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中國(guó)民族聲樂(lè)潤(rùn)腔學(xué)（全三冊(cè)） 
定 價(jià)：680 元
9 7 3 8 9 7 4 5 6 1 2 4 7  本書(shū)是著名聲樂(lè)理論家許講真繼《漢族民歌潤(rùn)腔概論》之后的又一部聲樂(lè)理論專著。這是作者近十年來(lái)對(duì)漢族民歌、少數(shù)民族民歌、戲曲曲藝名段、精選優(yōu)秀創(chuàng)作歌曲和民族聲樂(lè)合唱作品在潤(rùn)腔方面進(jìn)一步深入而系統(tǒng)的研究成果。 經(jīng)過(guò)數(shù)年打磨，這部集理論與實(shí)踐為一體的中國(guó)民族聲樂(lè)潤(rùn)腔研究著作，以上、中、下三冊(cè)九個(gè)篇章來(lái)展現(xiàn)我國(guó)民族聲樂(lè)的精妙之處潤(rùn)腔，在深入研究其產(chǎn)生、發(fā)展、分類和特殊技法等核心內(nèi)容的基礎(chǔ)上，結(jié)合歌曲實(shí)例探索如何運(yùn)用民族歌唱的DNA來(lái)唱好現(xiàn)代創(chuàng)作歌曲，力求在繼承中發(fā)展 , 在發(fā)展中繼承。 全書(shū)共九篇42章，囊括19個(gè)民族民歌和102首各類歌曲（包括8首戲曲曲藝名段），細(xì)致入微、深入淺出地剖析了歌曲在演唱時(shí)如何潤(rùn)腔、如何行之有效地進(jìn)行音樂(lè)處理，同時(shí)也提供了大量的潤(rùn)腔手法和民族聲樂(lè)訓(xùn)練的技巧要旨，是歌唱者演唱風(fēng)格多樣化基礎(chǔ)，是一部能夠有效解決千人一面、百人一聲的弊病的聲樂(lè)理論著作！ 本書(shū)以保住民族魂、留住民族根為宗旨，填補(bǔ)了我國(guó)民族聲樂(lè)研究中的空白，為我國(guó)民族聲樂(lè)教育和研究奠定了良好的基礎(chǔ)。 著名聲樂(lè)理論家許講真繼《漢族民歌潤(rùn)腔概論》之后的又一部聲樂(lè)理論專著！ 集理論與實(shí)踐為一體的中國(guó)民族聲樂(lè)潤(rùn)腔研究著作！ 許講真，著名聲樂(lè)理論家，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京軍區(qū)戰(zhàn)友歌舞團(tuán)聲樂(lè)教員、演員（1999年退休）。多年來(lái)從事聲樂(lè)演唱、教學(xué)和理論研究，曾出版多部專著：《語(yǔ)言與歌唱》（1984）、《歌唱語(yǔ)言藝術(shù)》（1992）、《歌唱藝術(shù)講座》（2002）、國(guó)家課題《漢族民歌潤(rùn)腔概論》（2009）等，并發(fā)表多篇論文。曾在中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院、中央音樂(lè)學(xué)院、香港中樂(lè)團(tuán)、福建師范大學(xué)、廣西藝術(shù)學(xué)院、云南藝術(shù)學(xué)院、河北師范大學(xué)、內(nèi)蒙古師范大學(xué)、河南師范大學(xué)、山東師范大學(xué)、中南民族大學(xué)等舉辦專家講座。2010年7月，在中央電視臺(tái)播出三期講座《中國(guó)民歌演唱特色》。2016年，曾任中央電視臺(tái)《中國(guó)民歌大會(huì)》藝術(shù)顧問(wèn)、點(diǎn)評(píng)嘉賓。2017年8月，在全國(guó)高等院校聲樂(lè)專業(yè)中國(guó)作品演唱與教學(xué)研討會(huì)作專家講座。2018年3月，在北京語(yǔ)言大學(xué)開(kāi)設(shè)《歌唱潤(rùn)腔學(xué)》必修課，成為全國(guó)范圍內(nèi)第一次以歌唱潤(rùn)腔為內(nèi)容的系統(tǒng)教學(xué)。 目 錄 上 冊(cè) 第一篇 歌唱技巧的基本理論 第一章 歌唱藝術(shù)的基本理論................................................... 3 第一節(jié) 歌唱藝術(shù)是語(yǔ)言、發(fā)聲、音樂(lè)、 風(fēng)格有機(jī)融合的藝術(shù)結(jié)晶......... 3 第二節(jié) 歌唱藝術(shù)是心理創(chuàng)造的過(guò)程......................................... 4 第三節(jié) 歌唱藝術(shù)的靈魂唱心用情...................................... 5 一、歌唱藝術(shù)的靈魂唱心用情........................................ 5 二、唱心用情的具體內(nèi)容................................................. 5 第四節(jié) 歌唱藝術(shù)的關(guān)鍵深拓內(nèi)涵...................................... 8 一、潛臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白................................................... 8 二、深拓內(nèi)涵............................................................ 8 第五節(jié) 歌唱藝術(shù)的內(nèi)核塑造藝術(shù)形象.................................. 9 一、藝術(shù)形象的產(chǎn)生內(nèi)心視像........................................ 9 二、藝術(shù)形象的傳導(dǎo)想象與聯(lián)想...................................... 9 第二章 歌唱藝術(shù)的準(zhǔn)則唱出人人心中所有，人人口中所無(wú)......... 10 第一節(jié) 歌唱藝術(shù)的布局綱要............................................... 10 一、九要................................................................ 10 二、五忌................................................................ 13 第二節(jié) 歌唱藝術(shù)的準(zhǔn)則唱出人人心中所有，人人口中所無(wú)....... 14 一、優(yōu)勝劣汰、適者生存................................................ 15 二、揚(yáng)長(zhǎng)避短、冷門(mén)易成、招鮮定贏..................................... 15 三、情、理、技三者高度統(tǒng)一，要選準(zhǔn)黃金點(diǎn)........................ 