《中國流行音樂演唱風格研究（1980-2010）》

001 ／一、選題依據(jù)與意義

008 ／二、文獻綜述與研究現(xiàn)狀

011 ／三、研究對象、范圍與目標

015 ／四、研究方法與創(chuàng)新點

020 ／章　19801985 年間中國大陸的流行音樂演唱

021 ／節(jié) 改革開放初期的中國大陸社會

021 ／一、改革開放為流行音樂復蘇創(chuàng)造條件

022 ／二、自由主義等思潮提供精神給養(yǎng)

023 ／三、尋求情感撫慰心理強烈

024 ／四、流行音樂相關活動的開展及其他

028 ／五、央視春晚與音樂茶座等傳播載體的助力

033 ／第二節(jié) 抒情到流行的過渡：中間腔的演唱風格

033 ／一、抒情風格與港臺風格

037 ／二、李谷一：氣聲，通俗民歌風格

044 ／三、程琳：清純、委婉，鄉(xiāng)村民謠風格

050 ／四、蘇小明：軍旅民謠風格

055 ／五、張薔等歌手的翻唱風

060 ／第三節(jié) 對演唱風格、表演方式等方面展開激烈爭論及其他

061 ／一、對李谷一等歌手演唱風格的爭論

065 ／二、關于流行音樂地位與稱謂的討論

067 ／三、歌手走穴的盛行

067 ／四、十五首抒情歌曲評選與新星音樂會的舉辦

068 ／五、央視青歌賽等的舉辦

070 ／第二章　19861990 年間中國大陸的流行音樂演唱

070 ／節(jié) 七五時期的中國社會

070 ／一、文化制度的有力支持

071 ／二、亞文化心理的突顯

072 ／三、流行音樂演唱形式得到官方認可

073 ／四、流行音樂演唱形式在聲樂比賽中正式設置

075 ／五、海峽兩岸關系的改善促進了音樂文化上的交流

077 ／六、流行音樂演唱培訓機構的建立

078 ／七、卡拉OK 的出現(xiàn)與歌舞廳的興盛

080 ／第二節(jié) 搖滾、西北風等演唱風格

080 ／一、流行音樂套曲的出現(xiàn)

089 ／二、中國大陸搖滾演唱的誕生

102 ／三、西北風演唱風格

112 ／四、囚歌演唱風格

124 ／五、甜歌演唱風格

128 ／第三節(jié) 音樂版權問題顯現(xiàn)及其他社會呈現(xiàn)

128 ／一、專業(yè)歌手彰顯實力

128 ／二、音樂版權問題顯現(xiàn)，首唱意識淡薄

130 ／三、大陸流行歌手參加國際大賽頻頻獲獎

131 ／四、大量原創(chuàng)作品音樂會、演唱會的舉辦

133 ／第三章　19912000 年間中國大陸的流行音樂演唱

133 ／節(jié) 深化體制改革中的中國社會

133 ／一、市場經濟體制確立與港澳回歸大陸

134 ／二、懷舊心理突出

135 ／三、簽約制與經紀人制的推廣及其他

147 ／四、MTV 等新型音樂載體的出現(xiàn)

