本書以唯物史觀為指導(dǎo)思想，以江蘇地區(qū)及其淵源地域的繪畫活動(dòng)為主要研究對象，以歷史發(fā)展的基本時(shí)代脈絡(luò)為綱，通過對史料中記錄的主要畫家事跡、核心繪畫觀點(diǎn)和相關(guān)繪畫活動(dòng)的梳理，厘清蘇地繪畫藝術(shù)發(fā)展的主要脈絡(luò)，突出其別具一格的地域氣質(zhì)和引領(lǐng)時(shí)風(fēng)的典型價(jià)值；通過對繪畫文物以及與繪畫藝術(shù)發(fā)展相關(guān)的其他文物及遺存的考察與鑒賞，展現(xiàn)蘇地繪畫藝術(shù)的具體風(fēng)貌，強(qiáng)調(diào)結(jié)論的實(shí)證精神；通過對繪畫活動(dòng)產(chǎn)生所依托之時(shí)代背景、社會(huì)背景的探索，明確歷史變遷洪流下繪畫藝術(shù)的現(xiàn)象本質(zhì)，同時(shí)關(guān)注其對廣大受眾之精神生活乃至社會(huì)文化之氣質(zhì)風(fēng)貌產(chǎn)生的影響，嘗試從藝術(shù)社會(huì)學(xué)的角度打開區(qū)域藝術(shù)研究，從而強(qiáng)化終成果史的本質(zhì)。
楊心珉，中國史博士，湖州師范學(xué)院人文學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)橹袊糯�、中國藝術(shù)史及文物學(xué)，江蘇藝術(shù)強(qiáng)省研究基地專家組成員、江蘇省書畫藝術(shù)研究中心研究員、浙江省收藏協(xié)會(huì)理事。
陶小軍，專門史博士，上海戲劇學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院副教授，江蘇省青年社科英才，主要研究方向?yàn)橹袊囆g(shù)史、藝術(shù)管理及美術(shù)學(xué)，江蘇省青年藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國藝術(shù)學(xué)理論學(xué)會(huì)藝術(shù)史專業(yè)委員會(huì)理事。
目錄
緒論
章 丹青源流先秦時(shí)期繪畫藝術(shù)的肇基
一、 神秘詭譎的巖畫藝術(shù)
二、 淳古質(zhì)樸的彩陶藝術(shù)
三、 別具一格的青銅裝飾藝術(shù)
第二章 氣吞八荒兩漢時(shí)期繪畫藝術(shù)的萌發(fā)
一、 強(qiáng)盛時(shí)風(fēng)下畫藝的勃興
二、 承前啟后的織畫藝術(shù)
三、 典雅靈動(dòng)的漆畫藝術(shù)
四、 豐富多彩的畫像石藝術(shù)
第三章 絕代風(fēng)韻六朝時(shí)期繪畫藝術(shù)的興起
一、 地靈人杰：以四大家為代表的優(yōu)秀畫家的涌現(xiàn)
二、 六法初備：傳統(tǒng)繪畫理論的形成與建立
三、 江左真跡：聞名遐邇的磚刻壁畫
第四章 盛世華光隋唐五代時(shí)期繪畫藝術(shù)的發(fā)展
一、 浮光留影：人物畫領(lǐng)域的空前繁榮
二、 湖山美意：山水畫的突破與獨(dú)立
三、 風(fēng)物有情：各類雜畫的廣泛流行
第五章 斯文在茲宋元時(shí)期繪畫藝術(shù)的騰飛
一、 寄情毫端：兩宋時(shí)期山水畫風(fēng)貌的流變
二、 恣意抒懷：由宋入元文人畫的發(fā)展與興盛
三、 筆墨騁懷：隱喻主義風(fēng)格作品的涌現(xiàn)
第六章 南都榮景明清時(shí)期繪畫藝術(shù)的鼎盛
一、 重續(xù)斷弦：明初院派畫的復(fù)興與金陵諸家的興起
二、 雅道正脈：明季諸家對文人畫技法的總結(jié)和文人畫理論體系建設(shè)的完成
三、 獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷:四王吳惲的崛起和文人畫全盛時(shí)代的來臨
四、 執(zhí)管營生：盈利型創(chuàng)作的流行和書畫市場的發(fā)展
第七章 風(fēng)起云涌近代繪畫藝術(shù)的鼎革和輻射
一、 咸與維新：近代吳中書畫社團(tuán)的崛起
二、 衣缽永傳：專業(yè)美術(shù)院校的興建和美術(shù)教育的全面騰飛
三、 笑傲滬濱：活躍于上海書畫市場的蘇地畫家
四、 合璧中西：以徐悲鴻、劉海粟為代表的蘇籍美術(shù)革命者
五、 群星璀璨:旅京蘇籍畫家與居蘇外省畫家之活躍
參考文獻(xiàn)
后記
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