《夢書（中文版）》是意大利電影導(dǎo)演費(fèi)里尼從20世紀(jì)60年代末到1990年8月期間的夢境日記。偉大的導(dǎo)演毫無保留地將他的夢境，甚至夜間的夢魘和盤托出，用繪畫或他自己說的“小標(biāo)小記、匆忙潦草的手寫記錄和不合語法的句子”來詮釋他的夢。內(nèi)容荒誕離奇、百無禁忌，全面暴露造夢大師的夢境人生和隱秘思想。這也是費(fèi)里尼親自執(zhí)筆的圖書作品。
這是一個天才在其廣闊無垠的幻想世界中經(jīng)歷的色彩斑斕的旅程；這是一名電影工作者為其創(chuàng)意靈感之源打下的堅(jiān)實(shí)木樁。這本書，由已故導(dǎo)演親密的朋友和專業(yè)人士圖利奧·凱茲奇（Tullio Kezich）撰寫導(dǎo)語，文森佐·莫利卡（Vincenzo Mollica）做注釋，并由里米尼市的費(fèi)里尼基金會促成出版。
費(fèi)里尼，是意大利著名藝術(shù)電影導(dǎo)演、演員及作家，曾先后5次摘取奧斯卡金像獎。他以獨(dú)特的風(fēng)格聞名于世，特別是混合夢境與巴洛克藝術(shù)影像的電影作品。他與英格瑪·伯格曼、安德烈·塔科夫斯基并稱為世界現(xiàn)代藝術(shù)電影的"圣三位一體"，也被認(rèn)為是20世紀(jì)影響最廣泛的導(dǎo)演之一。
《夢書》，終于！
維托利奧·巴里尼（VittorioBoarini）
費(fèi)里尼基金會成立于1995年，目標(biāo)是忠于并盡最大努力實(shí)現(xiàn)其保存和傳播偉大導(dǎo)演生平事跡的機(jī)構(gòu)使命。如今，我們終于能夠仔細(xì)研究一番全世界所敬仰的導(dǎo)演頻繁發(fā)作的夢境了。在這本厚重的大書中，匯集了費(fèi)里尼本人所繪的畫頁，既有令人驚嘆的繪圖，亦有精準(zhǔn)詳細(xì)的評述，如同圖利奧·凱茲奇在序中所寫的，極少數(shù)能提前一睹的工作人員往往將《夢書》定義為一部由導(dǎo)演本人主演的、濃縮了“最原本和最私人部分”的影片。
為什么基金會直到2006年5月才獲得費(fèi)里尼留下來的如此珍貴的文獻(xiàn)資料？這段故事說來話長，可謂歷經(jīng)曲折、磨難重重，但最幸福的事情莫過于一切都結(jié)束的時候，就像我們這樣的情形，結(jié)局皆大歡喜。
導(dǎo)演于1993年10月31日逝世。此后沒多久的1994年3月23日，他的人生伴侶，發(fā)妻朱麗葉·瑪西娜（GiuliettaMasina）也隨之過世。本書被六位繼承人（兩位為費(fèi)里尼家族，四位為瑪西娜家族）托管于羅馬銀行的地下金庫中，法定持有者們約定必須六位托管人本人到場才可提取本書。
費(fèi)里尼方繼承人之一的瑪?shù)绿m娜（Maddalena）是他的妹妹。她慷慨地將她的那一部分贈送給了基金會。而另六分之一不可分割的家產(chǎn)被費(fèi)里尼弟弟里卡爾多（Riccardo）的女兒麗達(dá)·費(fèi)里尼（RitaFellini）轉(zhuǎn)售予同一家基金會。但還有三分之二留在瑪西娜家族的四位所有者手中。
直到2001年，通過卡洛·帕特里齊（CarloPatrizi）律師的協(xié)調(diào)，相關(guān)轉(zhuǎn)讓協(xié)議才開始進(jìn)行商談。開價很合理，但是基金會的財(cái)政過于吃緊。很顯然，這個時候讓本書從地庫（很好地儲存在陰暗和濕度的防護(hù)下）里離開的較簡單方法是找到一筆夠數(shù)的款項(xiàng)，而不是通過基金會所需的繁復(fù)官僚手續(xù)。
