《中國(guó)石窟雕塑造型藝術(shù)概論》主要是為高校藝術(shù)學(xué)專業(yè)中古代石窟寺藝術(shù)考察課程而撰寫。與以往論述石窟寺造像不同的是，本書立足于石窟造像的雕塑實(shí)踐，分析各時(shí)期主要窟龕造像的造型特征及其變化規(guī)律�？啐愒煜裨煨吞卣�，包括了造像的人物樣貌、著衣形式、衣褶雕刻樣式等內(nèi)容，這些內(nèi)容綜合在一起，構(gòu)成了某一時(shí)期、某一區(qū)域造像的一般特點(diǎn)（風(fēng)

中國(guó)史前巖畫是人類最古老的并具有世界性的原始視覺語言�！吨袊�(guó)史前巖畫藝術(shù)的審美特征研究》通過對(duì)史前巖畫的不同層面的深入研究，發(fā)掘了中國(guó)史前巖畫具有以線造型、以形寫神、以圖顯意、以意呈象等審美特征。這些特征凝聚了史前先民內(nèi)心對(duì)物象的感物動(dòng)情、神合體道的審美意識(shí)，他們將這類被物化的形式以一種最簡(jiǎn)約的審美形式呈現(xiàn)出來，更加凸

碑刻藝術(shù)是古代文化傳播的重要工具之一，鐫刻于碑石上的紋樣千變?nèi)f化，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的變遷和技術(shù)的進(jìn)步。本書從碑刻紋樣的起源、發(fā)展和審美價(jià)值入手，從藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)的角度對(duì)碑刻紋樣進(jìn)行研究。一方面從縱向上以朝代為序，對(duì)古代碑刻紋樣進(jìn)行整理，研究、分析古代碑刻紋樣發(fā)生、發(fā)展的過程及總體特征；另一方面從橫向上進(jìn)行比較，將同朝代碑

本書具有創(chuàng)學(xué)科的重要意義，是一部關(guān)于“建筑考古學(xué)”之學(xué)科系統(tǒng)的研究專著，是建筑考古領(lǐng)域和建筑史學(xué)專業(yè)領(lǐng)域的基礎(chǔ)理論著作，特別是書中關(guān)于古聚落遺址、古城遺址、古建筑遺址等一般復(fù)原研究的認(rèn)識(shí)論和方法論，對(duì)建筑考古學(xué)的田野工作和室內(nèi)工作實(shí)踐具有理論指導(dǎo)作用。

研究瓷器發(fā)展的歷史，文獻(xiàn)史料與實(shí)物史料是不可缺少的兩大方面，實(shí)物史料除傳世品外，即來源于古瓷窯址的調(diào)查與古墓葬發(fā)掘兩個(gè)方面。以這兩者相互印證的研究方法，是陳萬里先生創(chuàng)導(dǎo)的科學(xué)方法，為我國(guó)瓷學(xué)研究奠定了基礎(chǔ)。1946年，陳先生撰著的《瓷器與浙江》一書堪稱是從傳

本書集中發(fā)表中、美、日、德、俄、韓等國(guó)學(xué)者的重要成果,主要以殷商甲骨文,兩周金文,兩湖、西北出土之楚簡(jiǎn)、秦簡(jiǎn)、漢晉簡(jiǎn)為研究對(duì)象,深入追索中國(guó)法律文明之起源與發(fā)展足跡,在國(guó)內(nèi)、國(guó)際學(xué)界產(chǎn)生重要而深遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)影響,成為該領(lǐng)域的核心學(xué)術(shù)平臺(tái)。

本書選取了15個(gè)書法、碑刻、古籍國(guó)寶,詳細(xì)介紹了這些國(guó)寶的傳承經(jīng)過、藝術(shù)特征、文化價(jià)值及背后故事,讓讀者了解每個(gè)國(guó)寶的同時(shí),通過這些古代文人墨客們留下的藝術(shù)痕跡,感受歷經(jīng)漫長(zhǎng)歲月的浸染,依然熠熠生輝的中華傳統(tǒng)文化的魅力。

本書選取了從史前時(shí)代到清朝末年的12件玉器國(guó)寶,其中既有精美的玉飾,也有獨(dú)特的玉杯,更有大型的玉雕,在了解各類國(guó)寶玉器知識(shí)的同時(shí),讀者還可以從中感受到中華玉文化的獨(dú)特魅力。

本書選取了11件金器、銀器國(guó)寶,從形制外觀,講到制作工藝,從傳承過程,講到背后故事,多角度呈現(xiàn)國(guó)寶之美,讓讀者既知其形制特征,又懂其文化內(nèi)涵。

本書選取了14件青銅器國(guó)寶,從國(guó)寶檔案、出土經(jīng)過、文化價(jià)值等角度,為讀者一點(diǎn)一點(diǎn)揭開這些青銅器國(guó)寶的傳奇故事,讓讀者既能對(duì)這些國(guó)寶有一個(gè)直觀的了解,又可以透過單個(gè)國(guó)寶器物了解其背后的時(shí)代與文化特征。穿越數(shù)千年時(shí)光,回望這些精美的青銅器,依然能感受到國(guó)之瑰寶的魅力所在。