本書內(nèi)容講述: 在東京近郊川越小鎮(zhèn)的一隅, 坐落著古老的印刷廠“三日月堂”�；氐焦枢l(xiāng)的月野弓子, 重新開始運(yùn)作起爺爺?shù)氖謩邮接∷C(jī), 這樣的景象也逐漸成為小鎮(zhèn)日常。這次的四位委托人, 同樣帶著各自的困惑與傷痛, 尋求蘊(yùn)含在手工紙制品中的可能性。--靈魂變成聲音飛翔。朗讀就是這樣的事情。--這樣的悲傷可能永遠(yuǎn)都不會消失了, 但因為是很寶貴的事物, 所以不應(yīng)該抹去。--貝殼是貝花費(fèi)畢生心血營造的形態(tài)。那一定是貝的靈魂的形態(tài)。--無論是哪里都可以, 只要有一個光輝燦爛的遠(yuǎn)方, 就可以啟程。溫暖的紙, 可觸碰的文字。三日月堂的活版印刷, 成為了支撐大家繼續(xù)前行的力量。
1、在這個商品由機(jī)器大批量生產(chǎn)的時代，手工制作反而變成了獨一無二的存在，成為年輕人追逐的熱點。本書所講述的就是這樣一種古老的印刷工藝，是如何融入到現(xiàn)代生活中，成為大家的心靈寄托。而這些故事同樣會引起喜愛手作、傳統(tǒng)工藝的年輕人的興趣。
2、本書同樣秉持了日本文學(xué)溫暖、細(xì)膩的文學(xué)風(fēng)格，對于日本文學(xué)愛好者來說是不容錯過的作品。
星緒早苗，1964年生于東京都，作家兼詩人。日本活版印刷推廣人之一。1995年以《翻閱影子時》榮獲第38屆群像新人文學(xué)獎優(yōu)秀作品獎。2002年以《蛇莓療養(yǎng)院》入選第12屆鲇川哲也獎決賽作品。作品有《空房管理科幻影奇譚》、《湖之歌》、“動魂偵探團(tuán)”系列、“活版印刷三日月堂”系列等。同時也從事童書創(chuàng)作。
譯者簡介
周龍梅，哈爾濱師范大學(xué)外語系日語專業(yè)和日本立正大學(xué)大學(xué)院畢業(yè)。文學(xué)碩士，日本文學(xué)譯者，譯有宮澤賢治、新美南吉和小川未明的大量作品。譯作有《貓的風(fēng)工廠》、《存夢銀行》等。和彭懿合譯作品有《安房直子月光童話集》、角野榮子《魔女宅急便》等
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譯后記 珍貴回憶的使命
今泉先生望著我，微微笑了�！耙苍S跟田口小姐的貝殼有相似之處�！�
“是嗎?”
對我來說，為什么是貝殼呢?
拘泥于同一事物，這點相同。但樹與貝殼不同。樹是活的，今后也會千變?nèi)f化�？墒秦悮げ粫俑淖儭；蛟S會斷裂、破碎，但沒有作為生物的變化。
我為什么會被貝殼吸引呢?因為是遺骸?因為是已經(jīng)結(jié)束了的東西嗎?不對。一定是被留在貝殼里的生命的痕跡所吸引。貝殼是貝花費(fèi)畢生心血營造的形態(tài)。那一定是貝的靈魂的形態(tài)。
但是……
今泉先生的樹，更加鮮活。不是結(jié)束了的東西，是現(xiàn)在還在營造的形態(tài)。是活著的、變化著的形態(tài)。
“您以前的作品也很棒，不過我更喜歡這些。作品本身就像活物一般……”
“現(xiàn)在的我，跟那時候想法不同了。那時候，我在看自己的內(nèi)部，現(xiàn)在我在看外面。獨自一個人毫無掩飾地站在世界之中，已經(jīng)無法回到原來的位置，不過，這樣很好。因為這證明自己還活著。”
已經(jīng)無法回到原來的位置�；钪�，永遠(yuǎn)是單行線。
我也……下次想要刻一件不同的東西。雖然還不知道那是什么，但希望是活著的、變化著的東西。
“傷痕創(chuàng)造線條。嶄新的金屬板上面不會浮現(xiàn)任何圖畫。正因為有傷痕，才會誕生形象，蘊(yùn)藏生命。沒有傷痕的人生，不能算是活著�！�
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