20世紀(jì)90年代開(kāi)始，視覺(jué)文化從邊緣走向中心，成為我國(guó)主導(dǎo)的社會(huì)文化形態(tài)。我國(guó)新聞業(yè)也經(jīng)歷多次轉(zhuǎn)型，視覺(jué)化成為新聞業(yè)發(fā)展的重要議題，創(chuàng)造出了全新的新聞秩序。新興技術(shù)的涌現(xiàn)催生了新聞產(chǎn)品多元的視覺(jué)表現(xiàn)形式，同時(shí)也在實(shí)踐和理念層面改變著中國(guó)新聞業(yè)本身。新聞作為人類(lèi)最重要的公共文化產(chǎn)品之一，是人類(lèi)認(rèn)識(shí)、理解世界最主要的透鏡。一方面，視覺(jué)化趨勢(shì)必然會(huì)導(dǎo)致新聞生產(chǎn)過(guò)程的變革；另一方面，新聞生產(chǎn)和傳播方式的演變也反過(guò)來(lái)會(huì)引發(fā)知識(shí)圖景和信息圖景的更新。
本書(shū)希望能夠系統(tǒng)討論中國(guó)新聞生產(chǎn)視覺(jué)邏輯自1990年以來(lái)的發(fā)展變遷，試圖發(fā)掘紛繁的產(chǎn)品形式背后隱藏的規(guī)律及其對(duì)新聞業(yè)的影響。本書(shū)首先從視覺(jué)入手，考察人類(lèi)對(duì)于視覺(jué)的認(rèn)知變化：從一種次于理性的、代表混沌和秩序缺失的感性存在，發(fā)展成為后現(xiàn)代社會(huì)的主導(dǎo)存在。在視覺(jué)化轉(zhuǎn)向的過(guò)程中，技術(shù)起到了關(guān)鍵性作用，甚至可以說(shuō)技術(shù)就是圖像的一部分。因而，技術(shù)作為視覺(jué)化的原初推動(dòng)力為考察新聞產(chǎn)品提供了有效進(jìn)路。為避免走入技術(shù)決定論的陷阱，本書(shū)使用可供性理論作為構(gòu)成性詮釋的分析工具，考察生產(chǎn)主體的訴求與技術(shù)能力的接合地帶，發(fā)掘技術(shù)為媒體視覺(jué)話語(yǔ)提供的可能性，進(jìn)而揭示其發(fā)展規(guī)律。當(dāng)下，我國(guó)新聞生產(chǎn)中存在三套最主要的技術(shù)觀念話語(yǔ)，即蒙太奇、數(shù)據(jù)可視化與虛擬現(xiàn)實(shí)。這三套技術(shù)話語(yǔ)遵循不同的新聞生產(chǎn)流程、觀念和實(shí)踐方式，共同組成了我國(guó)新聞業(yè)的總體版圖。
第二至四章分別對(duì)三種視覺(jué)技術(shù)話語(yǔ)進(jìn)行討論，以信息內(nèi)容、時(shí)空調(diào)度、話語(yǔ)組織、表現(xiàn)性?xún)?nèi)容四個(gè)面向所構(gòu)建的分析框架為基礎(chǔ)，從技術(shù)可供性角度挖掘不同視覺(jué)技術(shù)話語(yǔ)的特征。作為首個(gè)以視覺(jué)為主要呈現(xiàn)形式的新聞媒介，電視的普及標(biāo)志著視覺(jué)霸權(quán)時(shí)代的來(lái)臨。源于電影藝術(shù)的蒙太奇有著與生俱來(lái)的藝術(shù)氣質(zhì)，從電視新聞開(kāi)始，新聞實(shí)踐在其感染下，敘事開(kāi)始呈現(xiàn)出一定的藝術(shù)特性，并增加了對(duì)畫(huà)面審美方面的要求。新聞蒙太奇為新聞敘事提供了信息新奇化、重塑時(shí)空、拼貼整合、統(tǒng)制意義和刺激情緒的可能性。
在數(shù)據(jù)呈現(xiàn)指數(shù)增長(zhǎng)的信息時(shí)代，人類(lèi)對(duì)于數(shù)據(jù)的解讀能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其產(chǎn)生速度。可視化作為處理、轉(zhuǎn)化數(shù)據(jù)的重要抓手，在這一過(guò)程中起到了非常重要的作用。更重要的是，數(shù)據(jù)及其可視化形式不再只是充當(dāng)輔助新聞敘事的手段，而構(gòu)成了新聞本身，促成了新聞在呈現(xiàn)形態(tài)、表征方式和思維邏輯的轉(zhuǎn)型。作為一種技術(shù)話語(yǔ)，數(shù)據(jù)可視化為新聞生產(chǎn)提供了信息科學(xué)化、時(shí)空多元化、可視化敘事、交互協(xié)作和具象化情感等五個(gè)維度的可能性。
以虛擬現(xiàn)實(shí)為代表的沉浸式技術(shù)無(wú)疑構(gòu)成了未來(lái)信息傳播的發(fā)展方向。在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)所營(yíng)造的沉浸式新聞場(chǎng)景中，曾經(jīng)分隔用戶(hù)與影像世界之間的第四堵墻被打破用戶(hù)能夠直接置身虛擬環(huán)境。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將新聞的視覺(jué)化提升到了前所未有的高度，并催生了沉浸式新聞。沉浸式新聞的目的不僅是展現(xiàn)事實(shí)，還更多是為用戶(hù)提供體驗(yàn)事實(shí)的機(jī)會(huì)。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為新聞生產(chǎn)提供了升維信息、超越時(shí)空、身體敘事、適人化交互和共情等五個(gè)維度的可能性。
雖然新形態(tài)不斷更替，但每個(gè)技術(shù)的出現(xiàn)和盛行背后都折射出了視覺(jué)邏輯變遷的一個(gè)側(cè)面。從事件影像的旁觀者到影像活動(dòng)的參與者，再到將身心浸潤(rùn)于影像環(huán)境，人們開(kāi)始全面卷入媒介世界。第五章在前述視覺(jué)技術(shù)可供性討論的基礎(chǔ)上，提煉和總結(jié)了視覺(jué)邏輯的演化規(guī)律及其為敘事帶來(lái)的變化，包括時(shí)空關(guān)系的解構(gòu)與重構(gòu)、認(rèn)知維度的拓展與深化、多元交互的敘事與對(duì)話以及人機(jī)邊界的消解與融合。第六章從理論層面探索視覺(jué)邏輯對(duì)新聞相關(guān)理論和價(jià)值觀的影響和重塑。本書(shū)基于對(duì)新聞本質(zhì)的反思，試圖通過(guò)建構(gòu)視覺(jué)客觀性體系和視覺(jué)新聞價(jià)值闡釋視覺(jué)主導(dǎo)下新聞邊界的解構(gòu)與重構(gòu)。最后的結(jié)語(yǔ)部分就未來(lái)技術(shù)的發(fā)展對(duì)人類(lèi)及社會(huì)的影響進(jìn)行了開(kāi)放式的批判思考。未來(lái)視覺(jué)媒介或?qū)⑥D(zhuǎn)型為全覺(jué)的媒介系統(tǒng)，然而，這可能會(huì)為人們帶來(lái)比視覺(jué)傳播更為徹底、顛覆的主體性問(wèn)題。因此，對(duì)技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)的前瞻性及批判性研究十分重要，只有這樣才能實(shí)現(xiàn)一種更加智慧的生存方式。