《樂之詩意·結(jié)構(gòu)隨想：R.施特勞斯七部交響詩之結(jié)構(gòu)藝術(shù) 》
引　言
第一章　交響詩的發(fā)展及 R. 施特勞斯的交響詩
一、強(qiáng)調(diào)對故事情節(jié)的細(xì)致描繪
二、固定意義的主題與動機(jī)的貫穿
三、追求接近于生活中真實(shí)音響的自然主義描模
四、創(chuàng)作題材的寬泛性及作品內(nèi)容的多樣性
五、充滿著悲劇色彩的個人英雄主義的精神實(shí)質(zhì)是
貫穿在其作品中的思想內(nèi)涵


第二章　七部交響詩的結(jié)構(gòu)技術(shù)
一、 《唐璜》DonJuanOp.20
（一）創(chuàng)作背景與情節(jié)簡況
（二）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與歸屬
（三）內(nèi)部結(jié)構(gòu)分析
（四）結(jié)構(gòu)關(guān)系與結(jié)構(gòu)意義
二、 《麥克白》MacbethOp.23
（一）創(chuàng)作背景與情節(jié)簡況
（二）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與歸屬
（三）內(nèi)部結(jié)構(gòu)分析與曲式結(jié)構(gòu)的變異性
（四）有關(guān)重要的情節(jié)內(nèi)容與曲式結(jié)構(gòu)的關(guān)系
三、 《死與凈化》TodundVerklarungOp.24
（一）創(chuàng)作背景與情節(jié)簡況
（二）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與歸屬
（三）內(nèi)部結(jié)構(gòu)分析與曲式結(jié)構(gòu)的變異性
（四）有關(guān)重要的情節(jié)內(nèi)容與曲式結(jié)構(gòu)的關(guān)系
四、 《狄爾埃倫斯皮格爾惡作劇》
TillEulenspiegelsLustigeStreicheOp.28
（一）創(chuàng)作背景與情節(jié)簡況
（二）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與歸屬
（三）內(nèi)部結(jié)構(gòu)分析與曲式結(jié)構(gòu)的變異性
（四）有關(guān)重要的情節(jié)內(nèi)容與曲式結(jié)構(gòu)的關(guān)系
五、 《查拉圖斯特拉如是說》AlsoSprachZarathustraOp.30
（一）創(chuàng)作背景與內(nèi)容概況
（二）結(jié)構(gòu)方案及其結(jié)構(gòu)因素
（三）調(diào)式、調(diào)性布局及其對全曲的結(jié)構(gòu)作用
（四）總結(jié)
六、 《唐吉訶德》 DonQuixoteOp.35
（一）創(chuàng)作背景與故事情節(jié)簡況
（二）整體結(jié)構(gòu)布局
（三）內(nèi)部結(jié)構(gòu)探討
（四）總結(jié)
七、 《英雄生涯》EinHeldenlebenOp.40
（一）創(chuàng)作背景與內(nèi)容簡介
（二）整體結(jié)構(gòu)布局
（三）內(nèi)部結(jié)構(gòu)與材料分析


第三章　總論與結(jié)束語
一、七部交響詩的整體結(jié)構(gòu)構(gòu)思
二、調(diào)性、和聲的結(jié)構(gòu)因素
三、結(jié)構(gòu)內(nèi)部的音樂語言陳述形式
四、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度的結(jié)構(gòu)因素
五、曲式部分之間的結(jié)構(gòu)規(guī)模以及重復(fù)、再現(xiàn)、對比因素
六、情節(jié)表現(xiàn)對于曲式結(jié)構(gòu)的作用與影響
七、基本主題旋律與主要動機(jī)的結(jié)構(gòu)作用
八、織體特點(diǎn)及其結(jié)構(gòu)意義
九、結(jié)束語
參考文獻(xiàn)