作者的老朋友鋼琴家盛原約作者為他的2012年9月中秋節(jié)音樂會創(chuàng)作一首鋼琴曲。他的要求是作品要有秋的意境。
作者的構(gòu)思沒有很具體的“樂外”素材，盡管這么說，秋天的種種氣象，那萬紫千紅、“連山晚照紅”的色彩，以及漸漸步人蕭瑟、蒼茫的景象卻在寫作時(shí)常常浮現(xiàn)于眼前。
從寫作的方法上講，這首作品是非常旋律化的，可以說整個(gè)作品就是一支連綿不斷的曲調(diào)，在變奏、加花中反復(fù)迂回。這支旋律起始四次，仿佛一步一回頭，意猶未盡。作者父親聽了之后，說這是“書簽曲式”，作者覺得這是頗有新意的說法。
曲名當(dāng)然來自晚唐詩人李商隱的“巴山夜雨漲秋池”。作者一直猶豫曲名，“秋賦”“秋色”等諸如此類皆不太滿意。作者跟父親聊天提及此事，他建議“秋池”，這不正好嗎！作者立即采用了。很有意思的是，自從有了這個(gè)曲名，作者便聽到了這個(gè)作品中“水”的聲音！這是之前沒有想到的。斯特拉文斯基曾說：“音樂具有自我表達(dá)力。”同時(shí)，音樂可以激發(fā)一位聆聽者的想象力也是不可否認(rèn)的。曲名則有很重要的提示、引導(dǎo)的作用，但這究竟是不是最好就難以說清了，不過作者挺滿意“秋池”這個(gè)曲名。