我國的民族聲樂藝術(shù)擁有悠久的歷史，最早可以追溯到遠(yuǎn)古時期，厚重的文化內(nèi)涵使其不斷向前發(fā)展。如今，隨著科學(xué)技術(shù)水平的不斷進步，不同國家、地域之間的人員遷移、流動和信息交流更加頻繁和便捷，文化的多樣化已成為當(dāng)今時代發(fā)展的主流。近幾十年來，隨著與世界各國，尤其是西方國家文化交流的不斷深入，中國民族聲樂借鑒并吸收了西洋聲樂唱法中的精髓。在適應(yīng)并不斷滿足受眾群體的審美需求的同時，其自身也得到不斷完善和發(fā)展，正逐漸形成以中國各民族文化為背景，以中國漢語以及各民族語言為基礎(chǔ)，以行腔韻味為特點的通古今、融東西，“中國風(fēng)”“中國味”“中國派”十足的情、字、聲、韻相映生輝的歌唱藝術(shù)。在世界多元文化相通、共融的大背景下，對我們中國民族聲樂的發(fā)展應(yīng)進一步統(tǒng)一思想，提升認(rèn)識，加快創(chuàng)新發(fā)展，與大國地位、形象相稱，使作為世界聲樂藝術(shù)典范的中國民族聲樂藝術(shù)為世界民族聲樂藝術(shù)發(fā)展做出貢獻。鑒于此，我們特撰寫了《中國民族聲樂的演唱技法與舞臺魅力探究》一書，對時代變遷下我國民族聲樂的演唱技法與舞臺魅力進行分析，以期為我國民族聲樂的發(fā)展略盡綿力。
　　本文共十章，第一章是導(dǎo)論部分，分別介紹了民族與中國民族聲樂，中國民族聲樂的文化現(xiàn)象，中國民族聲樂的屬性；第二章探討了中國民族聲樂藝術(shù)的歷史發(fā)展；第三章對中國民族聲樂的藝術(shù)特征進行分析，涉及旋律美與詩情美，潤腔美與色彩美，并介紹了民族聲樂演唱的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)；第四章是中國民族聲樂演唱的發(fā)聲技法，涉及民族聲樂的生理機能、呼吸技法、發(fā)聲技法，以及共鳴技法；第五章是中國民族聲樂演唱的語言處理，對民族聲樂語言的聲、韻、調(diào)，吐字處理，以及聲樂語言與歌唱情感處理進行分析。第六章是中國傳統(tǒng)民族聲樂的唱法，涉及戲曲唱法與曲藝唱法；第七章是中國民族聲樂的舞臺表演藝術(shù)，探討了舞臺表演的要素，心理體驗與調(diào)控，以及具體作品呈現(xiàn)；第八章是我國民族聲樂歌唱家的舞臺魅力探析，分析了我國民族聲樂歌唱家的演唱風(fēng)格、對聲樂的藝術(shù)見解以及我國著名民族聲樂歌唱家的藝術(shù)成就；第九章是中國民族聲樂教育研究，首先分析了中國民族聲樂教育的歷史發(fā)展，接著對郭蘭英、鄒文琴、金鐵霖的聲樂教學(xué)進行研究；第十章主要圍繞中國民族聲樂賽事展開探討。
　　本書內(nèi)容完整，結(jié)構(gòu)清晰，由導(dǎo)論展開，后層層深入，從多個方面完整論述了中國民族聲樂的演唱技法與舞臺魅力。此外，本書還具有較強的時代性，對一些著名歌唱家的舞臺魅力進行探析，并分析了中國民族聲樂教育的發(fā)展歷史。
　　本書由黃岡師范學(xué)院趙華，黃岡職業(yè)技術(shù)學(xué)院汲艷蕊著作完成，并由兩人共同統(tǒng)稿。具體分工如下。
　　第五章，第六章，第七章，第八章，第九章：趙華；
　　第一章，第二章，第三章，第四章，第十章：汲艷蕊。
　　本書在撰寫過程中，參閱了大量民族聲樂的資料和文獻。為了保證論述的全面性與合理性，本書也引用了許多專家、學(xué)者的觀點。在此，謹(jǐn)向以上相關(guān)作者表示最誠摯的謝意，并將相關(guān)參考文獻列于書后，如有遺漏，敬請諒解。限于作者寫作水平有限，書中不免存在不足之處，懇請廣大讀者、專家不吝指正。