譯者的話

本詩集是我從勞倫斯大量的詩歌中選譯的五十八首合集，是我第一次嘗試翻譯勞倫斯的詩歌。選擇似乎沒有什么特殊原則，完全出自自己的喜好，與目前英語世界出版的勞倫斯詩集的篇目完全不同。因此說這是黑馬的選擇，也算其特色。

這些詩歌分屬勞倫斯詩歌創(chuàng)作的早、中、晚三期。從中可以看出，他讀大學(xué)和在倫敦教書時(shí)期的詩歌基本都是相對(duì)規(guī)范的押韻詩。從他與弗里達(dá)私奔到德國開始，他的詩歌創(chuàng)作進(jìn)入了自由詩體階段，很少嚴(yán)格押韻了。這段時(shí)間他創(chuàng)作了大量愛情抒情詩歌和詠物詩歌，多數(shù)收入他的詩集《看，我們闖過難關(guān)》和《鳥·獸·花》等。他的晚期詩歌很多是抨擊時(shí)弊的打油詩，幽默調(diào)侃，別有風(fēng)味。而他頗具啟示錄風(fēng)格的《最后的詩》則是集象征主義和表現(xiàn)主義風(fēng)格于一爐的高蹈詩作，大氣磅礴，韻調(diào)沉郁，值得吟詠。

但本集只把他的詩歌分為押韻詩與無韻詩兩部分，便于讀者從韻腳的角度欣賞其詩風(fēng)。

押韻詩為勞倫斯青年時(shí)期的詩歌，其節(jié)奏比較自由，詩句的長短不一，而且經(jīng)常為了押韻或詩行的整飭而通過斷行和跨行來表達(dá)一個(gè)意群，在這方面已經(jīng)完全是現(xiàn)代詩歌的形式了。但在韻腳上，這些詩又不是完全自由體，還保留了古典詩歌的某些特征，是基本押韻的。所謂基本押韻，意思是韻腳相對(duì)自由，不是一首詩押一個(gè)韻，往往是每闋各自一個(gè)韻，或每闕中首尾押韻，或雙行押韻，或隔行押韻�？傊�，是很自由的押韻形式�？梢钥吹贸觯�有時(shí)為了押韻，詩句的斷行顯得稍有牽強(qiáng)。這樣的押韻詩在翻譯過程中就很難一一對(duì)應(yīng)韻腳，尤其遇到一行結(jié)尾只有一個(gè)或兩個(gè)單詞如我但是，而實(shí)質(zhì)性的句子卻挪到了下一行。如此連續(xù)的跨行和斷行的句子，就更難原汁原味體現(xiàn)原來的韻腳。因此這一部分押韻詩的韻腳基本都不是原詩的押韻形式了，僅僅是翻譯成中文后譯文的押韻。有的原來是隔行押韻，可能在譯文中就成了每兩行各押一個(gè)韻，或相反。但每首詩的斷行形式和行數(shù)都保持了與原詩的一致，這樣讀者至少能知道原詩有多少行，原詩里一個(gè)整句如何跨行斷句。

這以后的詩基本都是無韻的自由體詩歌。這一大部分翻譯起來相對(duì)自由些，但還是嚴(yán)格按照原詩每一闕的行數(shù)翻譯，跨行和斷行也遵照原詩的原有形式，以求讓讀者體味原詩的原貌。如遇原詩有些行與行押韻，譯文也盡量相應(yīng)押韻。

對(duì)于有的后置形容詞組，則無法完全按照英文的順序翻譯成中文，必須偶爾改變?cè)~序，主要是以介詞of為標(biāo)志的后置形容詞詞組。如：

Now, from the darkened spaces

Of fear, and of frightened faces

這樣整個(gè)介詞詞組都要在中文里提前到第一行，前面的spaces要換到第二行，成為：

現(xiàn)在，從恐怖與滿是驚恐臉面的

黑暗空間

這樣的調(diào)整與處理是合理的，但也因此失去了原詩的韻腳，也是很無奈而可惜的。

勞倫斯詩歌注重內(nèi)在的節(jié)奏，有些長詩在英文里朗讀起來可以說激情澎湃，一瀉千里，完全不受韻腳和詩行的限制，是典型的現(xiàn)代詩。譯者希望盡可能地在譯文中體現(xiàn)出這種灑脫自由的風(fēng)格，以饗讀者。

黑馬

二○一七年四月九日于北京