15 四、適合自己、活學(xué)巧用................................................ 16 五、以唱為主、以動(dòng)為輔................................................ 16 六、情濃理明、外熱內(nèi)冷................................................ 17 第三節(jié) 歌唱藝術(shù)的原則藝術(shù)第一、技術(shù)第二.......................... 17 一、藝術(shù)家取得成就的三個(gè)階段繼承、發(fā)展、創(chuàng)造................... 17 二、藝術(shù)和藝術(shù)家要與時(shí)俱進(jìn)............................................ 17 三、歌唱藝術(shù)的原則藝術(shù)第一、技術(shù)第二............................ 18 第二篇 民族聲樂(lè)潤(rùn)腔學(xué)的真諦字正腔圓 第一章 字 正................................................................. 21 第一節(jié) 漢字歌唱拼合規(guī)律................................................. 21 一、漢字的組成......................................................... 21 二、漢字拼合規(guī)律....................................................... 25 三、漢字的八種結(jié)構(gòu)..................................................... 27 第二節(jié) 聲調(diào)準(zhǔn)............................................................. 27 一、漢語(yǔ)是有聲調(diào)的語(yǔ)言................................................ 27 二、變調(diào)................................................................ 28 第三節(jié) 歌唱中的字正防倒字..................................... 34 一、聲調(diào)不同咬字發(fā)音方法各異......................................... 34 二、全曲95%以上的字必須字正........................................... 36 三、不以聲調(diào)正字....................................................... 36 四、同字重疊字的字正.................................................. 42 五、同旋律同位置的異段異字的字正必須異樣............................ 53 六、對(duì)重點(diǎn)字腔和高潮要濃墨重彩.............................. 55 七、發(fā)生倒字、歌唱不順暢、不動(dòng)聽(tīng)者，要取締或修改音符上音外加腔..... 55 第四節(jié) 有關(guān)字正的傳統(tǒng)稱謂............................................... 55 一、五音................................................................ 55 二、四呼................................................................ 56 三、十三轍............................................................. 56 第二章 腔圓歌唱性....................................................... 68 第一節(jié) 聲音圓潤(rùn)正確的腔體形態(tài)..................................... 68 一、聲音振動(dòng)三原則..................................................... 68 二、掌握高質(zhì)量聲音技巧的捷徑口咽操.............................. 73 三、高音時(shí)母音變形..................................................... 74 第二節(jié) 字腔圓潤(rùn)........................................................... 80 一、單字的字腔圓潤(rùn)..................................................... 80 二、多字的字腔銜接歌唱性（運(yùn)腔婉轉(zhuǎn)）............................ 84 第三章 氣柱抗 ............................................................... 87 第一節(jié) 氣柱抗的基本情況................................................. 87 一、氣柱抗............................................................. 87 二、不運(yùn)用氣柱抗產(chǎn)生的問(wèn)題及糾正..................................... 90 三、氣聲協(xié)調(diào)........................................................... 