不僅是為了紀念

走向世界的中國作家文庫總序

野　莽

尚書房請我主編這套大型文庫，在一切都已商業(yè)化的今天，真正的文學不再具有20世紀80年代的神話般的魅力，所有以經(jīng)濟利益為目標的文化團隊與個體，已經(jīng)像日光燈下的脫衣舞者表演到了最后，無須讓好看的羽衣霓裳做任何的掩飾，因為再好看的東西也莫過于貨幣的圖案。所謂的文學書籍雖然也仍在零星地出版著，卻多半只是在文學的旗幟下，以新奇重大的事件冠以驚心動魄的書名，擺在書店的入口處引誘對文學一知半解的人。尚書房的出現(xiàn)讓我驚訝，我懷疑這是一群瘋子，要不就是吃錯藥由聰明人變成了傻瓜，不曾看透今日的文化國情，放著賺錢的生意不做，卻來費力不討好地搭蓋這座聲稱走向世界的文庫。

但是尚書房執(zhí)意要這么做，這叫我也沒有辦法，在答應這事之前我必須看清他們的全部面目，絕無功利之心的傳說我不會相信。最終我算是明白了他們與上述出版人在某些方面確有不同，私欲固然是有的，譬如發(fā)誓要成為不入俗流的出版家，把同行們往往排列第二的追求打破秩序放在首位，嘗試著出版一套既是典藏也是橋梁的書，為此已準備好了經(jīng)受些許財經(jīng)的風險。我告訴他們，風險不止于此，出版者還得準備接受來自作者的誤會，這計劃在實施的過程中不免會遇到一些未曾預料的問題。由于主辦方的不同，相同的一件事如果讓政府和作協(xié)來做，不知道會容易多少倍。

事實上接受這項工作對我而言，簡單得就好比將多年前已備好的課復誦一遍，依照尚書房的原始設計，一是把新時期以來中國作家被翻譯到國外的，重要和發(fā)生影響的長篇以下的小說，以母語的形式再次集中出版，作為中國當代文學的經(jīng)典收藏；二是精選這些作家尚未出境的新作，出版之后推薦給國外的翻譯家和出版家。入選作家的年齡不限，年代不限，在國內(nèi)文學圈中的排名不限，作品的風格和流派不限，陸續(xù)而分期分批地進入文庫，每位作者的每本單集容量為二至三個中篇，或十個左右短篇。就我過去的閱讀積累，我可以閉上眼睛念出一大片在國內(nèi)外已被認知的作品和它們的作者的名字，以及這些作者還未被翻譯的21世紀的新作。

有了這個文庫，除去為國內(nèi)的文學讀者提供懷舊、收藏和跟蹤閱讀的機會，也的確還能為世界文學的交流起到一定的媒介作用，尤其國外的翻譯出版者，可以省去很多在汪洋大海中盲目打撈的精力和時間。為此我向這個大型文庫的編委會提議，在編輯出版家外增加國內(nèi)的著名作家、著名翻譯家，以及國外的漢學家、翻譯家和出版家，希望大家共同關心和參與文庫的遴選工作，薈萃各方專家的智慧，盡可能少地遺漏一些重要的作家和作品，這方法自然比所謂的慧眼獨具要科學和公正得多。

當然遺漏總會有的，但那或許是因為其他障礙所致，譬如出版社的版權(quán)專有，作家的版稅標準，等等。為了實現(xiàn)文庫的預期目的，那些障礙在全書的編輯出版過程中，尚書房會力所能及地逐步解決，在此我對他們的傾情付出表示敬意。

2016年5月7日寫于竹影居