本書分為十章，內(nèi)容包括：文藝鑒賞學(xué)的研究對象、文藝鑒賞學(xué)的研究方法、中國文藝鑒賞理論發(fā)展概況、西方文藝鑒賞理論發(fā)展概況、文藝鑒賞的性質(zhì)及特征、文藝鑒賞的心理機(jī)制、文藝鑒賞者的審美修養(yǎng)等。
在今天，文藝活動實踐所提出來的理論問題和實際問題，越來越使美學(xué)和文藝?yán)碚摴ぷ髡哒J(rèn)識到開展文藝鑒賞理論研究的重要性和迫切性，必須改變多年以來對文藝鑒賞活動的規(guī)律和特點的研究沒有得到應(yīng)有的重視的狀況，應(yīng)該把文藝鑒賞作為一門獨立的內(nèi)涵豐富的學(xué)科來進(jìn)行研究�！段乃囪b賞學(xué)》就是把文藝鑒賞作為一門獨立學(xué)科進(jìn)行研究的嘗試，旨在向青年朋友介紹一些有關(guān)文藝鑒賞學(xué)的基本知識。
第一章 文藝鑒賞學(xué)的研究對象
一 建立文藝鑒賞學(xué)的重要意義
二 文藝鑒賞學(xué)的研究對象和范圍
（一）文藝鑒賞心理
（二）鑒賞的主觀條件
（三）各類文藝鑒賞的特殊性
（四）鑒賞方法
第二章 文藝鑒賞學(xué)的研究方法
一 馬克思主義方法論的指導(dǎo)作用
二 新方法的借鑒價值
三 傳統(tǒng)方法的反思
第三章 中國文藝鑒賞理論發(fā)展概況
一 先秦兩漢時期的文藝鑒賞理論
（一）儒家的文藝鑒賞思想
（二）道家的文藝鑒賞理論
（三）《呂氏春秋》、《淮南子》、《樂記》的
文藝鑒賞思想
二 魏晉南北朝至唐朝的文藝鑒賞理論
（一）曹植葛洪
（二）劉勰劉晝
（三）張懷瑾司空圖
三 宋元明清的文藝鑒賞理論
（一）蘇軾湯厘
（二）王夫之
（三）朱彝尊
第四章 西方文藝鑒賞理論發(fā)展概況
一 古希臘和羅馬時期的文藝鑒賞理論
（一）柏拉圖亞里士多德
（二）賀拉斯朗吉駑斯
二 中世紀(jì)和文藝復(fù)興時期的文藝鑒賞理論
（一）圣·奧古斯丁
（二）但丁薄伽丘
三 17世紀(jì)和19世紀(jì)的文藝鑒賞理論
（一）布瓦洛伏爾泰狄德羅
（二）萊辛席勒黑格爾
第五章 文藝鑒賞的性質(zhì)及特征
一 文藝鑒賞的內(nèi)涵
二 文藝鑒賞與文藝創(chuàng)作
三 文藝鑒賞與文藝批評
第六章 文藝鑒賞的心理機(jī)制
一 審美感知與觀照
二 審美聯(lián)想與記憶
三 審美想象與創(chuàng)造
第七章 文藝鑒賞者的審美修養(yǎng)
一 審美能力的培養(yǎng)
（一）審美感知力
（二）審美想象力
（三）審美判斷力
二 思想情操的修養(yǎng)
三 審美經(jīng)驗的積累
（一）一般知識的修養(yǎng)
（二）專門知識的修養(yǎng)
第八章 各類文藝鑒賞的原則和方法（一）
一 文學(xué)的審美特征
（一）語言是表現(xiàn)文學(xué)作品思想內(nèi)容的符號
（二）文學(xué)的間接性
（三）文學(xué)形象的時空特點
二 詩歌的鑒賞
（一）反映社會生活的高度集中
（二）語言的高度凝練
（三）結(jié)構(gòu)的跳躍性
（四）詩歌的修辭藝術(shù)
（五）詩歌的分類
三 散文的鑒賞
（一）散文的特征
（二）散文的種類
四 小說的鑒賞
第九章 各類文藝鑒賞的原則和方法（二）
一 音樂的鑒賞
（一）音樂的審美特征和鑒賞
（二）古典音樂的鑒賞
（三）流行音樂的鑒賞
二 舞蹈的鑒賞
（一）舞蹈的審美特征及其鑒賞
（二）民族舞蹈的鑒賞
（三）古典芭蕾舞的鑒賞
（四）西方現(xiàn)代舞的鑒賞
三 雕塑的鑒賞
（一）雕塑發(fā)展線索概述
（二）雕塑的審美特征及其鑒賞
四 電影的鑒賞（附電視）
（一）電影的小史及流派
（二）電影的審美特征及其鑒賞
第十章 各類文藝鑒賞的原則和方法（三）
一 戲劇的鑒賞
（一）中國戲劇的戲劇觀
（二）寫意傳情，擺脫時空束縛
（三）虛擬，程式，高度寫意化
（四）載歌載舞，極盡情致
二 繪畫的鑒賞
（一）中國畫與西洋畫的基本區(qū)別
（二）中國畫的鑒賞
（三）油畫的鑒賞
三 書法的鑒賞
（一）書法審美的現(xiàn)實根據(jù)
（二）書法審美的心理基礎(chǔ)
（三）書法鑒賞的知識準(zhǔn)備
后記
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