由于整個藝術(shù)品市場缺乏第一市場的堅實基礎(chǔ)和穩(wěn)健發(fā)展，由此產(chǎn)生了拍賣行交易中常見的假拍拍假、關(guān)聯(lián)交易和遲付拒付，這些問題在近期《紐約時報》等西方主要媒體上，都受到了相當(dāng)?shù)年P(guān)注及報道。
　　關(guān)于藝術(shù)品的估值理論，我們在課程建設(shè)中，不但系統(tǒng)討論了畫廊估價與拍賣行估價的不同特點及相互關(guān)系，即一個是固定價格的系統(tǒng)，一個是動態(tài)的競價系統(tǒng)的價格，并且充分討論了現(xiàn)階段拍賣行成交價格對交易中定價的影響和引導(dǎo)功能。在中國投資渠道狹窄的宏觀經(jīng)濟背景中，這也是為什么國外的藝術(shù)品市場專家普遍認為中國藝術(shù)品價格偏高的技術(shù)性原因。此外，我們的估價理論課程還討論了家庭財產(chǎn)規(guī)劃中由于離婚、遺產(chǎn)分割所涉及的藝術(shù)品估價問題；在美國社會環(huán)境中，藝術(shù)品避稅捐贈行為中的估價問題；保險業(yè)所涉及的藝術(shù)品估價及投保作品出損后的理賠估價；當(dāng)然還有現(xiàn)在中國的金融系統(tǒng)和拍賣行所急需的藝術(shù)品質(zhì)押貸款的估價。
　　隨著二○一○、二○一一兩年以來藝術(shù)品投資基金和文交所的大量出現(xiàn)，我們又及時開設(shè)了藝術(shù)品交易與金融化的課程。藝術(shù)品的股份拆分使投資者能夠像買賣股票一樣，來購買藝術(shù)品的可拆分股份獲利。這充分體現(xiàn)了中國藝術(shù)品市場的高風(fēng)險和激進的風(fēng)格。由于藝術(shù)品的信息不對稱和難于套現(xiàn)的本質(zhì)屬性，藝術(shù)品根本不能像標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品那樣進行股份化交易，大量出現(xiàn)的文交所伴隨著大量出現(xiàn)的問題，急切要求學(xué)術(shù)界給予一些初步的診斷和解釋。我們這些課程及時回應(yīng)了市場需求，利用學(xué)術(shù)平臺使不同意見得以充分展開辯論，為相關(guān)機構(gòu)的決策提供了大量資料。可以說，中央美院的藝術(shù)管理學(xué)系在研究對象上始終處在學(xué)術(shù)的前沿，這是由于中國空前繁榮的藝術(shù)品交易市場所決定的。