緒論  第一節(jié)  研究對象、研究現(xiàn)狀、研究意義及版本選擇    一、研究對象    二、研究現(xiàn)狀    三、研究意義    四、文學(xué)史版本的選擇  第二節(jié)  戲曲進(jìn)入20世紀(jì) 緒論 第一節(jié) 研究對象、研究現(xiàn)狀、研究意義及版本選擇 一、研究對象 二、研究現(xiàn)狀 三、研究意義 四、文學(xué)史版本的選擇 第二節(jié) 戲曲進(jìn)入20世紀(jì)中國文學(xué)史背景初探 一、觀念的轉(zhuǎn)變 二、西方文化的影響 三、戲曲實(shí)力的增強(qiáng) 第三節(jié) 外國人撰著的中國文學(xué)史與戲曲 一、瓦西里耶夫《中國文學(xué)史綱要》：世界第一部中國文學(xué)史 二、翟理斯《中國文學(xué)史》：改變了書寫中國文學(xué)的面貌 三、笹川種郎《歷朝文學(xué)史》：中國早期文學(xué)史著模仿的范本 四、日本中國戲曲研究對中國文學(xué)史及其戲曲的影響第一章 戲曲走進(jìn)中國文學(xué)史(1904—1919) 概述 第一節(jié) 國人早期撰著的兩部中國文學(xué)史與戲曲 一、林傳甲《中國文學(xué)史》：視戲曲為“淫褻之詞” 二、黃人《中國文學(xué)史》：戲曲是“活的文學(xué)” 第二節(jié) 戲曲為從的文學(xué)史 一、曾毅《中國文學(xué)史》：戲曲作為“通俗文學(xué)” 二、謝無量《中國大文學(xué)史》：大文學(xué)史觀視野下的戲曲第二章 戲曲在中國文學(xué)史中的新格局(1920—1939) 概述 第一節(jié) 文學(xué)史家及戲曲家眼中的文學(xué)史與戲曲 一、吳梅《中國文學(xué)史》：獨(dú)步一時的曲學(xué)大師 二、趙景深《中國文學(xué)小史》：將戲曲視為“純藝術(shù)” 第二節(jié) 純文學(xué)史觀影響下的文學(xué)史與戲曲 一、胡云翼《新著中國文學(xué)史》：戲曲是“新興文學(xué)” 二、劉經(jīng)庵《中國純文學(xué)史綱》：戲曲是文學(xué)中的“真面目” 第三節(jié) 早期唯物史觀啟蒙下的文學(xué)史與戲曲 一、賀凱《中國文學(xué)史綱要》：首次用唯物史觀解讀戲曲 二、鄭振鐸《插圖本中國文學(xué)史》：戲曲走進(jìn)“俗文學(xué)”第三章 戲曲成為中國文學(xué)史中的新范型(1940—1949) 概述 第一節(jié) 林庚《中國文學(xué)史》：詩人銳眼下的戲曲 一、林庚文學(xué)史戲曲分析 二、林庚的文學(xué)史觀及戲曲史觀 第二節(jié) 劉大杰《中國文學(xué)發(fā)展史》：戲曲成為“新范型” 一、劉大杰文學(xué)史戲曲分析 二、劉大杰的文學(xué)史觀及戲曲史觀第四章 20世紀(jì)上半葉中國文學(xué)史與戲曲關(guān)系及意義 概述 第一節(jié) 王國維戲曲研究對20世紀(jì)上半葉中國文學(xué)史撰寫的影響 一、第一個用“悲劇說”來解讀戲曲的人 二、第一個用“自然說”來解讀戲曲的人 三、關(guān)于“大團(tuán)圓說” 四、關(guān)于“關(guān)、白、馬、鄭”排序問題 五、關(guān)于戲曲來自異域之說 六、關(guān)于“活文學(xué)”、“死文學(xué)”問題 七、關(guān)于“以歌舞演故事說” 第二節(jié) 20世紀(jì)上半葉中國文學(xué)史觀及戲曲史觀的演進(jìn) 一、由正統(tǒng)文學(xué)史觀向雜文學(xué)史觀轉(zhuǎn)變 二、由雜文學(xué)史觀向純文學(xué)史觀及唯物史觀轉(zhuǎn)變 第三節(jié) 20世紀(jì)上半葉諸種中國文學(xué)史戲曲研究之比較 一、不同文學(xué)史家視野中的戲曲 二、不同文學(xué)史著對代表性作家作品的評價 第四節(jié) 20世紀(jì)上半葉中國文學(xué)史與戲曲關(guān)系之意義 一、觀念的影響 二、學(xué)術(shù)隊(duì)伍的影響 三、學(xué)術(shù)成果的影響 四、不足的啟示結(jié)語參考文獻(xiàn)附錄20世紀(jì)有影響的中國文學(xué)史著中的戲曲后記