出版說明

從2017年9月開始，在國家統(tǒng)一部署下，全國中小學陸續(xù)啟用了教育部統(tǒng)編語文教材。統(tǒng)編教材加強了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教育、革命傳統(tǒng)教育以及社會主義先進文化教育的內(nèi)容，更加注重立德樹人，鼓勵學生通過大量閱讀提升語文素養(yǎng)、涵養(yǎng)人文精神。人民文學出版社是新中國成立最早的大型文學專業(yè)出版機構(gòu)，長期堅持以傳播優(yōu)秀文化為己任，立足經(jīng)典，注重創(chuàng)新，在中外文學出版方面積累了豐厚的資源。為配合國家部署，充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，為廣大學生課外閱讀提供服務(wù)，我社在總結(jié)語文新課標必讀叢書出版經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，邀請專家名師，經(jīng)過認真討論、深入調(diào)研，推出了這套教育部統(tǒng)編《語文》推薦閱讀叢書。叢書收入圖書百余種，均為中小學語文課程標準和教育部統(tǒng)編《語文》推薦閱讀書目，基本涵蓋了古今中外主要的文學經(jīng)典，完全能滿足學生成長過程中的閱讀需要，對增強孩子的語文能力，提升寫作水平，都有幫助。本叢書依據(jù)的都是我社多年積累的優(yōu)秀版本，品種齊全，編校精良。每書的卷首配導(dǎo)讀文字，介紹作者生平、寫作背景、作品成就與特點；卷末附知識鏈接，提示知識要點。

在叢書編輯出版過程中，教育部統(tǒng)編語文教科書總主編溫儒敏教授，給予了去課程化和幫助學生建立閱讀契約的指導(dǎo)性意見，即尊重孩子的個性化閱讀感受，引導(dǎo)他們把閱讀變成一種興趣。所以本叢書嚴格保證作品內(nèi)容的完整性和結(jié)構(gòu)的連續(xù)性，既不隨意刪改作品內(nèi)容，也不破壞作品結(jié)構(gòu)，隨文安插干擾閱讀的多余元素。相信這套叢書會成為廣大中小學生的良師益友和家庭必備藏書。

人民文學出版社編輯部

2018年3月

導(dǎo) 讀

都德是最卓越、最有魅力、最不朽的文學家；他具有妙趣橫生的極為獨特的風格，他對生活有著天賦的敏感，他描繪的生活是如此有個性，如此惟妙惟肖，即使他信筆寫上幾頁，也會使他心靈的震響與我們的語言共存。

摘自左拉在都德葬禮上的講話

阿爾封斯·都德于一八四○年出生在法國南部普羅旺斯省一個絲綢批發(fā)商的家庭。由于父親破產(chǎn)，他不得不在十五歲時去一所中學擔任輔導(dǎo)教師。后來，得到他哥哥，歷史學家艾爾乃斯特·都德的幫助來到巴黎，在貧困中走上了文學創(chuàng)作的道路。起初，他曾嘗試寫過詩歌、戲劇和短篇小說，卻并沒有引起文學界的注意。一八六六年，他發(fā)表了《磨坊信札》，獲得了相當大的成功。兩年以后，他又發(fā)表了被譽為狄更斯的《大衛(wèi)·科波菲爾》姊妹篇的長篇小說《小東西》，使他一舉成名。普法戰(zhàn)爭時期，都德曾在軍隊里服役。戰(zhàn)后，根據(jù)他對戰(zhàn)爭的認識和體驗，他寫下了充滿愛國主義激情的短篇小說集《月曜日故事集》，其中的《最后一課》是中國讀者熟悉的名篇。

