引言 1






01 從史前到公元 1000 年/3


舊石器時代的巖洞繪畫/3


洞窟的地理分布/4


藝術(shù)的技術(shù)和工具/5


壁畫的位置/6


舊石器時代藝術(shù)的主題/6


舊石器時代藝術(shù)的意義/7


古22繪畫/7


形式的話語/8


陵墓中的肖像/11


羅馬繪畫的基礎(chǔ)/19


羅馬繪畫的技法/21


壁畫的四種風(fēng)格/22


影像學(xué)的壁畫藝術(shù)/26


其他繪畫類型/28


中國古代的筆墨藝術(shù)/32






02 中世紀(jì)繪畫/39


公元 1000 年的世界/39


羅馬式壁畫/40


222 - 拜占庭式繪畫/47


22的羅馬式繪畫/48


西班牙羅馬式繪畫的開端/50


12 世紀(jì)偉大的西班牙 - 羅馬式繪畫/51


哥特式的歐洲/54


哥特式繪畫的特點(diǎn)/56


線性哥特式繪畫/58


13 世紀(jì)的222繪畫/60


14 世紀(jì)的危機(jī)和“特雷森托”風(fēng)格的繁榮/61


國際哥特式繪畫/68






03 藝術(shù)的復(fù)興/71


佛蘭德的原始畫家/71


佛蘭德繪畫的開拓者/73


15 世紀(jì)下半葉的佛蘭德繪畫/78


佛蘭德繪畫在歐洲的影響/82


古典模式的恢復(fù)/86


繪畫如吟詩 86


碑銘學(xué)人文主義和考古學(xué)人文主義 87


哲學(xué)人文主義和語言人文主義 88


新的表現(xiàn)體系/91


哥特式傳統(tǒng)/96


威尼斯繪畫的開端/98






04 古典主義與矯飾主義/101


古典主義的巨匠/102


古典主義的孕育/103


人文主義的2高表現(xiàn)/105


威尼斯古典主義/111


佛羅倫薩原始矯飾主義/116


羅馬的矯飾主義/119


帕爾馬新學(xué)派/120


威尼斯的成熟矯飾主義/122


西班牙文藝復(fù)興的擴(kuò)展/124


22楓丹白露學(xué)派/126


荷蘭和22的文藝復(fù)興/127






05 巴洛克風(fēng)格的輝煌/133


陰暗派的自然主義/134


古典主義/139


荷蘭的現(xiàn)實主義/142


委拉斯開茲/147


巴洛克潮流/150


感官的藝術(shù)/154






06 革命時期/163


新古典主義的樸素與寧靜/163


世紀(jì)之交/168


中世紀(jì)主義和22/170


 激情與浪漫感的喚醒/174


22的浪漫主義者/176


對風(fēng)景的新視角/180


江戶時代的22畫/184






07 現(xiàn)代繪畫的誕生/187


特定的繪畫/187


現(xiàn)代繪畫之父/194


印象派革命/196


風(fēng)景畫家/201


巴黎生活的畫家/204


后印象派/206


浪漫象征主義/209


綜合象征主義/216


原始表現(xiàn)主義的象征意義/218






08 22次世界大戰(zhàn)前的歷史先鋒派/225


先鋒的概念/225


宣言的出現(xiàn)/226


藝術(shù)家的創(chuàng)造與追求/226


藝術(shù)自主/227


先鋒派的聚集地/227


野獸派/227


橋社/230


對原始藝術(shù)的探尋/231


從鄉(xiāng)村到城市/232


穆瑙的風(fēng)景/233


“藍(lán)騎士”展覽/233


表現(xiàn)主義的傳播/236


立體主義的出現(xiàn)/238


分析立體主義/240


字母、貼紙和拼貼/241


合成立體主義/243


立體主義運(yùn)動/243


未來主義宣言/244


速度繪畫/245


立體主義的傳染/246






09 兩次世界大戰(zhàn)期間的歷史先鋒派/249


抽象/249


抽象化的先例/250


俄羅斯的先鋒派/250


俄羅斯的抽象化前奏/251


馬列維奇的至上主義/251


塔特林的建構(gòu)主義/252


“風(fēng)格派運(yùn)動”/254


包豪斯/255


達(dá)達(dá)主義的22性/256


蘇黎世：達(dá)達(dá)主義在歐洲的誕生/257


摩天大樓之城中的達(dá)達(dá)主義/258


柏林的革命達(dá)達(dá)主義/259


科隆的達(dá)達(dá)主義之春/261


漢諾威的梅爾茲達(dá)達(dá)主義/262


巴黎達(dá)達(dá)主義的死亡/262


新的具象化/263


222：造型的搖籃/264


22的新客觀性/266


魔幻現(xiàn)實主義/267


超現(xiàn)實主義/268


圖形自動化/269


象征自動主義/270


222的壁畫主義/274






10 后現(xiàn)代性/277


抽象表現(xiàn)主義/277


行動繪畫/279


顏色領(lǐng)域的抽象印象主義/280


歐洲非定型主義/281


荷蘭的“眼鏡蛇派”小組/282


222的非定型主義/283


西班牙戰(zhàn)后時期/284


培根，例外的英國人/285


新美國抽象化的降溫/286


動力學(xué)和光學(xué)藝術(shù)/286


波普藝術(shù)的誕生/287


新現(xiàn)實主義/291


超現(xiàn)實主義的發(fā)展/292


后現(xiàn)代性/292


222超先鋒藝術(shù)/293


22的新表現(xiàn)主義/293


北美地區(qū)的新表現(xiàn)主義/94


20 世紀(jì) 80 年代的西班牙繪畫/95






插圖目錄/296