精彩的情節(jié)和人物,往往被視為一部成功小說*為核心的要素,然而如果你的對(duì)話沉悶無趣,依舊會(huì)把整個(gè)故事拖垮。反之,生動(dòng)而富有張力的對(duì)話,會(huì)激發(fā)讀者的熱情和好奇心,引他們讀完整個(gè)故事。
在本書中,美國著名寫作教練詹姆斯?斯科特?貝爾將他多年來關(guān)于對(duì)話寫作的授課內(nèi)容做了全面總結(jié)。在他看來,高質(zhì)量的對(duì)話必須具備兩點(diǎn):議程(agenda)和沖突(conflict)。“……偉大的腳本能夠讓精彩貫穿始終,因?yàn)樗P下所有的人物,每一個(gè)人,都在追逐著某樣?xùn)|西。同時(shí),他們被置于各自恰當(dāng)?shù)奈恢,從而得以隨時(shí)在每?jī)蓚(gè)人物之間發(fā)生沖突。這正是對(duì)話炫人耳目的重大秘訣!边@樣的對(duì)話在小說中可以承擔(dān)五種具體功能:呈現(xiàn)故事信息、展示人物、奠定基調(diào)、設(shè)計(jì)場(chǎng)景和傳達(dá)主題。
在本書中,作者給出了五套針對(duì)對(duì)話的寫作訓(xùn)練、四種加強(qiáng)對(duì)話中沖突和張力的方法以及十一個(gè)塑造精彩對(duì)話的技術(shù)秘方。這些都是真正有效的提示,步驟與材料兼?zhèn),附以從?shí)踐中總結(jié)而來的注意事項(xiàng)。
想要寫出一部成功的小說殊非易事,而炫人耳目的對(duì)話一定是通往此路的必經(jīng)環(huán)節(jié)。
詹姆斯·斯科特·貝爾,暢銷書作家,獲獎(jiǎng)懸疑小說家。出版過20余部小說,2000年基督教小說獎(jiǎng)獲得者,獲獎(jiǎng)作品為《最后的證人》!冻霭嫒酥芸贰稌俊贰秷D書館期刊》等雜志都評(píng)論過他的作品。著有《情節(jié)與結(jié)構(gòu)》《沖突與懸念》《作家眼中的戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)》等書,是《作家文摘》的撰稿人。他在佩珀代因大學(xué)教授小說寫作課程,并在美國、加拿大、英國、澳大利亞、新西蘭等多地的作家研討會(huì)上授課。
第一章 完善手稿的最快捷徑
第二章 對(duì)話是什么……而又不是什么
/ 對(duì)話是什么
/ 對(duì)話不是什么
第三章 編織故事:對(duì)話的真正藝術(shù)
/ 故事信息
/ 展示人物
/ 奠定基調(diào)
/ 設(shè)計(jì)場(chǎng)景
/ 傳達(dá)主題
第四章 針對(duì)對(duì)話的訓(xùn)練
/ 聲口日記
/ 出聲
/ 改寫電影腳本
/ 即席表演
/ 單純練習(xí)
第五章 加強(qiáng)對(duì)話中的沖突與張力
/ 記住那些議程
/ 深入更多的爭(zhēng)辯
/ 搭設(shè)障礙
/ 憂懼因素
第六章 塑造精彩對(duì)話的技術(shù)秘方
/ 編排
/ 倒轉(zhuǎn)顯而易見之事
/ 潛文本
/ 廉價(jià)香檳法
/ 家長,成人,孩子
/ 屈彎你的語言
/ 從鼻尖上下來
/ 壓縮
/ 別忘了沉默
/ 在對(duì)話的進(jìn)程中控制步調(diào)
/ 寶石與香料
第七章 對(duì)話寫作中的十大議題
/ 標(biāo)點(diǎn)
/ 引語源、副詞、動(dòng)作標(biāo)簽
/ 方言
/ 背景故事
/ 內(nèi)部對(duì)話
/ 實(shí)驗(yàn)
/ 咒罵
/ 主題式對(duì)話
/ 喜劇調(diào)劑
/ 舊時(shí)期對(duì)話
作者拾記
《創(chuàng)意寫作書系:如何創(chuàng)作炫人耳目的對(duì)話》:
讓我們來看一眼《法律與秩序》(Law&Order)早期劇集中一個(gè)經(jīng)典的場(chǎng)景。警局審訊室內(nèi)的場(chǎng)景是極為常見的,總是由兩名警察把一個(gè)嫌疑犯帶入房間。他們會(huì)玩一種黑臉/紅臉的把戲,而嫌疑犯則會(huì)傲慢地嘲諷審訊的進(jìn)程。
在這種情況下,黑臉警察扮演的是家長,他吼叫、強(qiáng)迫、威脅。
紅臉警察是房間里的成人。他讓黑臉警察冷靜下來,去泡杯咖啡!跋旅娼唤o我來!
而嫌疑犯呢,當(dāng)然就是孩子了。哈哈,我們來做個(gè)好玩的游戲吧。我表現(xiàn)得像個(gè)混蛋,但你卻不能拿我怎么樣。
于是,人物之間任何的交流,都會(huì)充滿了沖突。
下面,再介紹一個(gè)簡(jiǎn)單而有力的練習(xí)。在你開始寫作一個(gè)場(chǎng)景之前,記下每個(gè)人物自認(rèn)為自己在扮演的角色。弄清楚沖突點(diǎn)的自然所在。
無論是哪一種,你都會(huì)立刻為場(chǎng)景謀得一個(gè)很強(qiáng)的走勢(shì)。唯獨(dú)需要留心的,是成人與成人之間的交流。如果他們僅僅按照原本的方式運(yùn)行,就不會(huì)在彼此之間擦出什么火花來。
所以,找個(gè)借口,讓其中一個(gè)人物暫時(shí)放下自己的角色片刻,而去充當(dāng)另一種角色。(注意:在一個(gè)場(chǎng)景中,人物可以基于策略上的目的而轉(zhuǎn)換自己的角色。如果成人的角色幫不到他,他可以當(dāng)一會(huì)兒家長或者孩子。)
使用家長一成人一孩子矩陣,靈活而不費(fèi)時(shí),但它對(duì)于你創(chuàng)作對(duì)話的益處卻是巨大的。
……