結(jié)構(gòu)主義視域下的序列主義音樂研究
定 價(jià)：48 元
叢書名：創(chuàng)新音樂研究文叢
- 作者：鄭艷
- 出版時(shí)間：2015/10/1
- ISBN：9787103049402
- 出 版 社：人民音樂出版社
- 中圖法分類：J0
- 頁碼：176
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開本：16K
《創(chuàng)新音樂研究文叢 結(jié)構(gòu)主義視域下的序列主義音樂研究：以密爾頓·巴比特與路易吉·達(dá)拉皮科拉序列作品為例》是一本面向作曲與作曲技術(shù)理論和音樂分析研究領(lǐng)域且具跨學(xué)科特性的學(xué)術(shù)性*作，作者從哲學(xué)結(jié)構(gòu)主義的視角解讀了興盛于20世紀(jì)中葉的作曲技法——序列主義，對(duì)美國(guó)作曲家密爾頓·巴比特與意大利作曲家路易吉·達(dá)拉皮科拉序列作品的建構(gòu)方式展開了深入研究與分析，進(jìn)一步通過比對(duì)文學(xué)、繪畫作品的結(jié)構(gòu)形式探討了結(jié)構(gòu)主義作為方法論與現(xiàn)代思維方式對(duì)序列音樂創(chuàng)作與分析所起到的無形力量。
緒論
第一章 結(jié)構(gòu)主義與序列音樂
第一節(jié) 結(jié)構(gòu)主義理論的發(fā)展脈絡(luò)
第二節(jié) 結(jié)構(gòu)主義思維與序列主義音樂：共性與互動(dòng)
一、結(jié)構(gòu)主義與序列主義的共同淵源
1．社會(huì)歷史文化音景對(duì)建構(gòu)作品的思維模式之沖擊
2．形式一自律論：共同的美學(xué)趣旨
3．?dāng)?shù)學(xué)與程序：結(jié)構(gòu)思維的根基
二、結(jié)構(gòu)主義對(duì)音樂樣式與序列思維的借鑒
三、序列主義音樂的結(jié)構(gòu)主義思維
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)主義方法論與序列音樂結(jié)構(gòu)分析
一、作為方法論的結(jié)構(gòu)主義
二、結(jié)構(gòu)主義方法論走進(jìn)序列音樂領(lǐng)域溯源
三、結(jié)構(gòu)主義方法運(yùn)用于序列音樂分析的可行性審視
第二章 共同的思維根基，不同的風(fēng)格展示：巴比特與達(dá)拉皮科拉序列音樂創(chuàng)作概述
第一節(jié) 巴比特：“唯理性”數(shù)學(xué)家
一、巴比特音樂形式觀與結(jié)構(gòu)思維觀的形成背景
二、巴比特的音樂創(chuàng)作技術(shù)路線
第二節(jié) 達(dá)拉皮科拉：“感性”的唯美主義者
一、序列因素融入達(dá)拉皮科拉音樂創(chuàng)作之淵源
二、達(dá)拉皮科拉的音樂創(chuàng)作技術(shù)路線與觀念
第三章 序列主義音樂文本的音樂元素構(gòu)成與自身形態(tài)展示
第一節(jié) 音樂元素之結(jié)構(gòu)層與關(guān)系概述：互動(dòng)、轉(zhuǎn)換、對(duì)位
第二節(jié) 音樂元素的動(dòng)態(tài)過程與形態(tài)展示
一、音高的組織方式
1．六音組“結(jié)緣”
2．序列“分割”
3．序列的層狀平行與立體交織
4．序列問的關(guān)聯(lián)性
二、節(jié)奏、節(jié)拍結(jié)構(gòu)層
1．節(jié)奏序列之層次性形態(tài)
2．時(shí)間節(jié)點(diǎn)序列
3．復(fù)節(jié)拍：節(jié)拍的縱向疊加與對(duì)位
三、力度結(jié)構(gòu)
四、音色結(jié)構(gòu)
1．音色的組織方式
2．音高序列切割與音色布局的關(guān)聯(lián)性
第三節(jié) 音樂元素自身結(jié)構(gòu)形態(tài)的“自治性”與“封閉性”
一、作為結(jié)構(gòu)力的音樂元素與理性主義思維
二、音樂元素的內(nèi)在結(jié)構(gòu)組織方式與結(jié)構(gòu)主義思維之契合
第四章 序列主義音樂文本的結(jié)構(gòu)化過程之手法分析與結(jié)構(gòu)關(guān)系認(rèn)知
