《為新詩賦形——聞一多詩歌語言研究》以詩歌語言為核心，以詩歌空間為外圍，在揭示聞一多的詩歌語言觀念和詩歌語言模式的基礎(chǔ)上，著重分析聞一多為新詩形體建設(shè)所做的探索，大體上包括視覺空間中的線條語言（繪畫美）、聽覺空間中的韻律語言（音樂美）、靜態(tài)空間中的造型語言（建筑美）、動態(tài)空間中的肢體語言（舞蹈美）、現(xiàn)實空間中的沖突語言（戲劇性）和文本空間中的智性語言（詩性批評）六方面。并結(jié)合聞一多詩歌語言與中外詩歌語言傳統(tǒng)的關(guān)系，特別探討了聞一多對律詩和商籟體的吸收與轉(zhuǎn)化。迄今為止，為新詩賦形的任務(wù)尚未完成。聞一多的這些努力無疑為后來的新詩建設(shè)者提供了寶貴的啟示。
《為新詩賦形——聞一多詩歌語言研究》旨在從詩歌形體的角度揭示聞一多對新詩建設(shè)的貢獻，把聞一多作為新詩形體建設(shè)的起點，新詩初期杰出的賦形者。
肖學(xué)周，湖南文理學(xué)院文學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。著有詩集《北大十四行》、《權(quán)力的旋流》和《理解父親》，編著《外國精美詩歌讀本》，譯稿《牧羊人》、《白鷺》等。
目錄
自序賦形期大匠1
引論聞一多詩歌語言問題的提出
第一節(jié)“回到聞一多”：意義和難度
第二節(jié)聞一多的詩歌成就及其研究現(xiàn)狀
第三節(jié)本書的研究對象與基本框架
第一章聞一多的詩歌語言觀念及其模式
第一節(jié)聞一多的詩歌語言觀念
一聞一多的詩歌道路
二語言變革時代的形式焦慮與個體抉擇
三聞一多詩歌語言觀念的演變軌跡
第二節(jié)詩歌空間與詩歌語言
一詩歌空間問題的提出
二從現(xiàn)實空間到詩歌空間
三詩歌語言在詩歌空間中的兩重性
四聞一多詩中的時空體
第三節(jié)聞一多詩歌語言的主要模式
一聞一多詩中的再現(xiàn)語言：《春光》
二聞一多詩中的抒情語言：《大鼓師》
三聞一多詩中的象征語言：《聞一多先生的書桌》
四聞一多詩中的智性語言：《奇跡》
第二章聞一多詩歌語言的彈性與限度
第一節(jié)視覺空間中的廓線與色彩：繪畫美
一聞一多的美術(shù)成就
二聞一多詩中的繪畫語言
三東方文化的畫廊：《憶菊——重陽前一日作》
第二節(jié)聽覺空間中的韻律語言：音樂美
一聽覺空間中的詩歌合流
二聞一多詩中的音樂美
三可歌可泣的悼亡之作：《也許——葬歌》
第三節(jié)靜態(tài)空間中的造型語言：建筑美
一建筑美的可行性與自由度
二詩歌的雕塑美問題
三雙重建筑的卓越嘗試：《心跳》
第四節(jié)動態(tài)空間中的肢體語言：舞蹈美
一聞一多的“腳鐐”之舞
二演講者的自由舞
三激情的爆發(fā)與節(jié)制：《發(fā)現(xiàn)》
第五節(jié)現(xiàn)實空間中的沖突語言：戲劇性
一聞一多的敘事欲望與戲劇活動
二口語敘事及其戲劇性的范例：《天安門》
第六節(jié)文本空間中的智性語言：詩性批評
一聞一多的詩性批評及其語言風(fēng)格
二激情與沉思融合的奇跡：《唐詩雜論》
第三章聞一多詩歌語言的來源及其轉(zhuǎn)化
第一節(jié)聞一多的翻譯實踐與文化觀念
一聞一多的翻譯實踐
二聞一多的文化觀念
第二節(jié)聞一多詩歌語言的中國血脈
一“賦比興”語言及其現(xiàn)代轉(zhuǎn)化
二從律詩到新格律詩
三意象采集和故事新編
第三節(jié)聞一多詩歌語言的外來營養(yǎng)
一唯美語言、象征語言及其漢化嘗試
二商籟體的翻譯與創(chuàng)作
第四節(jié)中西合璧的典范：《死水》
一《死水》的創(chuàng)作時間
二《死水》研究述評
三《死水》的美與丑
結(jié)論聞一多詩歌語言的當(dāng)代意義
第一節(jié)詩歌形式：在格律與自由之間
第二節(jié)詩歌語言：在文本與現(xiàn)實之間
第三節(jié)詩體演變：在詩歌與非詩之間
附錄
一聞一多年譜簡編
二聞一多詩集
三聞一多詩學(xué)文集
主要參考文獻
后記凝聚詞語的力量
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