前言

《掠奪尼羅河》在我心中占有特殊的地位，因?yàn)檫@是我寫過的第一部關(guān)于考古學(xué)的普及讀物。這一切都始于《考古雜志》關(guān)于傳奇大力士、盜墓者喬萬尼??貝爾佐尼的文章，他是尼羅河沿岸早期考古學(xué)的偉大冒險(xiǎn)家之一。帕特里夏??克里斯托爾是當(dāng)時(shí)斯克里布納出版公司的編輯，她讓我寫一篇貝爾佐尼的傳記。我指出已經(jīng)有非常完善的研究成果出版，并且，作為佐證，我向她推薦了一部埃及盜墓史的書籍。令我吃驚的是，她后來竟然給我送來了一份關(guān)于這類書籍的出版協(xié)議，這令我尷尬不已，因?yàn)槲覍�這一選題一無所知。在接下來的兩年里，我沉浸在了一個(gè)令人著迷但卻被人長期遺忘的英雄和惡棍的世界里，這些充滿傳奇色彩的人物的行為比小說中描述的還要神秘。寫作《掠奪尼羅河》一書（書的命名采納了斯克里布納出版公司的意見）使我認(rèn)識到了古埃及和在尼羅河沿岸工作的考古學(xué)家的持久的魅力。此書于1975年出版，受到了高度評價(jià)，并且被翻譯成8種語言，1992年還由莫耶-貝爾出版社再版。此書出版后我感到非常緊張，因?yàn)槲也聹y埃及學(xué)家們可能會不贊成我這個(gè)外行人寫作這么一部歷史。在這件事上，他們對這本書中難以避免的錯(cuò)誤所給予的禮貌的評語和寬容令我感到非常高興。有位同事告訴我，幾個(gè)月之前，這本書被評為埃及學(xué)專業(yè)的“珍貴的經(jīng)典”，這既令我高興萬分，同時(shí)又略感惶恐。

但是，毫無疑問，最初的版本和后來的再版，現(xiàn)在都已經(jīng)不合時(shí)宜。自1975年以來，埃及學(xué)界發(fā)生了很多事情——新的發(fā)現(xiàn)、新的觀點(diǎn)、一代人的重要的保護(hù)工作以及基礎(chǔ)研究，并伴隨著高度的專業(yè)化。在我寫作最初的版本的時(shí)候，關(guān)于埃及學(xué)的歷史的相關(guān)文獻(xiàn)分散在一些并不出名的雜志上，而且不容易獲得。過去的30年是一個(gè)人物傳記和歷史研究迸發(fā)的時(shí)期，給早期的埃及學(xué)，尤其是19世紀(jì)的埃及學(xué)點(diǎn)燃了新的火花。西景出版社的卡爾??雅姆博特讓我準(zhǔn)備修訂本書的時(shí)候，我感到非常高興。他給了我一個(gè)機(jī)會，讓我重新探討我所承擔(dān)過的最引人入勝的項(xiàng)目之一。這是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，涉及對初版作品的大量改寫和擴(kuò)展。

我很高興地發(fā)現(xiàn)，初版的基本敘述形式效果很好，而且敘事從總體而言是相當(dāng)準(zhǔn)確的。因此，我決定保持原來的結(jié)構(gòu)，保留喬萬尼??貝爾佐尼卓越的職業(yè)生涯作為本書的核心部分。主要的改動(dòng)在后面的章節(jié)中進(jìn)行，涉及新一代學(xué)者通過研究對讓-弗朗索瓦??商博良、約翰??加德納??威爾金森和霍華德??卡特等重要人物提出了新的見解。與以前一樣，我沒有試圖做得面面俱到，而是關(guān)注最精彩的部分和重大的進(jìn)展，并不對每一個(gè)重要的考古發(fā)現(xiàn)都進(jìn)行描述。我還應(yīng)該強(qiáng)調(diào)，這是一個(gè)對考古發(fā)現(xiàn)的講述，而不是對知識潮流的講述，而后者對于一般讀者來說并不那么有趣。我在本版中增加了綜合性的注釋，這些注釋為每一章的進(jìn)一步閱讀提供了指南，還有參考文獻(xiàn)和少量關(guān)于人物和網(wǎng)站的詳細(xì)資料，以便為故事提供更豐富的細(xì)節(jié)。

