本書全面梳理了自民國以來莎士比亞戲劇在中國的傳播及改編。尤其是從話劇莎劇、戲曲莎劇改編的特點出發(fā)，深入分析了話劇莎劇改編、戲曲莎劇改編的不同特點和不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法。不但對話劇改編的莎劇進(jìn)行了全面梳理，而且深入闡釋了作為寫意性，以歌舞演故事的中國戲劇是如何改編話劇形態(tài)的莎劇的美學(xué)理念和具體呈現(xiàn)方式，對京劇、昆曲、越劇、黃梅戲、川劇、徽劇、花燈戲、二人轉(zhuǎn)、吉劇、絲弦戲等等戲曲莎劇的改編進(jìn)行了深入研究。
李偉民，男，四川成都人，四川外國語大學(xué)莎士比亞研究所教授，中國莎士比亞研究會副會長，莎學(xué)通訊委員會委員，在靠前外發(fā)表100多篇莎學(xué)研究論文，出版有《光榮與夢想：莎士比亞在中國》《中國莎士比亞批評史》《中西文化語境里的莎士比亞》《中國莎士比亞研究：莎學(xué)知音思想探析與理論建設(shè)》。
●引論 從歷史走向未來的中國莎學(xué)
●章 從晚清到民國：莎士比亞入華的前經(jīng)典化時期
● 節(jié) 《莎氏樂府本事》及其莎劇注釋本在中國
● 第二節(jié) 民國時期的莎士比亞研究：從文本到對舞臺演出的認(rèn)識
●第二章 形成具有中國特色的莎學(xué)
● 節(jié) 馬克思主義莎評與西方馬克思主義莎評
● 第二節(jié) 博我以文，約吾以美：走向新世紀(jì)的中國莎學(xué)
●第三章 真善美在中國舞臺上的詩意性彰顯
● 節(jié) 莎劇演出：經(jīng)典的意義
● 第二節(jié) 莎士比亞戲劇的獨特氣韻：研究和演出
● 第三節(jié) 以校園莎劇節(jié)為號召：中國大學(xué)莎士比亞戲劇演出
●第四章 深沉哲思與嚴(yán)謹(jǐn)演繹：現(xiàn)實主義和浪漫主義結(jié)合的莎劇敘事
● 節(jié) 青春、浪漫與詩意美學(xué)：張奇虹對莎士比亞《威尼斯商人》的舞臺敘事
● 第二節(jié) 人性的演繹：在王袍加身與脫落之際：《李爾王》的當(dāng)代闡釋
● 第三節(jié) 《泰特斯？安德洛尼克斯》：血泊與哲思相交織的空間敘事
● 第四節(jié) 回到話劇審美藝術(shù)本體：《溫莎的風(fēng)流娘兒們》的舞臺敘事
● 第五節(jié) 歷史演繹與世俗戲謔的空間表征：《亨利四世》的中國化空間敘事
● 第六節(jié) 面對經(jīng)典的舞臺敘事：北京人藝改編的《哈姆雷特》
● 第七節(jié) 詩化意象的空間重構(gòu)：《理查三世》的跨文化書寫
●第五章 演繹、思考與創(chuàng)新：先鋒實驗精神與對莎劇神韻的把握
●部分目錄
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