琴，又名七弦琴、瑤琴，乃古稱，清末民初始稱為古琴。幾千年來，經(jīng)過歷代琴家、文人的記錄、整理，給我們留下了各種版本的琴譜三百余種，不同版本傳譜的樂曲三千余首（其中包括琴曲、琴歌），琴說、琴論、琴史、制作、結(jié)構(gòu)、介紹等文章一千余篇，詩、詞、歌、賦則不計其數(shù)。
　　唐代以前，古琴并無派別之分，直到南宋建都臨安（今杭州），文人學(xué)士匯聚于此，根據(jù)鄉(xiāng)土風(fēng)情、地域習(xí)俗而形成了北宋的“江派”和南宋的“浙派”兩大體系，并出現(xiàn)了郭楚望、徐天民、汪元量、姜白石、毛敏仲等著名琴家，為我們留下了膾炙人口的《瀟湘水云》《秋鴻》《澤畔吟》《漁歌》《樵歌》等優(yōu)秀作品，在琴史上開創(chuàng)了新的一頁。
　　幾千年來，古琴藝術(shù)時盛時衰，但研究、彈奏古琴及愛好古琴者仍不乏其人。蓋因古琴音色淳樸優(yōu)美，音域?qū)拸V動聽，曲目多且內(nèi)容廣，歷史悠久資料豐富。由宮廷音樂轉(zhuǎn)為士大夫階層喜愛的音樂后又流傳民間，生命力之頑強(qiáng)，傳播之廣泛，影響之巨大，使之成為中華傳統(tǒng)文化的代表。但至二十世紀(jì)四五十年代左右，由于歷史原因，古琴幾成絕響。1956年，琴界前輩查阜西先生率中國民族音樂研究所許健、王迪等赴全國各地搜集資料、錄音。杭州當(dāng)時參加錄音者有徐元白、張味真、金致淇。孫慕唐、黃雪暉和我，總共收錄了十七首樂曲。至二十世紀(jì)八十年代，在原文化部及中國音樂家協(xié)會的領(lǐng)導(dǎo)和老一輩琴家的努力下，連續(xù)召開了幾次全國性古琴交流會。1992年，經(jīng)唐中六先生等音樂界人士的努力，在成都召開了國際性古琴交流會，由此古琴的傳播、普及方略有起色。
　　我在家庭環(huán)境熏陶下，自幼愛好民族文化，尤以古琴為最，初拜師于徐元白、張味真，后又師從查阜西、管平湖、吳景略、溥雪齋、張子謙等前輩學(xué)習(xí)琴藝�！拔母铩睍r期下放工廠勞動，1984年落實(shí)政策到杭州藝術(shù)學(xué)校任教。
　　1983年全國古琴文化交流會上，我深深感到中年琴人肩負(fù)著承前啟后的重?fù)?dān)，自此開始帶徒授課。十余年來，先后前來求學(xué)的不下百人，在教學(xué)過程中尤感材料的重要，遂結(jié)合多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，由淺人深，編寫了此教材，以便教學(xué)及學(xué)生的自學(xué)。