92 四、運(yùn)氣................................................................ 93 五、換氣................................................................ 94 六、歌唱結(jié)束時(shí)要先收聲、后收氣、再動(dòng)形、才斂情..................... 97 第二節(jié) 歌唱時(shí)整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一............................................... 98 一、狀態(tài)均衡........................................................... 98 二、歌唱時(shí)身體整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一：頭頂通，腰緊繃、膈膜墜，腳扎根...... 99 三、歌唱中辯證統(tǒng)一的思維和演唱...................................... 100 第四章 漢字的歌唱規(guī)律...................................................... 101 第一節(jié) 漢字八種結(jié)構(gòu)的歌唱規(guī)律......................................... 101 一、無(wú)前音、有后音.................................................... 101 二、有前音、有后音.................................................... 102 第二節(jié) 音樂(lè)時(shí)值長(zhǎng)的一個(gè)字要經(jīng)過(guò)吐字短運(yùn)腔長(zhǎng)收音清的三個(gè) 階段.............................................................. 103 一、吐字短............................................................ 103 二、運(yùn)腔長(zhǎng)............................................................ 104 三、收音清............................................................ 105 第五章 民族聲樂(lè)潤(rùn)腔學(xué)的真諦字正腔圓................................ 107 一、字正與腔圓........................................................ 107 二、歌曲是詞、曲、唱三者結(jié)合的最佳藝術(shù)產(chǎn)物......................... 108 三、歌曲有聲化的最高標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)完美體現(xiàn)的唯一準(zhǔn)則字正腔圓..... 108 四、字正腔圓是我國(guó)歌唱藝術(shù)的真諦.................................... 109 第三篇 民族聲樂(lè)潤(rùn)腔學(xué)的境界演唱風(fēng)格多樣化 第一章 演唱風(fēng)格多樣化是我國(guó)的優(yōu)良傳統(tǒng)................................... 113 第一節(jié) 歌者要以某種風(fēng)格為主、兼唱多樣................................ 113 一、何為風(fēng)格.......................................................... 113 二、演唱風(fēng)格多樣化是我國(guó)的優(yōu)良傳統(tǒng).................................. 113 三、歌者要以某種風(fēng)格為主，兼唱多樣.................................. 114 第二節(jié) 詞同曲異風(fēng)格異................................................... 114 一、三位作曲家的三版《蝶戀花·答李淑一》演唱風(fēng)格各異.............. 115 二、三版《蝶戀花·答李淑一》歌曲的具體分析......................... 119 （一）《蝶戀花·答李淑一》（毛澤東詞、趙開(kāi)生曲，評(píng)彈風(fēng)格） ....... 119 （二）《蝶戀花·答李淑一》 （毛澤東詞、李劫夫曲，民族唱法）........ 131 （三）《蝶戀花·答李淑一》 （毛澤東詞、瞿希賢曲，美聲唱法）........ 140 第三節(jié) 演唱風(fēng)格多樣化的終端呈現(xiàn)：能變?yōu)槊�、情韻雙絕、歌唱線條曲如折...... 148 一、《楓橋夜泊》（〔唐〕張繼詞、黎英海曲）......................... 148 二、《蝶戀花·答李淑一》（毛澤東詞、趙開(kāi)生曲，評(píng)彈風(fēng)格）......... 150 三、《春江花月夜》（古曲，徐景新編詞曲）........................... 156 第二章 潤(rùn)腔是演唱風(fēng)格多樣化的關(guān)鍵........................................ 163 第一節(jié) 潤(rùn)腔依情潤(rùn)色、潤(rùn)而生味.................................... 163 第二節(jié) 潤(rùn)腔的產(chǎn)生....................................................... 164 一、潤(rùn)腔產(chǎn)生的重要語(yǔ)言基礎(chǔ)：漢語(yǔ)是有聲調(diào)的語(yǔ)言.................... 164 二、潤(rùn)腔產(chǎn)生的美學(xué)指導(dǎo)思想........................................... 165 三、潤(rùn)腔產(chǎn)生旋律性多變的主要?jiǎng)右颍褐袊?guó)藝術(shù)統(tǒng)構(gòu)單維的線紋形態(tài)..... 167 四、以骨干字音為主、變化字音為輔的全曲字音結(jié)構(gòu).................... 168 五、潤(rùn)腔產(chǎn)生聲音多變的關(guān)鍵技巧順聲和阻聲....................... 169 第三章 演唱風(fēng)格多樣化的基本準(zhǔn)則和具體流程.............................. 