第一節(jié) “貫穿式”手法：構(gòu)建整體音樂作品的主線
一、“分割”手法之貫穿
二、核心音組集合與節(jié)奏型之貫穿
1．音組集合的動(dòng)機(jī)式貫穿
2．作為單位細(xì)胞的節(jié)奏型
三、復(fù)調(diào)思維之貫穿
1．變格卡農(nóng)：音高組織的倒影模仿與節(jié)奏形態(tài)的非嚴(yán)格模仿
2．卡農(nóng)的繁衍：正格卡農(nóng)鑲嵌之下的變格卡農(nóng)
3．音色拼貼式卡農(nóng)
第二節(jié) 對(duì)稱原則與非對(duì)稱因素的共時(shí)性與互溶性
一、音高的對(duì)稱形態(tài)與節(jié)拍值的遞增（減）之抗衡
二、回文結(jié)構(gòu)序列與變格卡農(nóng)之并存
三、對(duì)稱結(jié)構(gòu)下的音樂符號(hào)現(xiàn)象：“十字架”作為音樂符號(hào)
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)對(duì)位手法：音樂元素間的關(guān)聯(lián)性與結(jié)構(gòu)共時(shí)性
一、音高組織與節(jié)奏形態(tài)的對(duì)位與共時(shí)
二、不同音樂元素的綜合對(duì)位：以《篇章五則》第一樂章為例
第四節(jié) 序列主義音樂結(jié)構(gòu)思維之審視：“關(guān)系”的透視與組合
一、關(guān)系的透視：序列音樂創(chuàng)作中不同層面的邏輯關(guān)系
二、關(guān)系的組合
第五章 序列主義音樂文本整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)思路及其過程化研究
第一節(jié) 音樂元素的轉(zhuǎn)換調(diào)節(jié)與結(jié)構(gòu)過程
一、音色的畫面轉(zhuǎn)換：從組合拼貼到線性統(tǒng)一
二、音高與節(jié)奏序列的畫面轉(zhuǎn)換：兼談序列分割的內(nèi)在統(tǒng)一性
三、數(shù)字、圖像與音樂文本形態(tài)的畫面轉(zhuǎn)換
1．?dāng)?shù)字與音樂文本的轉(zhuǎn)化
2．圖像與音樂文本的轉(zhuǎn)化
第二節(jié) 整體結(jié)構(gòu)的封閉性形態(tài)及內(nèi)在邏輯的秩序與過程
一、回文結(jié)構(gòu)：以達(dá)拉皮科拉《告別》為例
二、音區(qū)分割的封閉性結(jié)構(gòu)：以巴比特《為十二件樂器而作》為例
三、超級(jí)序列矩陣之形式的建構(gòu)：以巴比特《第五弦樂四重奏》為例
第三節(jié) 序列主義音樂結(jié)構(gòu)思維的再審視：過程的思維
一、轉(zhuǎn)化的過程
二、推理的過程
三、結(jié)構(gòu)搭建的過程
第六章 結(jié)構(gòu)主義思維：序列主義音樂創(chuàng)作與分析的路徑與理念
第一節(jié) 文學(xué)、繪畫、符號(hào)學(xué)中的結(jié)構(gòu)主義思維與序列音樂
一、文學(xué)中的結(jié)構(gòu)主義思維與序列音樂創(chuàng)作-
二、繪畫中的結(jié)構(gòu)主義思維與序列音樂創(chuàng)作
三、符號(hào)學(xué)中的結(jié)構(gòu)主義思維與序列音樂創(chuàng)作
第二節(jié) 序列音樂中的結(jié)構(gòu)主義統(tǒng)構(gòu)效力
一、關(guān)于整體性與封閉性
二、關(guān)于邏輯與秩序
三、關(guān)于自調(diào)性與轉(zhuǎn)化性
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)主義視域下的音樂創(chuàng)作與分析之反思
一、結(jié)構(gòu)主義指導(dǎo)序列音樂創(chuàng)作與分析的價(jià)值與意義
二、結(jié)構(gòu)主義指導(dǎo)序列音樂創(chuàng)作與分析的問題
三、結(jié)構(gòu)與解構(gòu)之辯
結(jié)語
附錄一：本書所研究的巴比特與達(dá)拉皮科拉序列作品序列表
附錄二：密爾頓·巴比特作品目錄．
附錄三：路易吉·達(dá)拉皮科拉作品目錄
參考文獻(xiàn)
后記
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