緣起：歷經(jīng)坎坷始為峰，海納百川終成大19世紀中后期至20世紀初，經(jīng)過工業(yè)革命的洗禮，西方國家經(jīng)濟快速發(fā)展，實力日益雄厚。隨著工業(yè)發(fā)展的需要，西方全球擴張的腳步不可避免地踏人了中國。在列強強大武力的侵襲下，清王朝統(tǒng)治陷人風雨飄搖之中。代表著中國封建社會最高藝術(shù)成就之一的宮廷玉器的命運也從此改變——從高高在上的帝王之家走向了民間及世界各國的收藏者與藝術(shù)愛好者之中。但是，玉器所蘊涵的高貴秉性依舊決定了其只能根植于富貴之家，而絕非是一般平民可以把玩的俗物。
　　玉，必須逐繁華而棲，也唯有居勝地乃可璀璨。
　　19世紀初的上海，從一個中國東部的小漁村在斗轉(zhuǎn)星移之間成為聞名世界的東方名埠，西方商隊和冒險家的大量涌入使上海成為中國乃至世界貿(mào)易的重要港口，也由此成就了一個醉生夢死、燈紅酒綠的十里洋場。上海，已成為財富和繁華的代名詞，而上海的玉器市場也在社會的發(fā)展中迅速繁榮和壯大。這時中國傳統(tǒng)玉雕的強勢地區(qū)，像揚州、蘇州及其周邊地區(qū)的一大批玉器大師們各攜絕藝南下東進，上海的玉雕行業(yè)頓時星光熠熠，燦然若晝。這些出類拔萃的大師各懷秘藝，為上海灘鑄就了優(yōu)良的玉雕基礎(chǔ)，在上海玉雕史上他們璀璨閃耀，如古董派玉雕前輩王金洵、萬源齋、傅長華、尤洪祥；人物、動物雕刻大家楊恒玉、胡鴻生、顧咸池等。上海特定的文化氛圍和人文文尚，使之逐漸形成了一種以人物、動物、花鳥、器皿立件以及仿古器為主的玉雕風格，這種風格在隨后的百年時間里日益彰著，影響深遠，我們稱之為“海派玉雕”。
　　其時，國內(nèi)由于流通、欣賞本體的轉(zhuǎn)變，玉雕細分種屬的發(fā)展不一而同，其中仿古玉雕的發(fā)展勢頭良好，以人物、花鳥、走獸為題材的玉雕亦有長足的進步，但那些與時代發(fā)展不協(xié)調(diào)的玉雕卻日趨式微，比如板指、翎管、朝珠的制作基本陷入停滯的局面。與此同時，由于上海的區(qū)域和社會特征，很多優(yōu)秀的玉雕流通進入國際市場，從總體上看，這一時期的海派玉雕的特點是在碰撞中繼續(xù)融合，在坎坷中不斷前進。