177 第一節(jié) 演唱風(fēng)格多樣化的基本準(zhǔn)則....................................... 177 一、把準(zhǔn)全曲藝術(shù)風(fēng)格大局............................................. 177 二、突出個(gè)性.......................................................... 178 第二節(jié) 演唱風(fēng)格多樣化的具體流程....................................... 180 一、做足新歌的功課............................................... 180 二、按經(jīng)過(guò)潤(rùn)腔的新稿精唱巧練........................................ 183 第四篇 演唱風(fēng)格多樣化的途徑音外加腔 第一章 演唱風(fēng)格多樣化的途徑音外加腔................................ 187 第一節(jié) 音外加腔的原則.............................................. 187 一、音外加腔是歌者二度創(chuàng)造中的重中之重......................... 187 二、音外加腔的原則............................................... 188 第二節(jié) 音外加腔的主要內(nèi)容......................................... 191 一、音外加腔的目的............................................... 191 二、音外加腔的主要內(nèi)容........................................... 192 第二章 音符上音外加腔...................................................... 193 第一節(jié) 何為音符上音外加腔.............................................. 193 第二節(jié) 音符上音外加腔的規(guī)律........................................................ 193 一、音樂(lè)時(shí)值小于半拍、一字一音的音符上音外加腔.................... 194 二、音樂(lè)時(shí)值小于一拍、一字兩音或一字一音的音符上音外加腔......... 199 三、音樂(lè)時(shí)值大于一拍、一字多音或一字一長(zhǎng)音字的音外加腔............ 207 第三章 手段上音外加腔...................................................... 216 第一節(jié) 字的音外加腔..................................................... 216 一、字的過(guò)程的音外加腔............................................... 216 二、字腔間銜接時(shí)的音外加腔........................................... 231 三、七種字的特殊音外加腔............................................. 242 四、三個(gè)連續(xù)同字重疊字的不同處理.................................... 261 五、同旋律同位置異段異字的不同處理.................................. 262 第二節(jié) 發(fā)聲技巧的音外加腔.............................................. 272 一、順聲............................................................... 272 二、阻聲............................................................... 272 三、氣聲............................................................... 273 四、胸聲............................................................... 274 五、西洋美聲唱法的花腔........................................... 275 六、真假聲的特殊轉(zhuǎn)換................................................. 275 第三節(jié) 演唱類別的音外加腔.............................................. 276 一、半說(shuō)半唱.......................................................... 276 二、說(shuō)白（朗誦）...................................................... 278 第四節(jié) 全篇結(jié)構(gòu)布局變化的音外加腔..................................... 285 一、在全曲的前面另加襯段............................................. 285 二、全曲結(jié)構(gòu)布局的層次變化同一詞曲變換的不同形式.............. 285 第四章 有關(guān)音樂(lè)韻律上音外加腔的主要內(nèi)容................................ 287 第一節(jié) 節(jié) 奏............................................................ 287 一、演唱成功要掌握好三種節(jié)奏........................................ 287 二、整首歌的整體格局................................................. 289 三、演唱成功的排兵布陣............................................... 289 第二節(jié) 節(jié) 拍........................................................... 290 一、板式............................................................... 290 二、同節(jié)拍中合拍與分拍、分分拍的不同變化........................... 