151 ／第二節(jié) 多元、細化的演唱風格

152 ／一、重金屬及其他搖滾演唱風格

160 ／二、老狼：質樸、自然，校園民謠風格

167 ／三、楊鈺瑩：甜美、明亮，甜歌風格

172 ／四、毛阿敏：深情、略帶沙啞的演唱

177 ／五、劉歡：高亢、明亮、鼻音

185 ／六、毛寧：深情、細膩

190 ／七、李瓊：清脆、明亮，民通風格

196 ／八、朱哲琴：平穩(wěn)、純凈、空靈，新世紀風格

203 ／九、丁薇：松弛、慵懶，流行爵士風格

209 ／十、解曉東：干練、歡快，說唱風格

216 ／十一、其他形式的演唱

219 ／第三節(jié) 流行音樂演唱發(fā)展迅猛、成果頗豐

219 ／一、演唱會的大量舉辦

220 ／二、流行歌手在國際賽事中捷報頻傳

223 ／三、流行音樂演唱專業(yè)在院校中的設立

225 ／四、流行音樂演唱相關理論著作的出版

227 ／五、流行音樂學術會議的召開

227 ／六、諸多大陸原創(chuàng)作品被港臺及國外歌手翻唱

229 ／七、受眾出現(xiàn)分流且細化

230 ／第四章　20012010 年間中國大陸的流行音樂演唱

230 ／節(jié) 新世紀的中國社會

230 ／一、加入世界貿易組織后的中國社會

231 ／二、選秀時代來臨

236 ／三、互聯(lián)網(wǎng)的普及與傳播

237 ／第二節(jié) 主流流行、流行搖滾等演唱風格

237 ／一、網(wǎng)絡歌手的演唱

242 ／二、孫楠：高亢、明亮、集中

248 ／三、韓紅：高亢、略虛、混聲

253 ／四、汪峰：嘶啞，流行搖滾風格

259 ／五、孫悅：電子舞曲風格

264 ／六、鳳凰傳奇組合：民族流行風格

269 ／七、音樂劇的演唱

270 ／八、B-Box 演唱

272 ／九、阿卡貝拉演唱

273 ／第三節(jié) 流行音樂審美標準趨于模糊化

273 ／一、對流行音樂演唱相關方面的爭論

273 ／二、受眾更加細化

274 ／三、流行歌手在國際聲樂大賽中獲獎

275 ／四、流行音樂演唱研究生教育的開啟及其他

276 ／第五章　19842010 年間中國香港的流行音樂演唱

276 ／節(jié) 開放與自由的香港社會

277 ／一、消費社會與流行音樂文化

278 ／二、西化思想與傳統(tǒng)思想并存

279 ／三、造星運動與香港歌壇

281 ／第二節(jié) 四大天王及其他歌手的演唱

282 ／一、張國榮：抒情、凄美、沉穩(wěn)

288 ／二、四大天王的演唱

310 ／三、Beyond 樂隊的演唱

317 ／四、王菲：空靈、幽靜、冷艷

323 ／五、陳奕迅：深沉、平穩(wěn)、松弛

328 ／第三節(jié) 偶像崇拜與愛情歌曲

329 ／一、四大天王將偶像崇拜的熱潮推向

331 ／二、大量愛情題材歌曲的出現(xiàn)

332 ／第六章　19822010 年間中國臺灣的流行音樂演唱

332 ／節(jié) 現(xiàn)代高速發(fā)展中的臺灣社會

332 ／一、兩岸關系的逐步改善

334 ／二、西化思想與臺灣社會

334 ／三、流行音樂制作、發(fā)行等方面的發(fā)展

342 ／第二節(jié) 流行搖滾、主流流行與當代R&B 的演唱風格

343 ／一、羅大佑：滄桑、沙啞，民謠與搖滾融合風格

347 ／二、費玉清：清澈、明亮、飄逸，民通風格

353 ／三、蘇芮：蒼勁、發(fā)散式，流行搖滾風格

360 ／四、韓寶儀：甜美、清純、婉轉，甜歌風格

366 ／五、費翔：迪斯科風格

369 ／六、小虎隊組合：活力、動感、陽光

373 ／七、陶喆：當代R&B 風格

386 ／八、周杰倫：嘻哈風格

392 ／九、其他歌手的演唱

393 ／第三節(jié) 對中國傳統(tǒng)文化的間接傳播及其他

393 ／一、臺灣歌壇對大陸歌壇的重要影響

394 ／二、受眾人群年輕化、低齡化

396 ／三、對中國傳統(tǒng)文化的間接傳播

397 ／結論兼及各視角關照

398 ／一、基于音樂社會學視角

403 ／二、基于音樂傳播學視角

404 ／三、基于音樂聲學視角

406 ／四、基于演唱本體視角

408 ／五、史料匡正及其他新發(fā)現(xiàn)

411 ／參考文獻

416 ／附錄一：歌手演唱風格及相關信息匯總

418 ／附錄二：流行音樂演唱技巧分析索引

419 ／附錄三：流行音樂作品譜例與分析索引

421 ／附錄四：流行音樂作品曲式分析圖索引

423 ／附錄五：歌手聲學頻譜圖與分析索引

425 ／附錄六：歌手、音樂家、藝術家人物圖片索引

430 ／附錄七：磁帶、唱片及相關圖片索引

436 ／附錄八：其他圖片索引

439 ／附錄九：相關表格索引

441 ／后 記