在轉(zhuǎn)瞬即變的時(shí)空里，在人生無以反復(fù)的過程中，經(jīng)典是打敗了時(shí)間的文字、聲音和表情。 那些坦誠的語句，那些無畏的吶喊，那些對人類精神的思考，喚醒了我們曾經(jīng)的期望，鼓起現(xiàn)在的勇氣，不再虛空浮華、懷疑未來。 這些智者的身影和流傳已久的詞句，凈化了我們的心靈，震撼了我們的靈魂，使我們懂得了什么是可以錯(cuò)過但不會(huì)被磨滅的，什么是瞬間

《現(xiàn)代文學(xué)名家名作文庫：廬隱經(jīng)典作品選》主要內(nèi)容包括：淪落、前塵、幽弦、何處是歸程、海濱故人、象牙戒指、女人的心、一個(gè)情婦的日記等。

《新黑馬閱讀：子夜（全本）》中故事發(fā)生在1930年的上海。它以民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線、生動(dòng)、深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌。開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī)，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺(tái)，處處與吳蓀

《最經(jīng)典書系：駱駝祥子·月牙兒》老舍先生用同情的筆觸描繪的一幕人間悲劇：上世紀(jì)二十年代的北京，一個(gè)勤勞、壯實(shí)的底層社會(huì)小人物懷著發(fā)家的美好夢想，不斷奮斗著，卻被黑暗的暴風(fēng)雨逐步吞噬，隨著自己心愛女人的自殺，他個(gè)人生命中最后一朵希望的火花也熄滅了。正如文中所言：“雨下給富人，也下給窮人；下給義人，也下給不義的人。其實(shí)雨

《男人的一半是女人》所選中短篇小說為七八十年代爭議作品的代表作，包括盧新華的《傷痕》、金河的《重逢》、張潔的《愛，是不能忘記的……》、王元化的《晚霞消失的時(shí)候》、張賢亮的《男人的一半是女人》。較之此前的文學(xué)作品，這一時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作雖然爭議不斷，但是卻充滿了活力。

家園淪陷的凄慘，親人離散的悲哀，浴火重生的堅(jiān)忍，重整河山的激憤……老舍先生以充滿了責(zé)任感和慈悲心的文字，將整個(gè)中華民族的那段灰色記憶，濃縮在了一個(gè)大雜院十幾戶居民的悲慘遭遇與忍辱負(fù)重之中。一個(gè)四世同堂的大家庭，是怎樣在戰(zhàn)火紛飛的年代渡過難關(guān)？每一代人又會(huì)有怎樣的命運(yùn)？一幅帶著濃郁北京味兒的生活長卷已經(jīng)緩緩打開……

《經(jīng)典書系：我這一輩子·二馬》是老舍先生一個(gè)創(chuàng)作黃金時(shí)期的壓軸作品，格外具有挺拔于時(shí)代的進(jìn)步氣息。小說描寫了一個(gè)舊時(shí)巡警的坎坷一生，他很普通卻也很要強(qiáng)，可是生活卻和他不斷開著玩笑：心愛的妻子，被知心的朋友拐走；學(xué)了裱紙手藝，可時(shí)代變遷，卻沒了用武之地：無奈之下做了巡警，可是困苦的生活還在繼續(xù)。以一個(gè)平凡的小人物，反映了

“20世紀(jì)中國文學(xué)爭議作品書系”所審視的是整個(gè)20世紀(jì)中國有爭議的文學(xué)作品，記錄了中國文學(xué)從近代走向現(xiàn)代、從現(xiàn)代走向當(dāng)代的驚濤駭浪的百年歷程。本輯推出5本，全部為小說作品。20世紀(jì)的中國文學(xué)是在不斷的爭議中成長繁榮的。從這個(gè)視角而言，沒有爭議便沒有文學(xué)。《20世紀(jì)中國文學(xué)爭議作品書系：上海的狐步舞》收錄的是20世紀(jì)三四

1943年，熊式一先生用英文創(chuàng)作的小說《天橋》在倫敦出版。這部“以歷史為背景的社會(huì)諷刺小說”，以李氏家族的興衰，特別是主人公李大同的成長經(jīng)歷為主線，穿插敘述了戊戌變法、黃花崗起義、武昌起義、清帝遜位、民國肇始等一系列重大歷史事件，展現(xiàn)了清季民初的時(shí)代鼎革和社會(huì)變遷。

老舍所著《駱駝祥子》成功地塑造了祥子這個(gè)形象，描寫了從農(nóng)村流落到北京城里的祥子三起三落的悲慘遭遇，講述了在黑暗的社會(huì)環(huán)境腐蝕下，祥子怎樣由一個(gè)善良、本分、富有正義感的人力車夫，在生活上、人格上、政治上一步步走向墮落，*后變得人不人鬼不鬼的歷程。祥子的命運(yùn)，是舊中國廣大城市貧民悲慘命運(yùn)的縮影。祥子的悲劇真實(shí)地揭示了舊社會(huì)