《當(dāng)代攝影中的影像構(gòu)建》共6章，分別從不同的角度探討了當(dāng)代攝影中影像構(gòu)建的方法：“構(gòu)建影像，構(gòu)建空間”“構(gòu)建地點(diǎn)”“地方感：藝術(shù)家改變環(huán)境”“圖式化：制作系統(tǒng)”“無相機(jī)攝影：攝影的保真和失真”“為相機(jī)而表演：后現(xiàn)代主義、反現(xiàn)代主義和行為攝影”。
《當(dāng)代攝影中的影像構(gòu)建》每章的開篇都會(huì)先引入一篇文章，從當(dāng)代和歷史的角度來探討相應(yīng)的主題。此外，在每章中都展示了一系列新銳藝術(shù)家和擁有杰出職業(yè)生涯的知名藝術(shù)家的作品，內(nèi)容還包括訪談、敘述、觀察創(chuàng)作實(shí)踐和關(guān)于作品的討論。
本書適合對(duì)當(dāng)代攝影實(shí)踐和研究感興趣的學(xué)生、教師、策展人及研究人員閱讀、參考。
《當(dāng)代攝影中的影像構(gòu)建》為深入研究當(dāng)代攝影史提供了一個(gè)平臺(tái)。來自世界各地的作家匯聚一堂。在本書中，作者和書中提到的藝術(shù)家們思考了從1990年以來當(dāng)代攝影中影像構(gòu)建的發(fā)展歷程。
本書旨在讓人們可以以一種新的、引人注目的方式從事攝影這門學(xué)科。本書選擇聚焦在后90 年代，因?yàn)樵诖酥霸S多為攝影開辟了新領(lǐng)域的藝術(shù)家都已經(jīng)被之前的歷史和攝影評(píng)論涵蓋了。在本書中，我們看到媒介是如何對(duì)這些戲劇性的變化做出反應(yīng)，同時(shí)又忠于其“創(chuàng)造”的起源的。
[美]安妮·萊頓·馬索尼（Anne Leighton Massoni）
賓夕法尼亞州費(fèi)城藝術(shù)大學(xué)的副教授、攝影系主任。
馬索尼擁有康涅狄格學(xué)院（位于新倫敦市）的攝影和人類學(xué)學(xué)士學(xué)位，以及俄亥俄大學(xué)（位于雅典市）的攝影碩士學(xué)位。
馬索尼的作品曾多次在美國國內(nèi)和國際展覽中展出，包括在赫伯特·F·約翰遜（Herbert F.Johnson）藝術(shù)博物館、印刷中心（The Print Center）（譯注：位于費(fèi)城的一家非營利性畫廊）和索爾·梅德尼克（Sol Mednick）畫廊、美國國立衛(wèi)生研究院、紐約艾林·謝帕德（Allen Sheppard）畫廊、波特蘭新空間攝影中心、舊金山瑞科（Rayko）攝影中心、2013 年新西蘭和澳大利亞國際移動(dòng)創(chuàng)新篩選，以及意大利蒙特普爾恰諾Ⅱ Grifo 劇院和畫廊。
出版的作品有《形勢：新媒體藝術(shù)編年史和照片與相冊》（ASPECT: The Chronicle of New Media Art and The Photograph & The Album ），由蘇格蘭Etc 博物館出版。
此外，她還擔(dān)任攝影教育學(xué)會(huì)董事會(huì)副主席和印刷中心畫廊理事會(huì)成員的職務(wù)。
[美]馬尼·欣德曼（Marni Shindelman）
喬治亞大學(xué)的副教授、攝影系主任。欣德曼在邁阿密大學(xué)獲得了哲學(xué)學(xué)士學(xué)位，并在佛羅里達(dá)大學(xué)獲得了碩士學(xué)位。
作為拉爾森和欣德曼（Larson & Shindelman）合作團(tuán)隊(duì)的一員，自2007 年以來，他們的作品曾在阿肯色州的水晶橋美國藝術(shù)博物館、納什維爾德第一視覺藝術(shù)中心、休斯敦FotoFest、佛羅里達(dá)州東南攝影博物館、路易斯安那州馬蘇爾（Masur）藝術(shù)博物館、夏洛特（Charlotte）光之工廠、波蘭FotoFestiwal、希臘雅典攝影節(jié)、休斯敦?cái)z影中心和巴爾的摩藝術(shù)博物館展出。拉爾森和欣德曼合作完成的作品被美國高等藝術(shù)博物館、水晶橋博物館和波特蘭藝術(shù)博物館永久收藏。她在紐約DUMBO商業(yè)發(fā)展區(qū)、印第安納波利斯國際機(jī)場、亞特蘭大攝影節(jié)、英國Format國際攝影節(jié)、加州沃爾特·N·馬克思（Walter N Marks）藝術(shù)中心和新布倫瑞克的第三空間畫廊進(jìn)行過特定場域的藝術(shù)創(chuàng)作。此外，她還是俄羅斯圣彼得堡羅伯特·勞森伯格基金會(huì)（Robert Rauschenberg Foundation）、Light Work和CEC ArtsLink的常駐藝術(shù)家。
