今天，攝影有著自身特有的文化，但同時(shí)也與藝術(shù)傳統(tǒng)緊密相連著�！端囆g(shù)的誘惑》從歷史發(fā)展的角度批判地闡述了曾經(jīng)的攝影術(shù)如何影響了當(dāng)代的藝術(shù)家。\\t19世紀(jì)，攝影成為一種新晉的影像媒介。當(dāng)時(shí)的先鋒攝影師，如朱麗葉·瑪格麗特·卡梅倫、奧斯卡·古斯塔夫·雷蘭德，從之前的大師們的作品中尋找靈感。今天攝影師再不需要為攝影這個(gè)媒介在
《國(guó)際攝影藝術(shù)教程（第2版）》分為6章，分別是“準(zhǔn)備開(kāi)始……”、“攝影大家族”、“橋梁”、“這就是相機(jī)，現(xiàn)在出去拍照吧！”、“現(xiàn)在你想成為攝影師了嗎？”、“攝影圣經(jīng)”。內(nèi)容涵蓋了從傳統(tǒng)攝影到數(shù)碼攝影的所有方面，既展示了攝影大師的創(chuàng)作過(guò)程，又包含了全球年輕攝影師的令人激動(dòng)的作品，對(duì)攝影的現(xiàn)狀和未來(lái)的發(fā)展方向進(jìn)行了深入而獨(dú)
《攝影新批評(píng)叢書(shū)》以跨學(xué)科的視角對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影的現(xiàn)象和特征進(jìn)行梳理和思考，以攝影批評(píng)、攝影史研究、隨筆以及訪(fǎng)談等靈活多樣的文本樣式，全面呈現(xiàn)中國(guó)攝影歷史與現(xiàn)狀的文化圖景。本書(shū)為《攝影新批評(píng)叢書(shū)》之一。中國(guó)攝影史上有很多優(yōu)秀的攝影批評(píng)家和批評(píng)文章，這些文章出現(xiàn)在不同的歷史時(shí)期，散佚在各種報(bào)刊文集雜志網(wǎng)絡(luò)中，它們都曾經(jīng)或
《攝影新批評(píng)叢書(shū)：指尖上的攝影》以跨學(xué)科的視角對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影的現(xiàn)象和特征進(jìn)行梳理和思考，以攝影批評(píng)、攝影史研究、隨筆以及訪(fǎng)談等靈活多樣的文本樣式，全面呈現(xiàn)中國(guó)攝影歷史與現(xiàn)狀的文化圖景。本書(shū)為《攝影新批評(píng)叢書(shū)》之一。《攝影新批評(píng)叢書(shū)：指尖上的攝影》為旅美攝影文化學(xué)者陳建中的個(gè)人隨筆集。全書(shū)收錄了作者自2007年以來(lái)在國(guó)內(nèi)
《攝影原來(lái)如此神奇》展現(xiàn)了80幅世界攝影名作的細(xì)節(jié)，并對(duì)其何以成為經(jīng)典進(jìn)行了恰如其分的評(píng)述。作品類(lèi)型從先鋒黑白經(jīng)典到今日的數(shù)碼杰作，涵蓋了阿爾弗雷德·斯蒂格利茨、恩斯特·哈斯、南·戈?duì)柖�、李妮科·迪克斯特拉和馬丁·帕爾等不同風(fēng)格類(lèi)型的作者。瓦爾·威廉姆斯突出了每幅作品區(qū)別于其它同類(lèi)作品的因素所在，比如構(gòu)圖、色彩、材質(zhì)以
本書(shū)運(yùn)用典型的攝影配色設(shè)計(jì)作品范例，直接提供給設(shè)計(jì)師印前作品配色設(shè)計(jì)參考，使設(shè)計(jì)師從中得到借鑒，獲得配色設(shè)計(jì)靈感。
《攝影新批評(píng)叢書(shū)：中國(guó)攝影史拾珠》以跨學(xué)科的視角對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影的現(xiàn)象和特征進(jìn)行梳理和思考，以攝影批評(píng)、攝影史研究、隨筆以及訪(fǎng)談等靈活多樣的文本樣式，全面呈現(xiàn)中國(guó)攝影歷史與現(xiàn)狀的文化圖景。本書(shū)為《攝影新批評(píng)叢書(shū)》之一。收藏夾趙俊毅收藏頗豐。從攝影術(shù)傳入中國(guó)以來(lái)，國(guó)內(nèi)早期的個(gè)人攝影畫(huà)冊(cè)，到民國(guó)期間活躍于中國(guó)攝影界的攝影團(tuán)體
本書(shū)內(nèi)容包括攝影構(gòu)圖元素處理、角度選擇與運(yùn)用、畫(huà)面造型任務(wù)、色彩搭配與控制、攝影用光等。
本書(shū)分為《故事》和《憶往》兩部分，分別一文學(xué)故事的形式和往事回憶的形式，講述了對(duì)于攝影的理解。這種理解與中國(guó)人的理解有很大差異，也反映了一直正常發(fā)展者的西方文明與斷代的中國(guó)文明不同�！豆适隆凡糠诌�極具法國(guó)文學(xué)的獨(dú)特魅力，令人讀來(lái)手不釋卷。
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