本書(shū)立足于閩臺(tái)兩岸, 從歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)的角度比較近代以來(lái), 在不同政治體制、不同社會(huì)環(huán)境下, 閩臺(tái)兩岸南音與南音戲的關(guān)系變化。從多角度、多方面立體的視域比較和總結(jié)研究南音與南音戲的種種關(guān)系, 為二者在當(dāng)代更好傳承、保護(hù)和發(fā)展提供對(duì)策。從音樂(lè)學(xué)的角度梳理南音與南音戲的內(nèi)在關(guān)系, 主要從管門(mén)、滾門(mén)、曲牌、門(mén)頭大韻、撩拍、樂(lè)隊(duì)編制、潤(rùn)腔法、曲調(diào)發(fā)展手法、曲詞文本等方面來(lái)比較研究。
緒論
第一章 閩臺(tái)南音、南音戲及其關(guān)系研究成果比較
第一節(jié) 閩臺(tái)南音研究特點(diǎn)比較
一、以樂(lè)本體為核心向樂(lè)文化拓展——福建南音特點(diǎn)研究
二、注重實(shí)地考察與音樂(lè)實(shí)踐的南音文化研究——臺(tái)灣南音特點(diǎn)研究
三、重理論創(chuàng)新與實(shí)踐基礎(chǔ)的研究取向——閩臺(tái)南音研究比較
第二節(jié) 閩臺(tái)南音戲音樂(lè)研究特點(diǎn)比較
一、以歷史研究與樂(lè)譜記錄為主的福建南音戲音樂(lè)研究
二、以歷史與劇目為主的臺(tái)灣南音戲音樂(lè)研究
三、各有側(cè)重的閩臺(tái)梨園戲音樂(lè)研究成果比較
第三節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲音樂(lè)關(guān)系研究成果比較
一、重觀點(diǎn)輕論證——大陸南音與南音戲音樂(lè)關(guān)系研究
二、觀點(diǎn)論證并重——臺(tái)灣南音與南音戲音樂(lè)關(guān)系研究
第四節(jié) 閩臺(tái)“陳三門(mén)”研究成果比較
一、歷史學(xué)與戲劇學(xué)中的福建“陳三門(mén)”研究
二、語(yǔ)言學(xué)與社會(huì)學(xué)中的臺(tái)灣“陳三門(mén)”研究
三、非音樂(lè)學(xué)與音樂(lè)學(xué)研究的差異——閩臺(tái)“陳三門(mén)”研究比較
第二章 歷史視閾下閩臺(tái)南音與南音戲的劇目關(guān)系
第一節(jié) 閩臺(tái)南音歷史文獻(xiàn)中的劇目
一、閩臺(tái)南音指套曲目的歷史發(fā)展
二、閩臺(tái)南音指套中的劇目
三、閩臺(tái)南音散套、散曲中的劇目
第二節(jié) 社會(huì)變遷與歷史文獻(xiàn)中的閩臺(tái)南音戲劇目
一、明清時(shí)期歷史文獻(xiàn)中的梨園戲
二、清代以來(lái)社會(huì)變遷中南音戲演劇風(fēng)格生成
三、閩臺(tái)南音戲劇目及其淵源
第三節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲在歷史文獻(xiàn)中的共有劇目
一、明代歷史文獻(xiàn)中南音與梨園戲的共有劇目
二、社會(huì)語(yǔ)境變遷是影響南音戲劇種性劇目更替及其與南音關(guān)系的土壤
三、劇種風(fēng)格定位決定南音與南音戲劇目關(guān)系的導(dǎo)向
四、曲牌曲目是連接南音與南音戲劇目關(guān)系的媒介
第三章 閩臺(tái)南音與南音戲的音樂(lè)要素關(guān)系
第一節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲樂(lè)譜關(guān)系
一、閩臺(tái)南音的傳統(tǒng)譜
二、閩臺(tái)南音戲的傳統(tǒng)譜
三、閩臺(tái)南音與南音戲樂(lè)譜之異同
第二節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲的管門(mén)關(guān)系
一、南音的管門(mén)
二、閩臺(tái)南音戲的管門(mén)
三、閩臺(tái)南音與南音戲管門(mén)之異同
第三節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲的撩拍關(guān)系
一、閩臺(tái)南音的撩拍種類及其拍法
二、閩臺(tái)南音戲的撩拍
三、閩臺(tái)南音與南音戲撩拍之異同及其原因
第四節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲的樂(lè)隊(duì)關(guān)系
一、閩臺(tái)南音的樂(lè)隊(duì)編制與樂(lè)器
二、閩臺(tái)南音戲樂(lè)隊(duì)編制與樂(lè)器
三、閩臺(tái)南音與南音戲的樂(lè)隊(duì)之異同
第四章 閩臺(tái)南音與南音戲音樂(lè)分析理論建構(gòu)
第一節(jié) 閩臺(tái)南音本體音樂(lè)分析方法比較
一、閩臺(tái)南音本體音樂(lè)分析成果簡(jiǎn)要梳理
二、一以貫之的音樂(lè)學(xué)分析方法——大陸南音本體音樂(lè)分析方法
三、兩極分化的臺(tái)灣南音本體音樂(lè)分析方法
四、閩臺(tái)南音本體音樂(lè)分析方法特點(diǎn)比較
第二節(jié) 閩臺(tái)南音本體音樂(lè)分析理論與方法之構(gòu)想
一、多類型、多視角下的南音本體音樂(lè)研究
二、南音本體音樂(lè)分析之理論探索
三、南音本體音樂(lè)分析之方法構(gòu)想
第五章 閩臺(tái)南音與南音戲之音樂(lè)關(guān)系個(gè)案分析——以“陳三門(mén)”為主要研究對(duì)象
第一節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲中“陳三門(mén)”曲牌曲目關(guān)系
一、閩臺(tái)南音中“陳三門(mén)”曲牌曲目
二、閩臺(tái)《荔鏡記》戲出與曲牌曲目
三、閩臺(tái)南音與南音戲的曲牌曲詞關(guān)系
第二節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲演出演唱比較
一、閩臺(tái)南音與南音戲演唱程序比較
二、曲唱與劇唱——閩臺(tái)南音與南音戲之唱法比較
第三節(jié) 閩臺(tái)南音與南音戲曲牌曲目關(guān)系之音樂(lè)分析
一、閩臺(tái)南音與南音戲音樂(lè)關(guān)系的演進(jìn)——以《年久月深》為例
二、閩臺(tái)南音與南音戲之管門(mén)曲牌曲目的音樂(lè)關(guān)系
結(jié)論
一、閩臺(tái)南音與南音戲的歷史關(guān)系辨析
二、閩臺(tái)南音和南音戲在曲唱與劇唱體系制約下形成各自的藝術(shù)特點(diǎn)
三、閩臺(tái)南音和南音戲在標(biāo)準(zhǔn)化的泉州方言基礎(chǔ)上實(shí)踐各自的用語(yǔ)習(xí)慣
四、閩臺(tái)南音和南音戲在模式化音樂(lè)形態(tài)下的差異運(yùn)用
附錄
一、福建梨園實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)保存劇目一覽表
二、福建高甲戲保存劇目一覽表
三、臺(tái)灣南管新錦珠劇團(tuán)保存劇目一覽表
四、梨園戲管門(mén)、滾門(mén)及曲牌一覽表
五、2019年泉州市整弦排場(chǎng)弦管古樂(lè)會(huì)曲目單
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