一直以來，抒寫小品文，我都堅守著三大信念。

我相信文字里有巨人，我相信沙礫能變珍珠，我相 信語言是魔術(shù)師。

首先，談?wù)劇拔淖掷镉芯奕恕薄?/p>

意大利赫赫有名的藝術(shù)家米開朗琪羅，呱呱墜地 時，母親身子孱弱，把他送去一個村莊，由奶媽照顧。

他年僅6歲時，母親便病逝了。奶媽的丈夫，是個石匠，童年的米開朗琪羅，隨著石匠進(jìn)出于采石場，深深地愛上了內(nèi)涵深邃的石頭。他內(nèi)心有著一股巨大的力量，不斷地驅(qū)策他以鑿子和錘子把面無表情的石頭化為有七情六欲的雕塑。愈雕愈起勁，興趣之火也愈燃愈熾烈，年紀(jì)小小的他，已立志要當(dāng)?shù)袼芗伊恕?/p>

1501年，26歲的米開朗琪羅耗了整整4年的時間， 完成了鬼斧神工的“大衛(wèi)”雕像，藝驚全球—堅不可摧的石材，展示出來的，卻是人體纖毫畢現(xiàn)的肌肉紋理；冰冷僵硬的石質(zhì)，展現(xiàn)出來的，卻是人體張力飽滿的弧度美；愣頭愣腦的石頭，展露出來的，卻是人體那磅礴浩大的內(nèi)在力量。

“大衛(wèi)”雕像卓爾不群的藝術(shù)魅力，使它成了眾人 心中永遠(yuǎn)的“巨人”。

引人深思的是，米開朗琪羅用以雕塑“大衛(wèi)”的那塊大理石，形狀并不理想，而且，石上還有一道裂痕，可供發(fā)揮的空間很受限制，其他藝術(shù)家都不要，也不敢用它，因此它被閑置了將近半個世紀(jì)。然而，眼光獨(dú)到 的米開朗琪羅卻對它一見鐘情，他沉穩(wěn)地說道：

“別人只看到這塊大理石的缺點(diǎn)，可我卻清楚地看到它里面禁錮著一個巨人，我只不過是將這個巨人釋放 出來而已�！�

啊，“釋放巨人”！

米開朗琪羅的這一番話，無疑就是文藝創(chuàng)作一個可貴的啟示��！

大理石中藏著一個巨人，同樣的，文字里也藏著一個巨人。把生活的種種感悟化為蘊(yùn)含思想亮光的文字，牽動他人的心弦、影響他人的價值觀，就是一種“釋放 巨人”的創(chuàng)作方式�。�

其次，說說“沙礫變珍珠”。

珍珠貝，多生活于海洋；海浪把細(xì)小的沙礫卷入了它的身子，它在經(jīng)歷了一連串痛苦的掙扎與抗衡、接受與適應(yīng)后，終于將粗糙的沙礫化成了美麗的珍珠。

作家，正如珍珠貝，在吸納了生活海洋里的點(diǎn)點(diǎn)滴 滴后，細(xì)細(xì)反芻、消化，慢慢轉(zhuǎn)化、提升，最后，結(jié)出了一顆一顆光可鑒人的“文字珍珠”。它們源于生活，但卻不是生活的“復(fù)制品”，每一顆珍珠都有著獨(dú)獨(dú)屬于自己的生命烙印；這樣的烙印，是能夠很深地?fù)軇铀�人的心弦的�?/p>

最后，講講“語言是魔術(shù)師”。

語言是作品斑斕的底色，也是凸顯作家文風(fēng)的旗幟。斐然的文采，不但能使方塊字變魔術(shù)似的煥發(fā)出動人的光彩，而且，還能發(fā)揮扭轉(zhuǎn)乾坤的影響力。

話說有個農(nóng)夫，帶了一只雞到熱鬧的集市去賣。他在雞籠外豎立了一個牌子，上面密密麻麻地寫道：

“我這個精致的籠子里有一只肥大的母雞準(zhǔn)備以非常便宜的價格出售�！�

集市里，人潮絡(luò)繹不絕，可是，老半天過去了，那只雞卻還在籠子里“孤芳自賞”。

后來，有個路過的善心人對他說道：

“你這牌子上的字，啰里啰唆的，誰有閑情止步細(xì) 讀呢？讓我?guī)湍阒貙懓�！�?/p>

重寫的牌子，就只有簡簡單單的兩個字：“待售�！�

旋踵，農(nóng)夫就如愿以償?shù)匕央u賣掉了。

長了贅肉的文字，不但有礙觀瞻，而且，影響實效。簡要凝練、明快利落的文字，是深具魅力的語言。

2014年，在新加坡玲子傳媒執(zhí)行董事兼總編輯林得楠先生的穿針引線下，我與中國深圳海天出版社開展了美好的合作。迄今為止，海天出版社已經(jīng)為我出版了四套（總共十一部）作品，包括了游記、小品文、傳 記�，F(xiàn)在，又將推出兩套（總共五部）作品，包括兩 部游記（《在羊身上寫字》《高加索牧人》）、三部小品文（《游走世界尋訪自我》《孩子，我們一起學(xué)習(xí)》 《一日美好一日新》）。感謝海天出版社，感謝許全軍 副總編輯和胡小躍主任，這種圓融美好的合作關(guān)系，常 常讓我心懷感激。