水下攝影師是一群不太一樣的攝影師。潛水對(duì)于攝影師的身體素質(zhì)有著不低的要求，下潛到冰冷的海水深處拍攝，需要攝影師對(duì)攝影器材在不同條件下的拍攝性能有專業(yè)的理解；與此同時(shí)，發(fā)現(xiàn)和追蹤海洋生物所需的時(shí)間也受到可攜帶的氧氣和人所能及的下潛深度的限制；獲取野外水下生物的習(xí)性也是一項(xiàng)復(fù)雜挑戰(zhàn)，因?yàn)槲覀儗?duì)許多物種及其互動(dòng)關(guān)系都知之甚少，但這也為拍攝出全新的令人難忘的照片提供了絕佳機(jī)會(huì)。

大多數(shù)水下攝影師實(shí)際上更像是探險(xiǎn)家，他們?yōu)樗�面之下的生命所吸引，致力于探索和展示他們看到的令人驚嘆的，有時(shí)甚至是前所未見的景象。事實(shí)上，本書中的所有攝影師都對(duì)他們的攝影對(duì)象有著相當(dāng)豐富的知識(shí)，這得益于他們直面這些生物的一手經(jīng)歷。他們的作品代表了“國(guó)際野生生物攝影年賽”30多年的歷程。這些作品因其本身卓越更兼有趣而入選。一些作品的創(chuàng)作具有啟發(fā)性，其中三分之一是在膠片時(shí)代拍攝的，也就是在 2004 年第一次有數(shù)字?jǐn)z影作品參賽之前。那時(shí)每次潛水最多只能拍攝 36 張影像，并且拍攝效果只能在膠片洗出之后才能看到。

數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)給水下攝影帶來了革命性變化。這項(xiàng)技術(shù)不僅提高了每次下潛所能拍攝影像的上限，更提供了即時(shí)影像預(yù)覽。這使得試攝、原位調(diào)試成為可能，其中更為關(guān)鍵的是攝影師能使用閃光燈進(jìn)行精確和創(chuàng)意的光影控制，借此達(dá)到水下深處的色彩復(fù)原效果。

現(xiàn)代柔性焦距透鏡組提供了更高的清晰度和變焦聚焦性能，盡管它只能在相對(duì)近的距離保持。如今并沒有與之相媲美的 600 毫米水下攝影鏡頭。但是人類畢竟不在海洋中生存，因此大多數(shù)海洋生物對(duì)于人類缺乏天然的畏懼，這就使得近距離攝影和微鏡頭廣角拍攝比起水上攝影更為簡(jiǎn)單。然而由于水下無法更換鏡頭，對(duì)于鏡組的選擇必須在下潛之前做好。甚至所有拍攝計(jì)劃的制訂、合適設(shè)備的選擇，其中包括合適的攝影機(jī)外殼和持機(jī)設(shè)備等等，都必須在水上完成。

技術(shù)是水下攝影中極為重要的一部分，但攝影照片也必須同時(shí)兼具藝術(shù)性和趣味性。這些作品不僅僅是攝影記錄，其本身的構(gòu)圖、光影以及靈犀一刻，也應(yīng)當(dāng)令人過目難忘。

這本集錦中收錄的所有照片各有能打動(dòng)人心的角度。一些生物本身在合適的光線和角度下就足夠令人驚嘆；一些照片能傳達(dá)出拍攝當(dāng)時(shí)的情緒，展現(xiàn)生物特有的習(xí)性，這通常是之前從未被拍攝過的；還有一部分照片給我們講述了一些亟待進(jìn)一步探索或者引人思考的故事。所有這些作品使我們得以窺見這個(gè)精彩世界的一角，這是一個(gè)我們大多數(shù)人都還未曾親見卻依然充滿好奇的世界。