碰撞、對話與交融:就尹一桑《第二交響樂》論其后期創(chuàng)作思維的主要特征
定 價:68 元
- 作者:張千一 著
- 出版時間:2018/8/1
- ISBN:9787103055229
- 出 版 社:人民音樂出版社
- 中圖法分類:J614.5
- 頁碼:166
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16開
《碰撞、對話與交融:就尹一桑<第二交響樂>論其后期創(chuàng)作思維的主要特征》作者張千一認為,伊一桑一以貫之地將中國道家思想和陰陽學說與西方現代作曲技法相結合,形成“主要音”技法理論體系,并以其具有鮮明個人特色及東方烙印的作品將西方的現代作曲技法融入到東方的哲學理念之中,讓世人領悟到了東西方文化的碰撞、對話與交融。他的“主要音”技法實際上就是道家思想和陰陽學說在音樂中的具象化體現。這種基于東方哲學理念的作曲技術使得尹一桑的作品引起了國際樂壇的廣泛關注,甚至沖擊著西方音樂的主導地位。國內外許多人曾預言:二十一世紀將是東方音樂的世紀,甚至是中國音樂的世紀。這樣的預言能否實現?如何實現這是每一位中國音樂家應當思考的問題。而對于這個問題,《碰撞、對話與交融:就尹一桑<第二交響樂>論其后期創(chuàng)作思維的主要特征》作者通過透徹的個案分析給出了自己的回答。相信《碰撞、對話與交融:就尹一桑<第二交響樂>論其后期創(chuàng)作思維的主要特征》無論對于二十一世紀的音樂創(chuàng)作還是理論研究都具有重要的參考價值和啟示意義。《碰撞、對話與交融:就尹一桑<第二交響樂>論其后期創(chuàng)作思維的主要特征》是作者2007年上海音樂學院博士學位論文,2008年獲上海市優(yōu)秀博士論文獎。
張千一,博士,中國當代著名作曲家。現為總政歌舞團團長、中國文聯(lián)全委會委員、中國音樂家協(xié)會理事、中國廣播電視協(xié)會音樂工作委員會會長、宋慶齡基金會理事、中國西藏文化保護與發(fā)展協(xié)會理事、中國朝鮮族音樂研究會會長、中宣部“四個一批”人才、中國音樂學院特聘教授、博士生導師。
1976年畢業(yè)于沈陽音樂學院管弦系;1977年開始從事作曲工作,1984年畢業(yè)于上海音樂學院作曲系,師從陳鋼、桑桐、施詠康等教授;2007年獲上海音樂學院作曲與作曲技術理論專業(yè)博士學位,導師楊立青教授。自20世紀八十年代初登上中國樂壇以來,創(chuàng)作了大量交響樂、室內樂、聲樂、歌劇、舞劇、舞蹈、電影音樂、電視劇音樂等不同體裁、題材的作品,是一位在聲樂、器樂、影視和舞臺作品領域都取得突出成就的作曲家。曾獲得全國少數民族團結進步模范個人、全軍“德藝雙馨名師名家”等稱號。
主要作品包括:交響音畫《北方森林》《大提琴協(xié)奏曲》《瓷樂》、交響組曲《云南隨想》《A調弦樂四重奏》《大提琴四重奏》、交響詩《英雄兒女》、交響隨想曲《我們的歲月》等,歌劇《太陽雪》《我心飛翔》《梁紅玉》等,舞劇音樂《野斑馬》《大夢敦煌》《霸王別姬》《馬可·波羅》《月上賀蘭》等,說唱劇音樂《解放》、樂舞詩《大唐賦》等,舞蹈音樂《千手觀音》《壯士》等,影視音樂《紅色戀人》《山林中頭一個女人》《我的長征》《天路》《紅十字方隊》《茶馬古道》《大染坊》《女子特警隊》《成吉思汗》等,歌曲《青藏高原》《嫂子頌》《走進西藏》《傳說》《在那東山頂上》《相逢是首歌》等。
引言
第一章 尹一桑與“主要音”(Holon)
一、“主要音”與作曲家特殊人生經歷的關系
二、“主要音”與中國哲學思想及東方文化的關系
(一)“主要音”與陰陽原則
(二)“主要音”與線性思維
三、“主要音”與西方現代作曲技法的關系
(一)“主要音”與音色音樂
(二)“主要音”與序列音樂(十二音技法)
小結
第二章 尹一桑的創(chuàng)作分期
一、東亞時期
二、歐洲時期
(一)音色音樂作品階段(1960一1971)
(二)器樂獨奏、重奏和協(xié)奏曲作品階段(1970-1981)
(三)交響樂作品階段(1982-1987)
小結
第三章 尹一桑《第二交響樂》分析
一、“主要音”結構形態(tài)分析
(一)次序符號
(二)陰陽式主要音
二、時間特性與空間特性分析
(一)速度
(二)力度
(三)線條
(四)聲場
小結
不算結束的結束語
參考文獻
附錄:尹一桑主要作品目錄
后記