《掠奪尼羅河》一書包括三部分。第一部，《古墓和寶藏》，故事開始于希臘人和羅馬人，以及以外國人的身份記述古埃及文明的第一人、喜歡道聽途說的旅行者希羅多德。我描述了羅馬統(tǒng)治時(shí)期埃及蓬勃發(fā)展的旅游業(yè)和后來伊斯蘭尋寶者的活動(dòng)，以及對木乃伊的長期國際貿(mào)易，因?yàn)槿藗冋J(rèn)為，搗碎的古尸可以作為特效藥和有效的催情劑。到18世紀(jì)晚期，歐洲旅行者已經(jīng)向南航行到尼羅河第二瀑布，大部分主要的考古遺址都已為人所知。然而，埃及仍然難以被人們所了解，直到19世紀(jì)初，拿破侖??波拿巴將軍和他的學(xué)者們向震驚的世人展示了古代尼羅河的輝煌。

第二部，《偉大的貝爾佐尼》，講述了一位馬戲團(tuán)大力士的故事，他偶然地成為一名嫻熟的盜墓者和最初的考古學(xué)家。他在尼羅河邊引人注目的生涯具有高風(fēng)險(xiǎn)職業(yè)的所有成分：爭奪文物的外交官、忠心的追隨者和暴徒、斗毆和槍戰(zhàn)。這位高大的意大利人發(fā)現(xiàn)了新王國法老塞提一世的墳?zāi)�，清理了阿�?辛貝爾神廟的入口。他是第一位進(jìn)入吉薩哈夫拉金字塔的現(xiàn)代旅行者，并且搬走了大量方尖碑、雕像、莎草紙文獻(xiàn)和小型文物。這要?dú)w功于他使用杠桿、重力的專業(yè)技能，以及通過在舞臺上表演障眼法而完善的“水力”技術(shù)。貝爾佐尼屹立于埃及學(xué)的歷史上，是一個(gè)具有傳奇色彩的人物。他的探險(xiǎn)因?yàn)樗�在西非貝寧孤�?dú)死去而終結(jié)，但他創(chuàng)造了考古史上的傳奇。同時(shí)，貝爾佐尼的發(fā)現(xiàn)在客觀上有助于為當(dāng)今科學(xué)的埃及學(xué)奠定基礎(chǔ)。

第三部，《一門科學(xué)的誕生》，開篇講述了法國語言天才讓-弗朗索瓦??商博良對象形文字的破譯，以及埃及的一小群文物研究者和藝術(shù)家的到來，他們不是來劫掠，而是對復(fù)制和銘文更感興趣。其中值得注意的是約翰??加德納??威爾金森，他住在底比斯的一座古墓中，并于1837年出版了一部經(jīng)典著作《古埃及人的風(fēng)俗習(xí)慣》（Manners and Customs of the Ancient Egyptians）。他的書可以在鐵路書店購買，讓所有人都能夠?qū)Ψɡ嫌兴�了解。我們追溯尼羅河沿岸考古良知的軌跡，而埃及第一位文物主管奧古斯特??馬里耶特的狂熱的活動(dòng)成為其縮影。在馬里耶特時(shí)代，旅游業(yè)發(fā)展迅猛。我們可以通過《尼羅河上一千里》（A Thousand Miles up the Nile，1877）的作者小說家阿梅莉亞??愛德華茲的眼睛見證旅行者的經(jīng)歷。神廟和墳?zāi)乖獾狡茐牡膱鼍敖o了她很大的觸動(dòng)，以致她將余生奉獻(xiàn)給了拯救古埃及的運(yùn)動(dòng)。第15章和第16章講述的故事以19世紀(jì)80年代弗林德斯??皮特里等人的科學(xué)發(fā)掘?yàn)殚_端，直到1922年考古發(fā)現(xiàn)的高潮，即法老圖坦卡蒙墓的發(fā)現(xiàn)。這一發(fā)現(xiàn)使得埃及學(xué)有了根本性的改觀，因?yàn)榘＜叭碎_始在研究、保護(hù)和詮釋這個(gè)世界上最悠久的文明方面發(fā)揮越來越積極的作用。

這是一個(gè)冒險(xiǎn)故事，充滿了有趣的角色和大膽的行為。舞臺已經(jīng)設(shè)定，演員也已就位。讓這出大戲開演吧！

布萊恩??費(fèi)根

于加利福尼亞圣塔芭芭拉