界和多樣的實(shí)驗(yàn)性。不論你是藝術(shù)相關(guān)從業(yè)者、美術(shù)專業(yè)學(xué)生，或僅僅是美術(shù)愛好者，都能

荷爾拜因是德國(guó)畫家，屬于歐洲北方文藝復(fù)興時(shí)代的藝術(shù)家。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期很多畫家都擅長(zhǎng)人物肖像，但終生從事肖像畫創(chuàng)作，成就蓋世者唯有荷爾拜因一人。本書集荷爾拜因一生的素描創(chuàng)作，寫生，習(xí)作為集，是目前國(guó)內(nèi)市面上全的一本荷爾拜因素描集。通過本書我們可以看出為什么到荷爾拜因的肖像畫創(chuàng)作上所達(dá)到的高度，與他的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛柩芯渴欠植?/p>

克里姆特，奧地利畫家克里姆特的作品吸收古埃及、希臘及中世紀(jì)諸藝術(shù)要素，將強(qiáng)調(diào)輪廓線的面和古典主義鑲嵌畫的平面結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的富有感染力的繪畫樣式。他的代表作為《埃赫特男爵夫人》�？死锬诽厥且晃华�(dú)具藝術(shù)個(gè)性，又以強(qiáng)烈民族風(fēng)格的繪畫大師，他所認(rèn)為的“只有通過藝術(shù)，不斷滲透到生活中去，藝術(shù)家才能找到基礎(chǔ)，以取得進(jìn)步

雷諾阿其繪畫作品的無(wú)限魅力：濃烈的色彩感染力，既性感又單純的繪畫手法。同時(shí)也不否認(rèn)同時(shí)代作品參差不齊，一部分畫作的品質(zhì)影響了雷諾阿的名聲，導(dǎo)致其杰出作品被忽略。雷諾阿在創(chuàng)作上的銳意革新，得到了眾多好友的支持，其中既有西斯萊、卡耶博特等與雷諾阿志同道合的藝術(shù)家，也有像左拉、馬拉美這樣鼎鼎大名的作家，還有像杜蘭德&midd

阿道夫·門采爾（1815-1905年）是德國(guó)19世紀(jì)的畫家，也是歐洲的歷史畫家和風(fēng)俗畫家之一。他親自到群眾中去，開辟了用現(xiàn)實(shí)主義的手法、以速寫的方式去表現(xiàn)平民、工人現(xiàn)實(shí)生活的先河，俄國(guó)評(píng)論家斯塔索夫曾稱他是德國(guó)當(dāng)代“的畫家”。門采爾是一位理性的藝術(shù)家，他為了創(chuàng)作總是大量地畫人物、道具、環(huán)境的速寫和習(xí)作。他

保羅·塞尚是19世紀(jì)末期出現(xiàn)的一位在藝術(shù)史上起著關(guān)鍵性作用的法國(guó)藝術(shù)家。雖然在20世紀(jì)的藝術(shù)生活中，他生命的存在只有六年；但是在整個(gè)20世紀(jì)的藝術(shù)發(fā)展和變化的許多方面，甚至在主旨上，都體現(xiàn)出了塞尚藝術(shù)生命的長(zhǎng)久影響。本書收錄了塞尚的多米尼克的神父裝扮，畫家的父親，路，自畫像，黑色時(shí)鐘，青蘋果，歐維的風(fēng)景，

西斯萊的作品用筆細(xì)膩，色彩相對(duì)保守，畫面給人優(yōu)雅溫和的感覺，這和他的性格很相像。作為印象派重要的畫家，他一生堅(jiān)持走印象主義道路，但卻很少接受印象派繪畫中極具主觀性的因素。西斯萊堅(jiān)持自己的藝術(shù)信念，并將這一信念貫徹始終。有人認(rèn)為這是“不思進(jìn)取”，然而，正是這種“不思進(jìn)取”使西斯萊慢慢積累了自己的經(jīng)驗(yàn)，到19世紀(jì)70年代，