292 三、重拍移位.......................................................... 304 第三節(jié) 其他音樂(lè)要素..................................................... 320 一、頓挫 ............................................................ 320 二、動(dòng)與靜不同的音樂(lè)畫(huà)面.................................... 323 三、力度 .............................................................. 323 四、速度............................................................... 325 五、大休止的延長(zhǎng)...................................................... 327 六、特殊音高.......................................................... 328 七、特殊音程.......................................................... 328 八、改變音符時(shí)值與旋律結(jié)構(gòu)........................................... 330 第四節(jié) 加某地域、某民族特殊音符的疊加小音腔........................... 331 一、把1(·)音變?yōu)?/strong> #1(·)音的疊加小音腔............................. 332 二、加一個(gè)音的疊加小音腔............................................. 332 三、加兩個(gè)音的疊加小音腔............................................. 334 四、加三個(gè)音7、1(·)、6音的疊加小音腔.............................. 336 第五章 歌唱中特殊技巧的音外加腔.......................................... 337 第一節(jié) 特殊的聲波抖動(dòng)................................................... 337 一、歌唱中正常的聲波抖動(dòng)............................................. 337 二、特殊聲波抖動(dòng)的界定............................................... 337 三、特殊聲波抖動(dòng)的運(yùn)用............................................... 338 第二節(jié) 一字長(zhǎng)腔歌唱中口腔變形......................................... 345 一、《情探·梨花落》（蘇州評(píng)彈）.................................... 345 二、《奴斯赫》（烏夏克木卡姆）...................................... 346 三、《狀元打更》責(zé)夫（河北梆子）................................ 347 第三節(jié) 疙瘩腔............................................................ 353 一、何為疙瘩腔........................................................ 353 二、疙瘩腔的類別...................................................... 353 三、漢族民歌運(yùn)用疙瘩腔的個(gè)例........................................ 353 四、創(chuàng)作歌曲運(yùn)用疙瘩腔的個(gè)例........................................ 357 五、戲曲中運(yùn)用疙瘩腔的個(gè)例........................................... 359 第四節(jié) 漏氣腔............................................................ 363 一、何為漏氣腔........................................................ 363 二、歌唱中運(yùn)用漏氣腔................................................. 363 第五節(jié) 一體腔............................................................ 365 一、一體腔的基本情況............................................. 365 二、一體腔（先滑、后滑）的演唱實(shí)例....................... 367 三、一體腔（先滑、后滑）的演唱實(shí)例....................... 377 第六節(jié) 喉波音............................................................ 378 一、何為喉波音........................................................ 378 二、喉波音類型........................................................ 379 三、西南少數(shù)民族民歌中運(yùn)用喉波音.................................... 380 四、《鳥(niǎo)打鈴》（朝鮮族民謠）運(yùn)用喉波音............................. 387 第七節(jié) 聲帶小擻.......................................................... 397 一、有關(guān)聲帶小擻的基本情況........................................... 397 二、漢族民歌運(yùn)用聲帶小擻個(gè)例........................................ 404 三、少數(shù)民族民歌中運(yùn)用阻聲單音擻個(gè)例................................ 413
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