本書是一部電影研究專著。書中既有電影藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)的梳理和總結(jié)，亦有個(gè)人的批評(píng)與思考，特別是抓住山西地方文化的精神脈絡(luò)，由此出發(fā)，思考電影，實(shí)踐和探究影視教學(xué)理念和方法，力求達(dá)到一定的理論深度和一定的實(shí)踐參考價(jià)值。這是當(dāng)下中國(guó)電影文化發(fā)展的基本局面，而這一局面本身就是產(chǎn)業(yè)發(fā)展與觀眾需求之間辯證關(guān)系的直接表現(xiàn)。
上篇 電影本體論說
第一章 電影的緣起
電影藝術(shù)源于“活動(dòng)照相術(shù)”
聲音和色彩元素的介入
第二章 電影語言
畫面與鏡頭
光與色彩
聲音與音樂
第三章 蒙太奇
蒙太奇的含義
蒙太奇的功能
蒙太奇的種類
文學(xué)創(chuàng)作中的蒙太奇
第四章 影視本體屬性
影視藝術(shù)的本體界定
影視藝術(shù)的基本特征
影視形態(tài)下的當(dāng)代大眾文化消費(fèi)
第五章 好萊塢電影
好萊塢及奧斯卡
新好萊塢及當(dāng)代好萊塢
第六章 現(xiàn)代電影
現(xiàn)代電影崛起
三大電影流派
第七章 電影的高科技時(shí)代
電影的第三次
電影與CGI
“終結(jié)者之父”——詹姆斯·卡麥隆
《真實(shí)謊言》簡(jiǎn)評(píng)
《終結(jié)者2：審判日》簡(jiǎn)評(píng)
下篇 名家名片讀解
章 現(xiàn)代主義浪潮
《公民凱恩》的現(xiàn)代性指向
《廣島之戀》的現(xiàn)代主義
《四百下》與法國(guó)“新浪潮”電影
《偷自行車的人》與意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影
第二章 經(jīng)典敘事之下的女性之歌
綠色的生命，亂世的奇葩——解讀郝思嘉
消逝的亂世佳人——思嘉、素芬形象之比較
第三章 一欲望與道德角逐的散文詩
《小城之春》導(dǎo)視
《小城之春》風(fēng)格構(gòu)成
第四章 張藝謀的電影
張藝謀的霸權(quán)時(shí)代
從“主流”到“商業(yè)”——的張藝謀
張藝謀的華麗轉(zhuǎn)身
《大紅燈籠高高掛》解析
《山楂樹之戀》解析
《一個(gè)都不能少》解析
《十面埋伏》解析
第五章 一部展現(xiàn)自然與歷史的開拓性作品
《黃土地》導(dǎo)視
解讀《黃土地》
第六章 徐克及《七劍》
新武俠片的象征——徐克
解讀《七劍》
第七章 紀(jì)實(shí)審美風(fēng)格的探索與思考
電影導(dǎo)演的分代緣起
電影創(chuàng)作的一劑鎮(zhèn)靜劑——讀解《小武》
第八章 鏡頭中的晉商精神與晉商文化
血淚、堅(jiān)韌、誠(chéng)信譜寫的晉商文化及晉商精神
電影《白銀帝國(guó)》對(duì)晉商文化的傳播
參考文獻(xiàn)
后記
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