我記得我和阿列克斯相識(shí)于 1978 年，那個(gè)時(shí)候，我才登上新橋演舞場(chǎng)的舞臺(tái)，初演鷺娘。河原崎國太郎是我們的中間人，那一天，阿列克斯帶來了玫瑰。第一次見面，我就覺得與這個(gè)人很投緣。那時(shí)候我剛初訪歐洲回來，內(nèi)心被豐富的文化震撼著，而阿列克斯在大學(xué)期間的研究方向是中國與日本文化，他酷愛旅行，足跡遍布了歐洲各地，他豐富的旅行經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)不同國家的講解，讓我大開眼界。更巧的是，我和他都十分喜歡意大利，于是我倆一拍即合，我去美國公演時(shí)便請(qǐng)他擔(dān)任我的口譯。阿列克斯熟稔許多日本國外特有的俗諺與文化，讓我學(xué)到了許多，對(duì)我在國外的工作有很大的幫助，直到現(xiàn)在我仍心存感激。他曾說過達(dá)·芬奇的一句名言：美就存在于平衡之妙里。他這個(gè)人和一般美國人不太一樣，感性大于理性。或許因?yàn)檫@樣，才得以欣賞到日本文化根底中所蘊(yùn)藏著的那種曖昧。他對(duì)語言無法觸碰的事情也很珍惜。有些事，即使你長(zhǎng)篇大論想要說服他，也是無濟(jì)于事，他如果不在乎，就是不在乎。他在乎的，只有那些能讓人心領(lǐng)神會(huì)的美好。難怪我們會(huì)如此臭味相投。

有一次，阿列克斯對(duì)我說，我們千萬不要變成co-gnoscenti。這個(gè)詞源于意大利文，意思是通曉天文地理卻不做實(shí)事的人�？墒�，他以前就是那樣的人，雖然才識(shí)淵博，對(duì)生活卻一無所知。論對(duì)美的感覺，阿列克斯的確造詣深厚，從希臘雕刻一路探索到了絲路、東亞，絕對(duì)無可挑剔。可是論生活，他則是那種以為錢可以隨處蹦出來的人。這種性格一直到他為美國的崔梅爾·克羅（Trammell Crow）地產(chǎn)開發(fā)商工作之后才有了改變。在那里工作的六年，對(duì)他是一種特別棒的歷練，讓他在生意中學(xué)到了社會(huì)常識(shí)與營生技巧。不過阿列克斯并沒有因此而變得世俗，拋棄幽默、感性先行又超然不羈的脾氣秉性。他在這方面平衡得很好，同時(shí)保有自己的本性與社會(huì)人士的成熟感性及見識(shí)，因此他才寫了這個(gè)作品。當(dāng)他以一個(gè)具有國際觀的成人眼光來重新審視日本，他看見了什么？唯有在這樣一個(gè)無欲無求的美的信徒筆下，才勾勒出日本現(xiàn)今的真正面貌。這本書，源自阿列克斯對(duì)日本的熱愛，源自他希望通過文字保存日本之美的信念，我希望它能獲得更多讀者的青睞。最后，也祝愿他在今后的旅途中，能堅(jiān)持實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想。

坂東玉三郎