第一章  二胡的基本知識

    二胡，是我國傳統(tǒng)樂器之一，有很多的演奏曲目，為人們的聽覺帶來很多享受。二胡與其他樂器一樣，需要演奏者具備良好的演奏技術，結合情感，展現(xiàn)樂曲的魅力，在演奏過程中演奏者發(fā)激情，使聽眾有身在其境之感。本章論述二胡的起源與形成、二胡的構造方式與演奏、二胡的定弦與弦式、二胡演奏基本姿勢與符號等內容。

    第一節(jié)二胡的起源與發(fā)展

  從音樂史來看，至今已經(jīng)存在萬余種樂器，但尋根溯源，這些林林總總的樂器都源自原始的樂器。從總的軌跡來看，樂器是按照一定的規(guī)律發(fā)展的，從形式上．它由最初的不定型發(fā)展到后來的定型。最初樂器的種類較少，隨著時間的推移，種類變得越來越豐富。從音律方面來說+最初的音是不固定的，發(fā)展到后來有了固定音，最初都是單音，后來逐漸有了多音。通過對文物的不斷發(fā)掘，人們發(fā)現(xiàn)這種規(guī)律性也被打破了。樂器按照演奏方法來分，可以分為打擊、管樂、弦樂一三種，最早出現(xiàn)的是打擊樂器，后來有了管樂器，最后出現(xiàn)了弦樂器。弦樂器的發(fā)展軌跡是：最初有彈琴類，后來有r擊琴類，最后出現(xiàn)了拉弦類。二胡屬于弓弦類的拉奏樂器，它出現(xiàn)得較晚。歷史文獻對于二胡的記載并不多，所以對于二胡的起源說法不一。

  一、中國弓弦樂器的起源探究

  與幾乎所有的弓弦樂器一樣，二胡的起源始終是一個謎一樣的問題。音樂界對于二胡的起源以及發(fā)展眾說紛紜，存在著諸多意見分歧，根據(jù)我國弦樂器的發(fā)展歷史，對二胡的起源以及發(fā)展歸納如下。

  (一)西來說觀點

  關于弓弦樂器的起源．不少歐的有關弓弦樂發(fā)展的書上都有拉萬那斯特朗(R-dvan asfmn)的傳說。據(jù)傳說，距今約5000多年前．錫蘭(今斯里蘭卡)的一位叫拉萬那(Ravana)的皇帝發(fā)明了上最早的弓弦樂器，并用他的名字命名，叫拉萬那斯特朗。這個樂器在形制上與現(xiàn)今中國的二胡相像．它是在一個圓筒的一側蒙上一層蟒皮，筒體上穿人一根長長的木柄，木柄上端有兩個細軸，軸上張有兩根弦。這個形制與二胡極其相像的樂器，經(jīng)過長遠的歷史，由士兵和商人從印度，向西傳人波斯、阿拉伯，再傳向各地。由于受到不同時期、不同地域、不同審美觀等不同文化背景的影響，拉萬那斯特朗的形制在融人各地文化的過程中發(fā)生著變異，并擁有了多樣的稱謂。在這種弓弦樂器起源觀點下，認為中國的弓弦樂器——胡琴，便是這種演變的結果。

    《弦樂藝術史》0指出，在中國歷史上，突厥人和匈奴人曾行過大規(guī)模的遷徙，他們被稱為“胡人”，在遷徙的過程中，他們不僅自人了中原地區(qū)，而且還將二胡這種樂器帶人了我國的東北和西北，在各地逐漸演變成為形制不同的“胡”琴樂器。胡琴向西流人了阿拉伯及波斯，最終發(fā)展成為后來的小提琴。弓弦樂從中世紀開始傳人了歐洲，據(jù)說形制模仿了奚琴，但有了多個名稱。比如弓弦里拉、列貝克等，文藝復興之后，逐漸成為屬于提琴族的弓弦類樂器。

    日本學者田邊尚雄在其撰寫的《中國音樂史》一書中指出：“相傳為距今5000年的錫蘭拉瓦那的發(fā)明。即使不然．謂弓樂器為印度人發(fā)明當不為誤。……拉萬那斯特隆最簡單之種類。殆與中國胡琴相一致。此物有二弦，腹部乃木之小片而中空者。張以蛇皮。此非中國古代所有，乃佛教傳人中國(即紀元二、三世紀自印度及次第移來者)，后遂人日本。”我國學者周菁葆在《胡琴的演變》一文中也認為：胡琴是“外來的”，只是“古人知道‘胡琴’是從西域傳人．但何時傳人到西域．何時又從西域傳人中原。史書中從無詳載。”但他認為從絲綢之路的角度探索中國胡琴的源流，最早的是源于阿拉伯人發(fā)明的拉巴伯等等。

    一部分人認為拉弦樂器是舶來品，這種樂器最早起源于阿拉伯半島。很早之前，由阿拉伯人所發(fā)明的樂器拉巴伯就已流傳在希伯來人中，拉巴伯最初出現(xiàn)時只有一根弦，向東傳播之后，拉巴伯彈撥樂器的代表。阿拉伯半島至今還流傳著拉巴伯這種樂器。拉巴伯被蒙古人后，改名為馬頭琴，并且成為蒙古族人的專屬樂器，但并未流行于中原。在人中盛行的“胡琴”才真正改變了華夏的音樂文化，西亞文化自此開始滲了東部地區(qū)的國家。

    不少學者都會將文化傳播論作為自己研究的理論根據(jù)，在他們看來......