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　　《西游記》，不管是作為明代四大奇書（《水滸傳》、《三國演義》、《西游記》、《金瓶梅》）之一，還是作為明清小說的四大名著（《水滸傳》、《三國演義》、《西游記》、《紅樓夢》）之一，其在中國小說史上的地位是不言而喻的。它所塑造的孫悟空的形象不僅為中國人所喜愛，更為世界各國人民所喜愛。到目前為止，《西游記》已有英、法、德、意、西、俄、日、捷、波、朝、越等十多個語種的譯本。
　　《西游記》所描寫的唐僧取經(jīng)的故事，在歷史上確實有過，這就是唐代僧人、法相宗創(chuàng)始人、佛經(jīng)翻譯家、旅行家玄奘西行求法的故事。唐貞觀元年（627），玄奘上表給太宗皇帝，請求允許他西行求法，但未獲唐太宗批準(zhǔn)。但玄奘決心已定，乃“冒越憲章”，私往天竺（印度），從長安出發(fā)，開始了長達五萬余里的西行求法之路。在印度各地訪師參學(xué)，并參加五年一度、歷時七十五天的無遮大會，于貞觀十九年正月二十五日，返抵長安，受到熱烈的歡迎。
　　唐代以后，玄奘取經(jīng)的故事迅速成為各類文學(xué)作品取材的對象，在民間廣為傳播。晚唐五代的俗講、壁畫，宋金元時的院本、戲文、雜劇、說話等，都有專門描繪或敷衍玄奘取經(jīng)故事的作品，如院本《唐三藏》，戲文《陳光蕊江流和尚》，雜劇《西游記》、《魏征斬龍》等。而說話藝術(shù)中的《大唐三藏取經(jīng)詩話》、《西游記平話》，更是將唐僧取經(jīng)的故事推向新的藝術(shù)高潮，成為吳承恩進行《西游記》再創(chuàng)作的豐富的藝術(shù)土壤。
　　而明代吳承恩所創(chuàng)作的《西游記》，并不是將歷代的玄奘西游取經(jīng)故事作簡單的歸納整理，而是進行了偉大的藝術(shù)再創(chuàng)造，不僅在文體上有大的改變，而在情節(jié)內(nèi)容、人物形象、主題命意、藝術(shù)格調(diào)等方面，都有新的飛躍。首先，吳承恩的《西游記》將西行取經(jīng)故事的主角進行了轉(zhuǎn)換，進一步突出了孫悟空的形象，實現(xiàn)了從重歷史故事、以玄奘為主角，到虛化歷史、重神話傳說、以描寫神話英雄孫悟空為重心的歷史性轉(zhuǎn)變，從而奠定了使《西游記》成為文學(xué)名著的堅實基礎(chǔ)。

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