20世紀中國作家以審美“他者化”視角，關(guān)注、介入并論述了傳統(tǒng)書畫、民間美術(shù)、西方繪畫等不同美術(shù)類型，呈現(xiàn)出獨特的人文精神與審美面向。本書在大文化、大藝術(shù)坐標中，宏觀考察了20世紀中國作家介入美術(shù)的不同行為，對不同形式、不同角度的美術(shù)論述進行多元解讀，梳理了現(xiàn)當代作家美術(shù)思想與文學(xué)觀念、文學(xué)文本的復(fù)雜關(guān)聯(lián)，剖析了作家美術(shù)思想的文化主體性，指出現(xiàn)當代作家以美術(shù)審美資源的他者介入和思考，推動了新文學(xué)的內(nèi)在變革與發(fā)展，由此挖掘文學(xué)、美術(shù)匯通的傳統(tǒng)思想文化資源，突出文學(xué)、美術(shù)聯(lián)動對新世紀文學(xué)的意義，彰顯中國現(xiàn)當代文學(xué)的文化自信。本書宏觀、微觀結(jié)合，觀念、實踐勾連，圖像、文字互證，在跨學(xué)科視域中多維觀照中國現(xiàn)當代文學(xué)與美術(shù)交叉地帶，既可供現(xiàn)中國現(xiàn)當代文學(xué)專業(yè)教學(xué)研究參考，也對美術(shù)史研究、文學(xué)與美術(shù)創(chuàng)作有一定啟迪。
李徽昭（1975年12月—），曾用名李超，江蘇泗洪人，江蘇理工學(xué)院人文學(xué)院副教授。陜西師大文學(xué)博士，復(fù)旦大學(xué)博士后，美國薩姆休斯頓州立大學(xué)訪問學(xué)者，日本一橋大學(xué)客員研究員，曾供職于高校國際交流處多年。主要從事現(xiàn)當代文學(xué)與美術(shù)交叉研究、文學(xué)批評等，出版《退隱的鄉(xiāng)土與迷茫的現(xiàn)代性》、《漢字書寫與現(xiàn)當代作家手稿》（合作，2/2）等專著2部，在《文藝理論研究》、《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》、《光明日報》等期刊報紙發(fā)表論文60余篇。主持國家社科基金一般項目、中國博士后科學(xué)基金面上項目等多種，參與中國大百科全書（第三版）文學(xué)條目編纂等其他項目多項。曾獲全國優(yōu)秀博士后學(xué)術(shù)成果獎、陜西省優(yōu)秀博士學(xué)位論文獎、江蘇省長江杯文學(xué)評論獎、全國聘請外國文教專家工作先進個人等各類表彰多種。
緒論 20世紀中國作家與美術(shù)的相遇
第一章 從革命到大眾化：文學(xué)、美術(shù)功能化主潮
第一節(jié) 觀念“革命”與美術(shù)、文學(xué)工具化
第二節(jié) 文學(xué)、美術(shù)匯流的大眾化主潮
第二章 審美與日常生活：文學(xué)、美術(shù)的思潮轉(zhuǎn)向
第一節(jié) “80年代”文學(xué)、美術(shù)的思潮會通
第二節(jié) 日常生活書寫與文學(xué)、美術(shù)跨界
第三章 新月派的美術(shù)面向及典型觀念
第一節(jié) 新月派群體的美術(shù)關(guān)聯(lián)
第二節(jié) 聞一多的美術(shù)文化觀
第三節(jié) 徐志摩的現(xiàn)代美術(shù)觀
第四章 美術(shù)論域中的魯迅、沈從文
第一節(jié) 魯迅、沈從文美術(shù)面向比較
第二節(jié) 魯迅、沈從文的木刻藝術(shù)觀
第五章 作家書畫與作家繪畫觀
第一節(jié) 傳統(tǒng)視域與作家書畫類型獨立
第二節(jié) 現(xiàn)當代作家繪畫觀及文學(xué)關(guān)聯(lián)
第六章 書法文化與作家書法觀
第一節(jié) 當代書法問題及其精神重建
第二節(jié) 當代作家書法文化觀
第七章 小說的美術(shù)書寫及其思想意識
第一節(jié) 美術(shù)書寫與丁玲小說《夢珂》
第二節(jié) 傷痕小說的美術(shù)書寫
第三節(jié) 汪曾祺、賈平凹小說的美術(shù)書寫
第八章 留白與地方色彩及其文學(xué)呈現(xiàn)
第一節(jié) 繪畫留白的現(xiàn)代小說轉(zhuǎn)化
第二節(jié) 地方色彩觀及其文學(xué)呈現(xiàn)
結(jié)語
附錄
作家書畫藝術(shù)相關(guān)訪談
參考文獻
索引
后記
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