中國(guó)茶文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，以紫砂為代表的各種材質(zhì)的茶壺，作為茶文化的載體，成為中國(guó)工藝美術(shù)大家庭中的一朵奇葩。隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民生活水平的提高，飲茶已經(jīng)成為了容易被獲取的一種生活化的養(yǎng)生方式，參與其中的人也越來(lái)越多。對(duì)于各種茶壺，尤其是紫砂壺的需求，也從純粹的使用，逐漸提升到了玩賞、收藏甚至傳承的高度。小小的茶壺，儼然從一件器物變成了傳達(dá)中國(guó)古典審美、工匠精神和文化自信的使者。
本書作者上海工藝美術(shù)大師黃鵬程，是扎根于上海發(fā)展的中青年紫砂藝術(shù)家、收藏家和紫砂藝術(shù)理論的研究者。他從21世紀(jì)初開始從事紫砂壺的研究、制作和推廣，至今已逾二十載，從一名愛好者開始，逐漸成長(zhǎng)為藝術(shù)家和專家，從實(shí)踐出發(fā)對(duì)紫砂壺的發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)。相比傳統(tǒng)的紫砂藝術(shù)家，黃鵬程有著非同尋常的貼近行業(yè)的經(jīng)歷。這就是為什么這本書中充滿了各種與壺和行業(yè)相關(guān)經(jīng)驗(yàn)的分享，這也是為什么這本書中的內(nèi)容見解獨(dú)到，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一本茶壺工藝、歷史及理論教科書或者科普讀物的范疇。
作為一個(gè)工藝美術(shù)領(lǐng)域的老人，我非常感慨作者對(duì)專業(yè)知識(shí)的博聞強(qiáng)記，以及對(duì)行業(yè)歷史的深入了解，更是非常認(rèn)可其扎實(shí)的基于實(shí)踐的行業(yè)基本功。我曾經(jīng)在與作者的交談中得知了許多現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)落的紫砂傳播平臺(tái)的故事，作為這些21世紀(jì)之后才出現(xiàn)的短暫歷史的親歷者，他能站在近20年整個(gè)行業(yè)爆發(fā)式增長(zhǎng)的大視角上分析出這門手藝如今的走向，這和他在行業(yè)思考中做到了于傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的包容并蓄和一個(gè)上海人天生的海納百川的性格是高度一致的。他曾經(jīng)在我面前痛斥現(xiàn)在整個(gè)行業(yè)中拋棄傳統(tǒng)器型、不做深入研究、一味求新的現(xiàn)象，他也曾經(jīng)親自操刀不惜工本，高度復(fù)原了許多歷史知名傳器，同時(shí)他又多次一手促成紫砂工藝與木雕、大漆、玉器等工藝品門類跨界的創(chuàng)新合作。觸類旁通，知識(shí)面及涉獵行業(yè)的深度和廣度，在這本書中都有所表現(xiàn)。他甚至能夠在閑聊中將整個(gè)行業(yè)中大家大族之間的豪門恩怨都細(xì)說(shuō)一二，雖然這些只是茶余飯后，但足見這樣一個(gè)宜興的外鄉(xiāng)人對(duì)這個(gè)行業(yè)的了解之深、關(guān)心之切。我也是次在一本如此專業(yè)的書中，看到了對(duì)機(jī)車壺灌漿壺大膽且鞭辟入里的分析，而直面讀者熱門的關(guān)切，次看到了全手工半手工問(wèn)題近乎顛覆性的理解，言辭犀利但有理有據(jù)，也次看到了代工壺敲章壺的分辨方式及對(duì)其的與眾不同的看法。這些都鮮在之前的同類書中出現(xiàn)。
21世紀(jì)是年輕人的時(shí)代，這本書是一位年輕人寫就的關(guān)于中國(guó)茶壺的年輕的讀物。我很高興在這本書中看到了一位年輕人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化獨(dú)立的思考和認(rèn)真的態(tài)度。寫序的當(dāng)口，作者還在對(duì)這本書做后的校對(duì)，我好幾次到訪，他都在伏案細(xì)作。作為一位業(yè)內(nèi)專家及工藝美術(shù)師，他在承擔(dān)諸多社會(huì)工作及不斷創(chuàng)新創(chuàng)作之余，對(duì)待寫書布道的奉獻(xiàn)態(tài)度更是值得贊許！同時(shí)上海人民美術(shù)出版社作為歷史悠久的專業(yè)出版機(jī)構(gòu)，對(duì)于他的要求之高也多次聽作者提起，可見此書正式出版之后定當(dāng)不會(huì)讓大家失望。
耿鴻民
中國(guó)工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)
上海工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)
上海工藝美術(shù)大師
2021年10月