第 1 章 構(gòu)建影像，構(gòu)建空間
瑪?shù)铝铡ひ敗て绽姿诡D�。∕adeline Yale Preston） 19
聚焦藝術(shù)家
杰森·迪馬爾特（Jason DeMarte） 43
萊沙·威爾森（Letha Wilson） 46
馬克·多爾夫（Mark Dorf） 50
伊娃·斯特拉姆（Eva Stenram） 53
安東尼·喬科里（Anthony Goicolea） 56
訪談
亞當(dāng)·馬扎爾（Adam Magyar）對(duì)話朱莉安娜·福斯特（Julianna Foster） 59
達(dá)倫·哈維-里根（Darren Harvey-Regan）對(duì)話朱利安娜·福斯特（Julianna Foster） 63
漢克·威利斯·托馬斯（Hank Willis Thomas）對(duì)話克里�！ね柹–rissy Welzen） 69
魯斯·范·比克（Ruth Van Beek）對(duì)話克里希·威爾森（Crissy Welzen） 72
第 2 章 構(gòu)建地點(diǎn)
史黛西·J·普拉特（Stacy J. Platt） 76
聚焦藝術(shù)家
希拉納·沙巴茲（Shirana Shahbazi） 95
蘇珊娜·瑞斯曼（Susana Reisman） 98
莉莉安娜·波特（Liliana Porter） 101
訪談
蘇珊·卡伊·格蘭特（Susan kae Grant）對(duì)話比爾·加斯金斯（Bill Gaskins） 104
第 3 章 地方感：藝術(shù)家改變環(huán)境
利茲·威爾斯（Liz Wells） 108
聚焦藝術(shù)家
亞當(dāng)·�？瞬瘢ˋdam Ekberg） 123
諾米·古達(dá)爾（No mie Goudel） 126
馬特·西伯（Matt Siber） 130
訪談
勞倫特·米勒（Laurent Millet）對(duì)話凱利·K·瓊斯（Kelly K. Jones） 133
托馬斯·杰克遜（Thomas Jackson）對(duì)話凱利·K·瓊斯
（Kelly K. Jones） 137
第 4 章 圖式化：制作系統(tǒng)
凱特·帕爾默·阿爾伯斯（Kate Palmer Albers） 144
聚焦藝術(shù)家
娜塔莉·捷克（Natalie Czech） 159
橫溝靜（Shizuka Yokomizo） 162
帕托·赫伯特（Pato Hebert） 166
訪談
佩內(nèi)洛普·烏姆布里科（Penelope Umbrico）對(duì)話喬恩·費(fèi)斯坦（Jon Feinstein） 169
米什卡·亨納（Mishka Henner）對(duì)話喬恩·費(fèi)斯坦（Jon Feinstein） 175
第 5 章 無相機(jī)攝影：攝影的保真和失真
凱瑟琳·威爾（Katherine Ware） 180
聚焦藝術(shù)家
武田慎平（Shimpei Takeda） 201
布列塔尼·尼爾森（Brittany Nelson） 204
訪談
阿斯彭·梅斯（Aspen Mays）對(duì)話凱瑟琳·A·布薩德（Katherine A. Bussard） 207
利茲·德舍納（Liz Deschenes）對(duì)話凱瑟琳·A·布薩德（Katherine A. Bussard） 211
第 6 章 為相機(jī)而表演：后現(xiàn)代主義、反現(xiàn)代主義和行為攝影
威廉·J·西蒙斯（William J. Simmons） 215
聚焦藝術(shù)家
雷尼·考克斯（Renée Cox） 232
史黛西·泰瑞爾（Stacey Tyrell） 236
訪談
莉莉·麥克爾洛伊（Lilly McElroy）對(duì)話泰婭·溫特 （Taia Kwinter） 239
瑪莎曼+希爾布蘭德（Magsamen+Hillerbrand）對(duì)話泰婭·溫特（Taia Kwinter） 244
書單推薦
