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本書以二十世紀(jì)天津的花鳥畫為主要研究對(duì)象，對(duì)十二位有名畫家的藝術(shù)人生、繪畫風(fēng)格及技法、繪畫美學(xué)思想等進(jìn)行了詳細(xì)的概括分析，總結(jié)了二十世紀(jì)天津花鳥畫教學(xué)的特色以及二十世紀(jì)京津冀美術(shù)教育互動(dòng)情況，探討了天津花鳥畫壇對(duì)中華民族傳統(tǒng)文脈的延續(xù)、西方文化對(duì)天津本土文化的沖擊、京津畫家的互動(dòng)交流、新中國(guó)美術(shù)教育的大發(fā)展四個(gè)方面的影響，系統(tǒng)分析了天津花鳥畫的發(fā)展□□、地位以及畫風(fēng)的成因，在“津派國(guó)畫”基礎(chǔ)上，明確提出“津派花鳥”的概念。全書展現(xiàn)了二十世紀(jì)天津花鳥畫的發(fā)展軌跡和歷程，為后來(lái)者學(xué)習(xí)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫及研究天津繪畫史提供參考和借鑒。

我的父親早年畢業(yè)于天津工學(xué)院（現(xiàn)河北工業(yè) 大學(xué)），學(xué)的是道橋?qū)I(yè) ，從我記事起就經(jīng)�？吹� 父親在紙上繪圖，雖然不懂他畫的是什么，但是對(duì) 畫畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。我的繪畫啟蒙老師王寶鵬先生曾在天津美術(shù)學(xué)院學(xué) 習(xí)，時(shí)常聽他講一些如孫其峰、蕭朗等天津大畫家的故事。天津曾是父親和啟蒙老師學(xué)習(xí)的地方，又是北方的大都市，能夠在這里學(xué)習(xí)一直是我的夢(mèng)想。早年在石家莊學(xué)習(xí)專業(yè) 時(shí)我有幸得到了吳紹人教授的悉心指導(dǎo)，并且在 1999年成功考入天津美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，自此真正開啟了我的國(guó)畫學(xué)習(xí)和研究生涯。當(dāng)時(shí)能夠見到孫其峰、蕭朗等先生的作品，心中感到無(wú)比喜悅。后來(lái)又聆聽了白庚延、呂云所、陳冬至、霍春陽(yáng)、賈寶珉、韓文來(lái)、賈廣健等老師的講課，受益終身。 2006年我考上天津美術(shù) 學(xué)院史論系何延喆教授的研究生，同時(shí)也有幸得到了王振德教授的悉心教導(dǎo) 。兩位先生學(xué)識(shí)淵博、德藝雙馨，在繪畫和理論方面均有突出成就，尤其對(duì) 天津繪畫史有著深入的研究。在先生們多年的精心指導(dǎo)下，我開始對(duì)天津繪畫史有了深入的了解和認(rèn) 識(shí)，萌生了對(duì)二十世紀(jì)天津花鳥畫的系統(tǒng)研究，并且得到了天津市藝術(shù)規(guī)劃項(xiàng)目的資助。在研究過程中，中央美術(shù)學(xué)院袁寶林教授給予了大力的支持，我和李盟盟撰寫的論文《津派花鳥》獲得了2015 年天津市社會(huì)科學(xué)界聯(lián)合會(huì)年會(huì)優(yōu)秀論文。天津的□□文化悠久且有著鮮明的地域特色，二十世紀(jì)天津畫壇出現(xiàn)了像張兆祥、陸文郁、劉奎齡等一大批具有雄厚實(shí)力的花鳥畫大家。隨著歲月流逝，這些老畫家未能得到應(yīng)有的重視，研究領(lǐng)域雖有一些專著、專論，但是缺乏系統(tǒng)的整理研究，老畫家們?cè)诋吷膶?shí)踐與探索中總結(jié)出的寶貴經(jīng)驗(yàn) 面臨失傳的危險(xiǎn)。新時(shí)代弘揚(yáng)天津書畫藝術(shù)，讓世人了解老藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng) 作實(shí)踐活動(dòng)和風(fēng)格，認(rèn)識(shí) 他們對(duì)中國(guó)畫傳承和發(fā)展所做出的巨大貢獻(xiàn)，堅(jiān)定文化自信，此為本書寫作的初衷。本書從中華民族文脈的綿延、中西文化的交流與碰撞、京津畫家的互動(dòng) 交流、天津花鳥畫教育對(duì) 新中國(guó)美術(shù)教育的影響等方面，系統(tǒng)地分析了天津花鳥畫的發(fā)展□□、地位以及畫風(fēng)的成因。尤其對(duì) 畫家的藝術(shù)人生、繪畫技法風(fēng)格、繪畫美學(xué)思想等方面都進(jìn)行了詳細(xì)的分析研究。在研究每一位畫家時(shí)，不僅搜集了大量已故老畫家的資料，采訪他們的后人及學(xué)生，使研究更具有鮮活性，同時(shí)也將在世的老藝術(shù)家收入其中，其間我們傾注大量的時(shí)間和精力，比如為了能夠深入研究一位畫家我會(huì)不斷地跟蹤研究畫家多年，并且多次采訪畫家本人及畫家的親屬、好友、學(xué)生等，力求能夠研究全面、系統(tǒng)、深入。在介紹人物生平、描述藝術(shù)作品同時(shí)總結(jié)出藝術(shù)家的審美觀念和價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，其中不乏第一手文獻(xiàn)資料和未經(jīng)出版的圖像資料，可為后來(lái) 者學(xué)習(xí)中國(guó)畫及研究天津繪畫史提供一定的參考和借鑒。它不僅是對(duì)天津傳統(tǒng)繪畫的賡續(xù)，也是研究和構(gòu)建天津美術(shù)史的重要資料。本書試圖以□□個(gè)人的宏觀□□眼光來(lái)把握藝術(shù)史的發(fā)展，建立一種可以展示天津百年花鳥畫藝術(shù)發(fā)展歷程的平臺(tái)或框架。以二十世紀(jì)天津的花鳥畫為主要研究對(duì)象，通過深入研究二十世紀(jì)**有典型性和代表性的天津花鳥畫家，窺見二十世紀(jì)天津花鳥畫的發(fā)展軌跡和歷程，認(rèn)識(shí)他們?cè)诿佬g(shù)史上的地位以及對(duì)天津乃至全國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展所做出的突出貢獻(xiàn)，促使天津畫壇更加富有生機(jī)，絢麗多彩。由于能力和條件限制，許多天津知名畫家沒有列入書中，在此深表歉意！待將來(lái)繼續(xù)深入研究再做補(bǔ)定，敬請(qǐng)方家指正！

