在紡織品設(shè)計(jì)中，使用空間混合的手法尤其要注意明度關(guān)系。在花布上如果不同顏色的條紋或花樣明度接近，即使色相對(duì)比很強(qiáng)烈，整體的色彩效果也會(huì)融為一體。但如果條紋或圖樣的明度差大，形狀就會(huì)十分突出，強(qiáng)明度的對(duì)比會(huì)使花布看上去十分花亂，條紋也有眩目感。
在具有一定空間距離的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，對(duì)諸如壁畫、壁毯等的色彩，如何掌握恰當(dāng)?shù)拿鞫葘?duì)比，是設(shè)計(jì)者要精心考慮的。
5． 明度與冷暖對(duì)比作用于色彩空間效果
色彩的空間效果可以由多種因素決定。首先，讓我們排斥視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)中形態(tài)、透視等方面的因素，僅從色彩的明度及冷暖性質(zhì)來(lái)進(jìn)行分析。
下列的實(shí)驗(yàn)可以證明色彩的空間效果與明度及冷暖性質(zhì)有關(guān)：
把色相環(huán)上的各色按照它們的明度等級(jí)置放在一個(gè)黑色底上，則各色會(huì)顯示出不同的空間效果。黃色看上去最亮，又屬暖色，這兩個(gè)因素使黃色在空間上有迫近感。比黃色稍后退的色是橙色，因?yàn)樗�雖屬于暖色，但明度卻低于黃色。依次向后退的色是紅色、綠色，最遠(yuǎn)的色是藍(lán)色與紫色，這是因?yàn)樗鼈儍A向冷色且明度又很低的緣故。
把同樣的色置放在白底上，則出現(xiàn)另一種情況：紫色與藍(lán)色由于和白底形成強(qiáng)明度對(duì)比而顯得很突出，此時(shí)既可以把它們視為向前迫近的實(shí)體，又可視為一個(gè)很遠(yuǎn)的黑洞。黃色的亮度與白底接近，被白色拖向后方好像失去了原來(lái)的光輝。橙色和紅色與白底保持明度差，加之它們的暖色性質(zhì)，因此是白底上最有迫近感的色彩�？梢�(jiàn)底色的明度對(duì)于色彩的空間效果有很大的影響。
讓我們?cè)倏纯戳硗鈨蓚�(gè)例子：先在灰色底上放上與底色同等明度的橙色和藍(lán)色，我們可以清楚地看到橙色有迫近感而藍(lán)色向后隱退。但若將藍(lán)色變成高明度的淡藍(lán)色，它就會(huì)跑到前方來(lái)。在下一個(gè)例子中，紅色與灰紅色都與綠色保持著相等的明度，看上去飽和的紅色比灰紅色更有迫近感。我們?cè)侔鸦壹t色的明度提高，明亮的灰紅色就更有迫近感了。
以上的實(shí)例清楚地顯示出明度對(duì)比與冷暖性質(zhì)對(duì)色彩空間效果的影響。
馬蒂斯善于利用色彩的明度和冷暖性質(zhì)在平面結(jié)構(gòu)中創(chuàng)造色彩的空間感，其《一個(gè)國(guó)王的悲哀》就是一件有說(shuō)服力的作品。這幅畫頗具生動(dòng)的顏色空間效果：背景的藍(lán)色、玫瑰色和暗黃色幾乎統(tǒng)一在一個(gè)明暗層次中，上方的藍(lán)色退向最遠(yuǎn)的空間，稍前是中部的玫瑰色，暗黃則處于前言。這幾塊背景色由于明度相近而顯得十分統(tǒng)一，并且給畫面帶來(lái)了豐富而深厚的空間效果。作品中那些明亮的黃色點(diǎn)被深藍(lán)色的背景襯托，飄動(dòng)在畫面的前方，白色塊又突出了黑色。這些被明度對(duì)比強(qiáng)調(diào)的亮點(diǎn)和暗點(diǎn)，像音樂(lè)中有序變化的高低音，在畫面上呈現(xiàn)出豐富的、起伏跳躍的節(jié)奏。
二、色相對(duì)比
不同顏色并置，在比較中呈現(xiàn)色相的差異稱為色相對(duì)比。例如，用湖藍(lán)與鈷藍(lán)相比較，就會(huì)感覺(jué)鈷藍(lán)帶紫味，湖藍(lán)帶綠味，在對(duì)比中，這兩種色的特征更明確了。
色相對(duì)比可以發(fā)生在飽和色與非飽和色之間。用美麗的、未經(jīng)摻和的純色對(duì)比，可以得到最鮮明的色相對(duì)比效果。
當(dāng)純色以光變的秩序排列時(shí)，色相對(duì)比統(tǒng)一在柔和過(guò)渡的波長(zhǎng)秩序中，無(wú)比優(yōu)美、和諧，呈現(xiàn)著字宙的光輝：
1．同一色相對(duì)比
色相之間在色相環(huán)上的距離角度在5°以內(nèi)為同一色相對(duì)比，色相之間的差別很小，基本相同，只能構(gòu)成明度及純度方面的差別，是最弱的色相對(duì)比。