普法戰(zhàn)爭以后，他走上了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路，主要致力于長篇小說的創(chuàng)作。在《小東西》之后，他于一八七二年發(fā)表了《塔拉斯貢的塔塔蘭》，之后又發(fā)表了另一名著《小弗樂蒙與大里斯勒》。此后，他在寫作上乘風破浪，幾乎一年一部長篇。如《雅克》（1876）、《富豪》（1877）、《國王蒙塵》（1879）、《努馬·盧梅斯當》（1880）、《福音傳教士》（1883）、《不朽者》（1888）等。此外，他還出版了一些戲劇集、散文集以及回憶錄等等。作為左拉的摯友，都德參與了一些自然主義文學流派的活動。在這個流派形成的時候，他是此流派五人聚餐會的成員。盡管他在創(chuàng)作實踐中并沒有完全遵循自然主義的原則，他在當時的文學青年中卻具有舉足輕重的影響力。他在一八九七年病逝于自己的鄉(xiāng)間住宅。

都德的短篇小說不算多（一百篇左右），數(shù)量上雖然遜于莫泊桑的創(chuàng)作，但他的短篇卻具有極其鮮明的獨特之處。在結(jié)構(gòu)與情節(jié)布局的巧妙上，他的某些短篇完全可與莫泊桑的某些膾炙人口之作媲美，而在描寫手法上卻與自然主義客觀冷峻的風格大相徑庭。他的作品無論是充滿愛國主義激情的篇章，還是抒發(fā)懷舊柔情的鄉(xiāng)土文學佳作，都能讓讀者在陶然惻然的閱讀與欣賞中，情不自禁地與作者一起不是流下感傷、欣喜、惆悵的眼淚，便是發(fā)出嘲諷、包融、會心的微笑。

這個集子里選自《磨坊信札》和《月曜日故事集》的短篇都是作者鄉(xiāng)土文學和愛國主義篇什的精品。都德出生在南方，他對家鄉(xiāng)的如畫景色和鄉(xiāng)民們性格中的獨特魅力與弱點懷著深厚的感情。在他的筆下，普羅旺斯的山巒和草地是那樣遼闊，柔美，充滿醉人的芳香。那里的農(nóng)人、牧羊人、磨坊主……是那樣淳樸、憨厚、熱烈、執(zhí)著。他們熱愛家鄉(xiāng)的生活方式，熱愛自由、珍惜自己的歷史。磨坊主科爾尼在面粉里滾了六十年，美妙的風車轉(zhuǎn)動聲陪伴了他一輩子。當新的生產(chǎn)方式出現(xiàn)在他的面前時，憤怒促使他不惜手段維持著風車的轉(zhuǎn)動聲。在他的小把戲敗露后，老鄉(xiāng)們非但不責怪他，反而紛紛前來請他磨面以表示支持。多么倔強的老頭！多么寬厚的鄉(xiāng)親！在那片迷人的土地上，不僅人，連山羊都熱愛自由。一向被塞甘先生認為溫順規(guī)矩的小山羊，一旦期盼到山里去享受自由自在的生活，便不顧主人的警告，偷跑到山間盡情品嘗了一整天甜蜜的自由，最后在狼的血盆大口威脅下英勇戰(zhàn)斗到生命結(jié)束而毫不后悔，大有若為自由故，兩者皆可拋的雄風。青年農(nóng)民讓愛上了鄰村阿爾勒的一個嬌小迷人的姑娘。在家里準備為他舉辦婚禮的前夕，一個男人前來出示信件，說明這個姑娘曾與他同居兩年。事實證明了此前關(guān)于這個姑娘生活浪蕩的傳聞，增強了父母原來就反對這門婚事的決心。但眼見兒子在如此沉重的打擊下一蹶不振，二老并沒有堅持己見。最后，無論母親如何防范，兒子仍然走上了不歸路。好一個執(zhí)著而又癡情的普羅旺斯?jié)h子！其他如《繁星》等都是洋溢著詩情畫意的絕美篇章，里面對人物情感細致入微的描寫無不折射出作者溫和、真摯、寬厚、熱烈的人格魅力。

