每個(gè)人應(yīng)該都講過故事。但是您真地會(huì)講故事嗎?面對(duì)這樣的提問,您是否不知如何回答?
看,僅這樣一個(gè)交流過程,您已因?yàn)椴簧糜凇爸v故事”而落了下風(fēng)。
會(huì)講故事的人可以迅速抓住聽者的注意力,提高交流效率,增強(qiáng)交流印象,并迅速達(dá)到交流目的。每個(gè)人都是有故事的人,但如何生動(dòng)地講出來,這是社交中、工作中不可或缺的技巧。只要有社交、有生活,“講故事”的能力就至關(guān)重要。
編劇是以“講故事”為生的職業(yè),講好故事是一部劇的成敗關(guān)鍵。兩位資深編劇通過自身的行業(yè)經(jīng)驗(yàn),針對(duì)“講故事”總結(jié)出一套方法論和心得,幫助您故事講得生動(dòng)有趣。
無論是作為專業(yè)技能輔助,還是作為社交技巧學(xué)習(xí),翻開本書,相信您會(huì)有所收獲。
黃磊
作家,職業(yè)編劇。
作品散見于《意林》《讀者》《小說月刊》等,曾先后在《意林》《燕趙晚報(bào)》等媒體撰寫名家專欄。
主要編劇作品有電視劇《局中人》《破繭》《鋒刃》等,作品曾入圍金鷹獎(jiǎng)、華鼎獎(jiǎng)。
韓志鵬
職業(yè)編劇,畢業(yè)于北京電影學(xué)院,研究生學(xué)歷,現(xiàn)為中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)電視劇編劇工作委員會(huì)會(huì)員。
主要編劇作品有電視劇《我的經(jīng)濟(jì)適用男》《淚灑女人花》《熱血》《我的狐仙老婆》等。
第1章 什么是故事
事件與故事  /004
不drama無故事  /011
除了過程,首尾真的不重要嗎  /020
故事是交互式的情緒交流  /025
第2章 如何構(gòu)架一個(gè)故事
千里之行,始于足下  /036
路漫漫其修遠(yuǎn)兮  /045
人生如逆旅,我亦是行人  /053
你或許需要第二條故事線  /058
第3章 故事的主人公
故事面前人人平等  /066
拿出聊八卦的勁頭寫人物  /069
不要怕給主人公貼標(biāo)簽  /075
行為選擇凸顯人物性格  /081
最初的夢(mèng)想是主人公的原始動(dòng)力  /085
困境中方顯英雄本色  /089
人物的至暗時(shí)刻與高光時(shí)刻  /093
第4章 講故事的技巧
第一式:83 版《射雕英雄傳》里郭靖人設(shè)的差異化  /102
第二式:《還珠格格》式地傳遞特殊使命  /109
第三式:如《泰囧》一般,一路上的突破  /113
第四式:像《饑餓游戲》那樣把成功描述得不平凡  /117
第五式:用《大長(zhǎng)今》的方法讓你的人物節(jié)節(jié)攀升  /121
第六式:像《開端》那樣探索真相  /125
第七式:像孫悟空那樣做唯一性,在愛情故事中占主導(dǎo)  /129
第八式:屬于自己的《小歡喜》成人禮模式  /132
第九式:像《甄嬛傳》那樣說給自己聽  /134
第5章 講故事的細(xì)節(jié)
熟悉的套路,不熟悉的講述  /141
偶爾的停頓、思考,讓對(duì)方產(chǎn)生共鳴感  /148
影視劇極致設(shè)置,讓觀眾做選擇題  /154
“誰是兇手”與“這個(gè)兇手何時(shí)落網(wǎng)”——懸疑和懸念  /159
細(xì)節(jié)不只是穿什么衣服、戴什么發(fā)飾,細(xì)節(jié)還是你我心里的變化  /163
細(xì)節(jié)就是這么重要  /168
第6章 講故事的節(jié)奏
從大方向掌控故事的節(jié)奏  /175
沖突的幾種類型  /181
詳與略——一切為主題服務(wù)  /185
桌子底下的炸彈——“鉤子”的妙用  /190
問題絕對(duì)不能迎刃而解——延宕的技巧  /194