《編劇理論與技巧》：
　　我們常常聽人說：“只要題材抓對了，作品就成功了一半�！边@話是沒有根據(jù)的，并且對初學(xué)劇作者來說是極其有害的，使他們一心想找新鮮的時髦的題材，而不重視題材的處理工作。其實，一出戲的成功與否主要決定于題材的處理工作。一種題材可以有各種各樣的處理方法，寫成各種各樣不同的劇本。處理方法主要分正面處理與側(cè)面處理兩種。正面處理是按照重大事件本身的發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束的前后經(jīng)過正面地來描繪，這是最普通的方法。但就是正面還可以用各種不同的角度來描繪它，也可能產(chǎn)生各種不同的劇本。例如話劇《烈火紅心》和、《敢想敢做的人》都是描寫先進(jìn)青年工人與保守落后思想作正面斗爭的故事，但前者的著重點放在“思想解放”的重要意義上，而后者的著重點卻放在與保守落后人物作堅決的斗爭上。從側(cè)面寫一般比正面寫來得更巧妙些，容易細(xì)致、曲折和含蓄，容易發(fā)揮作者個人的風(fēng)格，一般說容易提高藝術(shù)質(zhì)量。我們翻看一下古典劇作家們的杰作，從側(cè)面寫生活的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過正面的。當(dāng)然當(dāng)時的環(huán)境不允許他們從正面來寫人民和統(tǒng)治階級的矛盾沖突，只能做到借古喻今、旁敲側(cè)擊的手法，但這種限制反而促進(jìn)了他們的藝術(shù)構(gòu)思，加強了作品的藝術(shù)性。中國古典戲曲作品里最多的是以寫男女愛惰的喜劇或悲劇來揭示封建社會的黑暗和統(tǒng)治階級的殘暴，悲劇如越劇《白蛇傳》、《梁山伯與祝英臺》等，喜劇如閩劇《煉印》、楚劇《葛麻》、薌劇《三家�！�、川劇《評雪辨蹤》、雜劇《救風(fēng)塵》等都是側(cè)面寫法的好例子。當(dāng)然，也可以找到不少用正面寫的杰出的劇作，如秦腔《趙氏孤兒》、昆劇《十五貫》、京劇《四進(jìn)士》等。在外國古典劇作里也同樣隨處可以找到這樣的例子，如席勒的《陰謀與愛情》、奧斯特洛夫斯基的《大雷雨》、易卜生的《玩偶之家》、果戈理的《欽差大臣》等。從側(cè)面寫，從小處寫，從局部一角寫，所謂“從小見大，從微知著”，“一花一世界，一葉一如來”，可以顯示出作家的高度藝術(shù)才能，創(chuàng)造出出色的藝術(shù)作品。所以不能把“重大的”、“不重大的”、“尖端的”、“非尖端的”的題材的區(qū)分，規(guī)定得太死。從正面寫，作家所概括集中的生活面一般比較廣闊，非有高度的藝術(shù)才干、高度集中概括的藝術(shù)手腕的人是很難做到引人人勝、完整統(tǒng)一、具體細(xì)致、深刻動人的。當(dāng)然，我們不反對正面寫，許多偉大作家都有先例可援，但在初學(xué)寫作的人，不能掌握全面的時候，沒有高度集中概括能力的時候，就要注意避免照抄生活或者公式化概念化的毛病。
　　題材的選擇和處理決定于作者要寫什么樣的典型人物和在作品中創(chuàng)造什么樣的藝術(shù)風(fēng)格。戲劇藝術(shù)的根本任務(wù)是創(chuàng)造反映生活本質(zhì)的典型人物，而我們所選擇的題材必須最適合于表現(xiàn)他們的典型性格。在生活里的典型人物和典型事件，不一定就是藝術(shù)里的典型。我們必須把生活里的典型人物和典型事件加以集中概括，才能創(chuàng)造出藝術(shù)的典型。我們劇作者必須根據(jù)他自己的風(fēng)格來選擇他的題材。某種題材不適合他自己的風(fēng)格，就不得不割愛。所以題材的選擇和處理都不是憑作者一時的靈感或是其他偶然的因素來決定的，而是根據(jù)他的立場和世界觀，根據(jù)他的藝術(shù)修養(yǎng)和生活實踐來決定的。世界觀、生活經(jīng)驗和文藝修養(yǎng)是作家選擇題材、處理題材的基礎(chǔ)。
　　同一題材，可以寫成各種不同的作品，也可以用各種不同的題材來表現(xiàn)相同的主題。因之，確定題材和確立主題在藝術(shù)創(chuàng)作上是兩個不可分割的首要工作。
　　……