前 言

歷史是文化的載體，文化是歷史的血脈。作為擁有五千年文明歷史的泱泱大國，擁有豐厚無比的歷史文化遺產(chǎn)。善于記錄歷史、總結(jié)歷史、借鑒歷史是中華民族生生不息并繁榮發(fā)展的生命源泉。 長江，作為中華民族的母親河，在穿越華夏版圖中心腹地的同時，在入�？跊_擊泥土形成灘涂平原，孕育了一座特大型的繁華都市和以海派文化為標(biāo)志的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。 作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的上海絨繡，源于歐洲。14世紀(jì)，在德國農(nóng)民的服裝和壁毯上就出現(xiàn)了根據(jù)織物經(jīng)緯線排列、計算針數(shù)繡成的圖案。16世紀(jì)，歐洲出現(xiàn)了一種專做刺繡底子的麻布，在底子上用絨線繡滿便成為絨繡。17世紀(jì)以后，歐洲的織錦壁毯出現(xiàn)盛況空前的局面，法國、英國陸續(xù)有了專業(yè)化的絨繡生產(chǎn)，英國曾一度成為歐洲絨繡的中心。美國建國初期，也紛紛開設(shè)刺繡學(xué)校制作絨繡生活用品。 1840年鴉片戰(zhàn)爭后，上海徐家匯教堂的修女為了擴(kuò)大宗教影響，在教友和農(nóng)村中傳授西方的絨繡技藝，繼而形成了上海絨繡的起源。1918年，美籍猶太人在上海開設(shè)謙禮洋行，收購半成品的絨繡花片出口。20世紀(jì)30年代，在謙禮洋行任職的買辦、浦東陸家嘴楊家宅人楊鴻奎，開辦了綸新等6家繡花廠，從而形成上海絨繡早期的生產(chǎn)基地。上海從一個江南小鎮(zhèn)躋身為擁有繁華的國際貿(mào)易港口的大都市的同時，也孕育了江南文化與西方文化交融后的海派文化，上海絨繡也開始了長達(dá)百年的輝煌營造歷史。 20世紀(jì)七八十年代，上海絨繡進(jìn)一步融入中國傳統(tǒng)手繡工藝，在形、神、色、光、工等諸方面都達(dá)到了較高的工藝水平，形成了獨(dú)特的海派藝術(shù)風(fēng)格。20世紀(jì)90年代后，上海絨繡藝術(shù)品開始趨向于大型化與建筑裝飾相融合，以形象逼真、色彩濃郁、層次清晰、立體感強(qiáng)的海派藝術(shù)風(fēng)格而獨(dú)樹一幟。作為國家藝術(shù)符號，上海絨繡先后走進(jìn)了北京人民大會堂10余個會見廳等國家級重要的公共場館。2004年，上海絨繡藝術(shù)品被上海市經(jīng)濟(jì)委員會評審認(rèn)定為上海市傳統(tǒng)工藝美術(shù)品種。2007年，洋涇絨繡、高橋絨繡被上海市浦東新區(qū)人民政府列入浦東新區(qū)第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2009年，海派絨繡被上海市人民政府列入第二批上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2011年，上海絨繡被正式列入第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。 伴隨著城市化、現(xiàn)代化的建設(shè)腳步，上海絨繡工藝在當(dāng)下的生存與發(fā)展遇到了諸多瓶頸。令人欣喜的是，浦東新區(qū)的洋涇街道和高橋鎮(zhèn)等單位，一直執(zhí)著行走于上海絨繡的保護(hù)與傳承事業(yè)的道路上，陸續(xù)創(chuàng)作出一批新的高質(zhì)量的絨繡藝術(shù)作品并積極探索上海絨繡發(fā)展的多種可能性。我們相信，在國家保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的大背景下，在上海市和浦東新區(qū)人民政府的大力支持下，上海絨繡工藝必將得到有效的保護(hù)與傳承，將成為上海這座現(xiàn)代化國際大都市的一張亮麗的名片和中西文化融合發(fā)展的代表性符號。 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)永遠(yuǎn)在路上……

王璽昌

2018年8月