使都德蜚聲海內(nèi)外的作品倒也不是他的長篇或中篇，而是他那些充滿愛國主義激情的短篇佳作。普法戰(zhàn)爭時期，都德曾在軍隊服役，對戰(zhàn)爭，尤其對后來的反侵略戰(zhàn)爭比較熟悉，這樣的經(jīng)歷使他得以寫出那些膾炙人口的經(jīng)典篇章。無論法國還是中國，被列入中小學教材的《最后一課》使都德這個名字幾乎家喻戶曉。作者沒有正面描寫普魯士入侵者如何殘酷壓迫戰(zhàn)敗國的老百姓，而是從一個愛逃學的小學生的自敘再現(xiàn)出拿破侖三世腐朽統(tǒng)治下阿爾薩斯人民淪為亡國奴的悲哀場景。通常，一堂國語課也許是調(diào)皮學生逃課的對象，但在被侵略者禁止學習自己的語言時，這一節(jié)課便成了一種神圣的告別儀式，成為懺悔、反省、自責的場所。不僅是阿邁爾老師講課時神情悲憤，連頑童自己和坐滿教室后排的老人如前村長霍賽以及郵差等聽課時也都悲憤不已，恨不得把過去對國語的怠慢一下子全都補償過來。多么悲愴的最后一課！

愛國主義是人類歷史上國家出現(xiàn)之后的一種普世價值觀。普法戰(zhàn)爭爆發(fā)之后，一位老拿破侖時代的上校為了觀看法軍凱旋，去凱旋門附近租住了一套帶陽臺的房子。當他聽到法軍在威森堡失利的消息時，一下子中風倒下。這位八十高齡身材魁梧的重騎兵半身不遂，意識模糊，身邊只有他美麗的孫女和醫(yī)生守護著他。這時，傳來了一則錯誤的消息，說麥克馬洪元帥在雷茨霍芬大敗普魯士軍隊。出乎醫(yī)生和孫女的意料，這則消息竟使老人起死回生，連眼睛也明亮起來，嘴里喊了兩次：勝……利！老人得救了，但真實的戰(zhàn)報卻使姑娘不敢面對現(xiàn)實。于是，為了拯救老人，醫(yī)生和姑娘決定撒謊。他們編造了法軍挺進柏林的路線圖，每天向老人報喜，老人也掐著指頭計算包圍柏林的日子，身體逐漸好了起來。一天，外面的動靜讓老人浮想聯(lián)翩，他相信是法軍勝利回師即將行進在凱旋門下。不知是什么樣神奇的力量使他戴著頭盔，挎著軍刀，穿著重騎兵的全副武裝出現(xiàn)在陽臺上！可是他看見的卻是家家戶戶門窗緊閉，一隊普魯士士兵膽怯地走在大道上。于是，在廣場死一般的寂靜里，人們聽見一聲吼叫：拿起武器！……拿起武器！……普魯士人來了。只見一位魁梧的老人揮舞著兩臂，搖搖晃晃倒在地上，他死了。作者用簡練的筆觸勾畫出老軍人愛國到最后一口氣的令人震撼的場景。如此構(gòu)思新穎、布局奇巧、文筆簡約的短篇給后人的審美遐思留下了廣闊的空間。

都德中篇小說的代表作當然首推《塔拉斯貢人氏塔塔蘭之驚險奇遇記》。法國流傳著這么一句話：南方人不騙人，他們總是搞錯；他們常常不講真話，但他們卻相信自己講了真話。出生于南方普羅旺斯省的都德對自己家鄉(xiāng)人的了解、愛、恨和理解，真可謂已深入骨髓。他熱愛他們的淳樸、熱情、寬厚、敢擔當；又恨他們的浮夸、虛榮、不靠譜的英雄主義。如此復(fù)雜的心情促使他寫下了塔拉斯貢的塔塔蘭系列。他以幽默的筆觸漫畫式地描寫了塔拉斯貢人性格的代表塔塔蘭經(jīng)歷的各種奇聞異事，勾勒出一個虛榮浮夸、貪圖享受、知識貧乏、鼠目寸光而又夢想當英雄的小人物滑稽可笑的典型形象。都德曾和他的表兄弟一道去北非小住，所以小說里對非洲風土人情的描繪也給讀者留下了深刻的印象。

