舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教材，中央戲劇學(xué)院教材系列書。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)領(lǐng)域的第一本基礎(chǔ)、系統(tǒng)理論教材。本書從舞臺(tái)設(shè)計(jì)概論、各劇種舞臺(tái)設(shè)計(jì)風(fēng)格、基礎(chǔ)練習(xí)等方面來論述舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域涉及到的一些基礎(chǔ)問題及實(shí)踐操作案例。是目前舞臺(tái)美術(shù)學(xué)術(shù)界亟需的理論教材著作。
該教程中所選定的戲劇演出基本囊括了現(xiàn)、當(dāng)代中國話劇舞臺(tái)上最有創(chuàng)作成就的導(dǎo)演藝術(shù)家的代表作，它們可以集中反映中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的主要風(fēng)貌。一方面，這些戲劇演出的舞臺(tái)藝術(shù)應(yīng)成為中國戲劇人才培養(yǎng)的重要教材；另一方面，選擇這一時(shí)期的優(yōu)秀導(dǎo)演藝術(shù)家的作品進(jìn)行分析，也為研究“中國話劇導(dǎo)演史”這一課題打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
本書分為五章：車王府沿革與戲曲活動(dòng)、車王府藏曲本的整理與�？�、車王府藏曲本與晚清戲曲版本流傳、車王府藏樂調(diào)本與戲曲音樂、車王府藏曲本與晚清戲曲發(fā)展。全書以車王府藏曲本為基礎(chǔ)，考察了晚清戲曲流傳、演變和演出的綜合情況。作者在占有大量材料的基礎(chǔ)上提出自己的觀點(diǎn)，有理有據(jù)，條理清晰，對于車王府曲本研究和晚清戲曲研究做出深入系
《京劇精編劇目典藏》是上海戲劇學(xué)院為繼承和弘揚(yáng)民族文化遺產(chǎn)，而進(jìn)行的一項(xiàng)重大藝術(shù)工程。以上海戲校六十年多年來的京劇教學(xué)為依據(jù)，本書在眾多的京劇劇目中遴選出十五出經(jīng)典教學(xué)劇目，內(nèi)容包括：劇本、樂譜、劇目源流、劇情簡介、藝術(shù)特色、人物穿戴、道具、注釋等。具有三方面的特征：一、將以戲校的特色劇目和南方的戲曲流派如“麒派”“蓋
《wysiwygperform現(xiàn)代燈光設(shè)計(jì)師專用軟件教程》較全面詳盡地介紹了wysiwygperform專用軟件，應(yīng)用性較強(qiáng)，對燈光設(shè)計(jì)教育及其相關(guān)領(lǐng)域有較大價(jià)值，是舞臺(tái)藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)等領(lǐng)域少有的好教材之一。章節(jié)清晰，配圖說明詳細(xì)。同時(shí)列舉豐富案例作為接受教程者的范本，可以更有利于讀者的理解，方便使用中的實(shí)踐。
《中國抒情方式：京劇簡識(shí)》是通俗地講解京劇的種種知識(shí)以及欣賞要點(diǎn)的藝術(shù)普及讀物。從京劇鑒賞知識(shí)著手，培養(yǎng)讀者“聽?wèi)虻亩洹焙汀翱磻虻难劬Α�。在描述京劇的來源、�?gòu)成和流播之后，結(jié)合對古代詩歌、國畫形式特點(diǎn)，介紹寫意藝術(shù)觀的哲學(xué)背景和文論源頭，進(jìn)而闡述中西文化及其思維方式、表達(dá)方式、抒情方式的差異，啟發(fā)讀者由此及彼、由表及
本書對戲劇影視中的文化創(chuàng)意進(jìn)行了系統(tǒng)總結(jié)。創(chuàng)意主要是創(chuàng)新，是文化原創(chuàng)力之一。創(chuàng)意指的是在吸收文化藝術(shù)資源營養(yǎng)的基礎(chǔ)上有所探索、有所創(chuàng)新、有所拓展。創(chuàng)意貫穿戲劇影視創(chuàng)作、制作、營銷、傳播等各個(gè)環(huán)節(jié)，是一個(gè)系統(tǒng)。本書涉及藝術(shù)學(xué)升格門類后戲劇影視學(xué)科的發(fā)展前景，中國文學(xué)中的精靈形象及與其相關(guān)的戲劇影視，生活、文化與戲劇發(fā)展，
《北京小劇場戲劇研究》一書是北京市社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“北京小劇場調(diào)查研究”的項(xiàng)目成果報(bào)告，屬于首都文化研究叢書書目之一。該書在全面、客觀的調(diào)查基礎(chǔ)上，有計(jì)劃地跟蹤深入調(diào)查五到七個(gè)不同類型(特別是體制外民營劇團(tuán)、劇社)的小劇場個(gè)案，探尋其在發(fā)展中遇到的問題和解決的對策，考察了小劇場對于發(fā)展和繁榮北京先進(jìn)文化，為建設(shè)“先進(jìn)文
我國雜技表演在國內(nèi)、國際均受到普遍歡迎。在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)大發(fā)展的背景下,雜技行業(yè)面臨著前所未有的機(jī)遇,同時(shí)也給雜技作品的版權(quán)保護(hù)帶來了新的挑戰(zhàn)。雜技,是通過背景和高難度形體動(dòng)作、技巧來引起觀眾美感的一種藝術(shù),也是被世界各地人民喜聞樂見的一種藝術(shù)形式。在法律上,與舞蹈、戲曲、戲劇類似,雜技作品與雜技作品的表演都是受到著作權(quán)法
《“非遺”保護(hù)與湖南傳統(tǒng)戲曲調(diào)查研究》作者以開放的學(xué)術(shù)視野，運(yùn)用文獻(xiàn)、文物、田野“三重證據(jù)法”來探究中國戲曲的發(fā)展。本書納為三大部分：“湖南地方戲傳承保護(hù)調(diào)研報(bào)告”收錄的文章主要分析湖南地方戲傳承、保護(hù)現(xiàn)狀及其與當(dāng)?shù)匚幕a(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)系；“湖南地方戲歷史與現(xiàn)狀研究”探討湖南地方劇種的歷史、演出形態(tài)、文獻(xiàn)史料及活動(dòng)現(xiàn)狀；“
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