此次出版《二胡經(jīng)典名曲廣東音樂篇》，全書收錄了63首廣東音樂名曲和小曲。為了方便學(xué)習(xí)者使用，每首樂曲均詳細地標注了弓法、指法、滑音、裝飾音符號，以供讀者練習(xí)時參考。此外，還對部分樂曲的旋律和節(jié)奏做了適當?shù)男抻�；個別樂曲尚有改編。其中有些樂曲的訂譜，在修訂旋律和節(jié)奏，以及訂正弓指法的過程中，采用了某些廣東音樂高胡演奏中較少使用的技法，如斷弓、連斷弓和墊指滑音等，將這些二胡演奏中常用的技法用于廣東音樂的演奏之中，可能會有一個習(xí)慣的過程，相信逐漸能夠被融化吸收，久而久之也會成為廣東音樂演奏中的常用技法。本書還收錄了《繡紅鞋》《餓馬搖鈴》《雨打芭蕉》等經(jīng)過改編的廣東音樂名曲，這類樂曲在力求保存X傳統(tǒng)廣東音樂風格的基礎(chǔ)上，更多側(cè)重于擴大其音樂的表現(xiàn)力和發(fā)揮二胡的演奏技巧，如果說它是一種嘗試，尚有待于接受廣大聽眾的檢驗，同時也還要經(jīng)得起時間的考驗。由于時間所限，本書未能對樂曲的內(nèi)容和風格特點，從理論的角度進行闡述，僅在曲譜中的表情術(shù)語中做了簡單的提示，希望讀者通過曲譜中標注的各種詳細符號，結(jié)合其他廣東音樂的書刊，從中領(lǐng)會樂曲內(nèi)涵。這里需要補充說明廣東音樂演奏中的音準，與中國民族器樂合奏、獨奏中常用的律制有所不同，它使用的既不是十二平均律或五度相生律，也不是純律，有人說它使用的是粵樂七律，對此尚有待進一步深入探討和研究其規(guī)律。一般說來，傳統(tǒng)廣東音樂高胡的演奏與二胡演奏中通常使用的律制（以十二平均律與五度相生律混合使用為主，根據(jù)需要適當穿插使用純律）完全不同，其明顯的區(qū)別是Fa（）音偏高，介乎于升Fa（）與還原Fa（）音之間；Xi（）音編低，介乎于降Xi（）音與還原Xi（）音之間。這種處于中立狀態(tài)的特色音，在其他地方樂種和戲曲、曲藝音樂中也多有出現(xiàn)，它對表現(xiàn)音樂的特定風格具有重要作用。值得注意的是廣東音樂的乙凡調(diào)（或稱之為乙凡線），所謂乙凡即工尺譜中的Xi（）、Fa（）二音。這兩個音在五聲音階徵調(diào)式五個音當中，Xi（）音接近于降Xi（）音，它比音稍高，與下方的Sou（）音之間構(gòu)成了稍寬的小三度音程；與上方Do（）音之間則構(gòu)成略窄小的大二度音程。由于Fa（）音偏高，它與下方的Re（）音之間同樣構(gòu)成了稍寬的小三度音程；與上方Sou（）音之間也同樣構(gòu)成略窄小的大二度音程。因此，Xi（）、Fa（）二音在廣東音樂徵調(diào)式的旋律中具有鮮明的特色，故被人稱作乙凡調(diào)或乙凡線，從而形成一批別具一格的廣東音樂名曲，如《昭君怨》《雙聲恨》《連環(huán)扣》《禪院鐘聲》《流水行云》等，為了便于讀者理解，本書將乙凡調(diào)的Xi（）音寫為降Xi（）音，而Fa（）音則未采用升Fa（）音記譜。在此提醒二胡學(xué)習(xí)者，應(yīng)格外注意掌握乙凡調(diào)（即乙凡線）的特殊演奏手法。本書63首樂曲中，無論在訂弓指法、訂譜、改編方面，或在滑音、裝飾音和表情術(shù)語與符號的標注等方面，如有不妥之處，懇請廣大讀者指正。在此特別要感謝余其偉教授和何紹儒先生在百忙中為本書寫序，其中有關(guān)廣東音樂的討論，對廣大學(xué)習(xí)者頗有指導(dǎo)意義。