劉方

知識鏈接

【文學常識】

一、作家介紹

阿爾封斯·都德（Alphonse Daudet，18401897），法國作家，其作品包括長篇小說、中短篇小說、劇本和回憶錄。二十六歲時以散文故事集《磨坊信札》成名。都德出生于法國南部的尼姆市，他熱愛故鄉(xiāng)，普羅旺斯的人情風物、掌故傳說也自然成了他小說的重要題材。1870年普法戰(zhàn)爭爆發(fā)后，都德應(yīng)征入伍，之后普法戰(zhàn)爭也成了其小說的另一重要內(nèi)容。都德善于描寫自己熟悉的小人物，從生活中挖掘有獨特意味的東西，其作品既充滿散文的詩情和韻味，又不乏幽默。

二、作家評價

都德的魅力在于他賦予每個句子細微之處的獨特韻味。他在法國當代文學的重要地位也源于此。他以辛辣的諷刺和美好的溫情介紹人物，講述故事。

左拉：《作品全集》第31卷，1906年

都德是法國文學史上在短篇小說創(chuàng)作上取得了較高成就的作家之一，相對而言，他的短篇小說的數(shù)量并不大，四個短篇集總共不到一百篇，遠不能與莫泊桑相比。在他的四個結(jié)集中，較為重要的是《磨坊文札》（1869）與《月曜日故事集》（1873），為讀者所傳誦的名作，幾乎都收在這兩個集子里，為數(shù)不過十余篇，但它們以風格、情韻與藝術(shù)性取勝，足以奠定都德在法國短篇小說創(chuàng)作中的顯著地位。

柳鳴九主編：《法國文學史》（下冊），人民文學出版社1991年版

你以卓越的才華解決了這個難題：作為普羅旺斯人來寫法文。因此你從此以后可以不必在書上署上你的大名：人人都能夠根據(jù)鑄造的印記認出它們，正如有著馬西利亞頭像的那些了不起的希臘錢幣一樣。

弗雷德里克·米斯特拉爾（法國南方詩人）1869年12月12日給都德的一封信

三、作品評價

都德短篇小說的風格是他熱烈的氣質(zhì)、溫和的人生態(tài)度、敏銳的感受方式與自己特定的藝術(shù)方法所綜合決定的產(chǎn)物。他這種散文化但充滿了感情與詩意的小說風格，在文學發(fā)展過程中具有某種示范意義，它與莫泊桑式的短篇小說相對，提供了另一種小說類型的樣本。

柳鳴九主編：《法國文學史》（下冊），人民文學出版社1991年版

都德的風格是一個講故事能手的風格，既輕松，又靈活，文筆流暢，有時敘述者做一個手勢或者露一個微笑，故事便講完了。

法國作家、文學評論家法朗士

四、關(guān)于小說

小說為四大文學體裁（詩歌、小說、散文、戲�。┲�一，是一種側(cè)重刻畫人物形象，敘述故事情節(jié)的文學樣式，它通過描寫環(huán)境、塑造人物、敘述故事來反映生活、表達思想。

小說的基本特征有：一、深入細致地刻畫人物。二、有完整復(fù)雜的情節(jié)敘述，情節(jié)是人物性格發(fā)展的歷史。三、有具體充分的環(huán)境描寫，是襯托人物性格、展示故事情節(jié)的重要手段。

小說按篇幅長短和容量大小可分為長篇小說、中篇小說和短篇小說。長篇小說篇幅長，能容納廣闊豐富的社會生活，人物眾多，以一個或多個主要矛盾為主線多角度地展開故事，情節(jié)復(fù)雜。而中篇小說能夠反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡，情節(jié)的繁簡介于長篇小說和短篇小說之間。中篇小說的篇幅和容量最適合講述一個完整的故事，并將其完全舒展開來，即使出現(xiàn)其他故事，其中的主要故事都比較清晰。短篇小說顧名思義，篇幅短，容量小，人物也較少，抓住人物性格的主要特征來刻畫人物，選取生活的片斷或側(cè)面，挖掘其典型意義，集中反映廣闊現(xiàn)實生活的某一點。