最終，艾米利亞－羅馬涅大區(qū)的主席瓦斯科·艾拉尼（VascoErrani）高瞻遠(yuǎn)矚地劃撥了一筆議定價格的�？睿靡允召忂@件藝術(shù)作品�？墒蔷彤�(dāng)我們以為最大的問題解決了的時候，面臨的最大困難卻是必須依照托管的條款，要求所有托管人共同出面提取寄存物。有些人，比如像已故的瑪?shù)绿m娜，甚至要由他們的法定繼承人出示能夠證明他們繼承權(quán)的公證書；還有一些人搬到了另一個城市，辦理一系列手續(xù)很是麻煩。就在疲于應(yīng)對“第22條軍規(guī)”這種繞不過的復(fù)雜條款的過程中，時間到了2005年5月。這里仍然要感謝既代表費(fèi)里尼方又代表瑪西娜家族的帕特里齊律師，在他的協(xié)調(diào)下，我們才得以將所有繼承人、繼承人的繼承人，還有艾拉尼主席的官員代表，以及艾米利亞－羅馬涅大區(qū)的羅馬銀行金庫的負(fù)責(zé)人聚集到羅馬納銀行內(nèi)。
就在這場博弈似乎要完美結(jié)束的時候，一位專職的女公證員站起身來（我不知道她的頭銜如何稱呼），她指出一份由某位繼承人的繼承人出示的文件（在費(fèi)拉拉的居住證明）形式無效。我認(rèn)為提出反對意見要有一定的依據(jù)，因?yàn)橐坏┍唤邮�，我們�(nèi)家伊锪锏卮虻阑?
府。事實(shí)是公證員依然堅(jiān)定不移地給予了否決，不論是購買者（大區(qū)的高級官員），還是受益人（基金會的副主席）都沒料想到這份資料弄得越來越像“圣杯”了。由于地下金庫只有繼承人可以進(jìn)入，我們后來從瑪?shù)绿m娜的女兒弗朗西斯卡（Francesca）口中欣慰地得知，資
料被相當(dāng)完好地保存著。
在這次努力慘敗之后，仍需要整整一年時間來重整旗鼓，重新把相關(guān)符合規(guī)范的文件帶到這家信貸銀行中，它在我們眼中的模樣就是一座堅(jiān)不可摧的堡壘。不過，終于在5月24日，這標(biāo)志性的、也是歷史性開端的一天，堡壘被攻破，“圣杯”被帶到了里米尼，在存放好之后又原樣復(fù)制了一份。這份資料經(jīng)過了幾個月仔細(xì)的分析，特別是從出版的角度考慮其歷史學(xué)和文獻(xiàn)學(xué)的方面，為的是以后讓一些需要它的專家學(xué)者可以從心理學(xué)、美學(xué)、文學(xué)和其他有可能的多種學(xué)科的角度來研究。最后我們一致同意以兩種大小不同的開本來出版：一種是以原大比例完全復(fù)制原手稿；另一種按比例縮小，用起來更加方便，閱讀的舒適性會更好。
還得要稍微提一下文獻(xiàn)學(xué)研究方面的考量，那就是在原稿中發(fā)現(xiàn)有幾頁被裁剪過，大概是用刮胡刀片割掉的，是費(fèi)里尼自己裁下來用于出版或贈送朋友，特別是給他的合作者里納爾多·格隆（RinaldoGeleng，意大利演員，費(fèi)里尼最好的朋友之一）。其中有幾頁被找回，
放在本書的附錄中，但是能和剪掉部分對應(yīng)上的非常之少。那么除了凱茲奇指出來的可能消失了的冊子外，我們還有另一個未解之謎：那些缺失頁碼的命運(yùn)會如何呢？當(dāng)然，人們可以做很多的猜測，最好是讓有權(quán)利、有義務(wù)來研究它的學(xué)者們做一番闡述，不過我們得有心理
準(zhǔn)備，一位天才的創(chuàng)意靈感秘境是不可能都被完全破譯的。
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