孟雷，現(xiàn)為天津財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津市青年美術(shù)書法協(xié)會(huì)理事、天津市□□學(xué)會(huì)藝術(shù)史專業(yè)委員會(huì)會(huì)員。國(guó)家藝術(shù)□□“北宗山水畫美術(shù)創(chuàng)作人才培養(yǎng)項(xiàng)目”結(jié)業(yè)學(xué)員，出版《十二花神：沒骨花卉技法》、參與編寫《國(guó)畫名家創(chuàng)作解析：霍春陽(yáng)》，發(fā)表論文50余篇。獲得2015年天津市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)界年會(huì)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)；在中國(guó)畫教學(xué)實(shí)踐中總結(jié)出“互動(dòng)相生實(shí)踐教學(xué)法”獲得2018年第八屆高等教育天津市級(jí)教學(xué)成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。主持完成天津市文化藝術(shù)規(guī)劃項(xiàng)目《20世紀(jì)天津花鳥畫研究》（2019年）；主持完成天津市社科界“千名學(xué)者服務(wù)基層”活動(dòng)大調(diào)研自選項(xiàng)目《吳玉如藝術(shù)館發(fā)展路徑調(diào)研報(bào)告》（2021年）；主持天津財(cái)經(jīng)大學(xué)慕課項(xiàng)目《中國(guó)畫基礎(chǔ)》2020年入選天津市高校優(yōu)質(zhì)線上課程“津課聯(lián)盟”。

李盟盟，現(xiàn)為天津現(xiàn)代職業(yè)技術(shù)學(xué)院傳媒設(shè)計(jì)學(xué)院講師。出版《李開先〈中麓畫品〉研究》、參與編著《孫其峰論書畫藝術(shù)》，發(fā)表論文20余篇。獲得2015年天津市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)界年會(huì)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)。2017年獲得天津市高等職業(yè)院校信息化教學(xué)大賽全國(guó)職業(yè)院校信息化教學(xué)大賽市級(jí)三等獎(jiǎng)。主持、參與完成多項(xiàng)省部級(jí)、□級(jí)項(xiàng)目。

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