都德一生共寫了十三部長篇小說和四部短篇小說集。1866年發(fā)表的短篇小說集《磨坊信札》奠定了都德在法國文壇上的地位，而1868年問世的《小東西》是都德的第一部半自傳式的長篇小說，為他贏得了整個法國的同情和贊賞。

五、自然主義文學和批判現(xiàn)實主義文學

自然主義文學產(chǎn)生于十九世紀下半葉的法國，是現(xiàn)實主義文學吸收了實證主義、遺傳學說和決定論的觀點而發(fā)生演變的結(jié)果。龔古爾兄弟是法國自然主義文學的先驅(qū)。左拉把自然主義的概念引入文學，用來倡導(dǎo)追求純粹的客觀性和真實性，從生理學和遺傳學角度去理解人的行動的創(chuàng)作理念。自然主義文學力圖事無巨細地描繪現(xiàn)實，給人一種實錄生活和照相式的印象。都德是福樓拜聚餐會的�？�，因此自然主義的先驅(qū)和主要代表人物左拉和龔古爾對他的創(chuàng)作有非常深刻的影響，于是左拉和不少文史學家都認為都德屬于自然主義文學作家。

十九世紀中期，隨著資本主義制度的確立和發(fā)展，社會矛盾激化，人們不得不冷靜觀察，客觀剖析社會，現(xiàn)實主義因而逐漸成為文學的主要潮流�，F(xiàn)實主義文學按事實描寫生活，對現(xiàn)存秩序強烈批判，因此又被稱為批判現(xiàn)實主義文學。都德力求反映他所觀察到的生活現(xiàn)象和那些讓人們焦慮不安的問題，刻畫出明顯的時代特征，也表明了他對資產(chǎn)階級現(xiàn)實的批判態(tài)度，因此有人認為他是批判現(xiàn)實主義的繼承者，他自己也聲稱其作品為當代歷史小說。

綜上所述，我們可以說都德的作品具有自然主義文學和批判現(xiàn)實主義文學的雙重特點。

【要點提示】

都德一生主要致力于創(chuàng)作長篇小說，其短篇小說從數(shù)量上無法與莫泊桑相比，但在風格方面，兩位作家各有千秋，莫泊桑是敘述性的短篇小說大師，而都德則是散文化短篇小說的開拓者，他賦予短篇小說更多的詩情和韻味，使讀者總是能在他那淡雅的風格、深遠的韻味中得到美的享受。

都德的中短篇小說主要有兩個方面的內(nèi)容，一是以描寫故鄉(xiāng)普羅旺斯為內(nèi)容，二是關(guān)于普法戰(zhàn)爭。但最值得重視的是以后者為題材的作品�！蹲詈笠徽n》《柏林之圍》《保衛(wèi)塔拉斯貢》《旗手》等作品堪稱法國文學中的杰作，而隨著它們的廣泛流傳，也成為世界短篇小說文庫中的瑰寶�！蹲詈笠徽n》是思想性和藝術(shù)性完美結(jié)合的典范。都德利用短篇小說的特點，采用以小見大的藝術(shù)方式，在不到三千字的有限篇幅內(nèi)容納了具有重大歷史意義的社會題材。

無論是他兒時父親最終破產(chǎn)的痛苦經(jīng)歷還是他在普羅旺斯的美好回憶，無論是他擔任公職后到法國南部各地的旅行還是普法戰(zhàn)爭后入伍，都德從自己的人生經(jīng)歷中獲得了大量真實的寫作素材，并且運用生動形象、幽默風趣的語言，塑造出一個又一個風格鮮明的人物形象，表達著他對美好的風土人情的懷念，總結(jié)道德教義，揭露批判殘酷現(xiàn)實。

【學習思考】

一、仔細閱讀小說，在作品中找出體現(xiàn)都德以小見大的寫作特點之處。

二、都德的小說都體現(xiàn)了哪些當時的社會問題和民族問題？

三、請你自己寫一篇短篇小說。

（曲國艷編寫）�ΚΚ