前言

　　出版一本獨立的圖文集已是我很久的想法了，全面互聯(lián)網(wǎng)時代的到來反而給了我這一次“匯聚思想”和“梳理情懷”的機(jī)會。一天，在微博上溜達(dá)時，看見了東方出版社策劃編輯王莉莉的私信，點開來看，竟然是邀約出版。很快“網(wǎng)友見面”，約在天橋附近的一間咖啡館，大致聊了聊相互的想法，發(fā)現(xiàn)黏合程度很高，決定繼續(xù)推進(jìn)這件事情。

　　我第一次出版書是在2005 年12 月，記得當(dāng)時交稿后就去莫斯科演出了。演出回來，跑去書店，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到淡粉色的書排成一摞，最上邊那本安安穩(wěn)穩(wěn)擺著四個字——《身體筆記》。對我而言，那是一本會跳舞的書，書里的字里行間都透露著美的氣息和肢體律動的朦朧。出版那本書的時候，心情真是非常新奇，集結(jié)手寫和電腦的書稿，悶頭7 日，早10 點晚兩點，除了傍晚5 點到7 點在樓道里踢腿練功拼命出汗，拒絕一切外出活動，足不出戶長在家中。對于一名舞者，做了一次深入而持續(xù)的腦力勞動，以控制身體的能量來操控大腦，日夜兼程，書稿出爐，碼出來的文字被工整平滑地印在紙面上，喜歡得不得了。

　　當(dāng)書出版后，不斷在北京舞蹈學(xué)院寬敞的排練場里遇到拿著《身體筆記》前來找我簽名留念的學(xué)生，才知道，這是一本銷量不錯的書，我想換一種方式帶給舞蹈界以及熱愛舞蹈藝術(shù)

　　的人們別樣的感受�？上В�《身體筆記》如今已然絕版。文字版權(quán)一簽十年，十年過去，眼下才又重新回到我的掌紋間，如同被領(lǐng)走的孩子又回到母親的懷抱。更衣沐浴，再次翻看，發(fā)覺這世界上除了影像這種最為直觀的記錄外，文字是表達(dá)情感、思想最好的方式之一，她并不隨時間的消逝而暗淡，重讀便會有溫度，然后勾勒出十年前的那個我。

　　與編輯的幾次會面，我們相聊甚歡，決定獨立出版我人生中的第一本書，相信未來還有第二本、第三本，甚至更多。在我看來，如今互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，讓人們的生活發(fā)生了很大的變化，截至目前，還不能夠精準(zhǔn)地確認(rèn)這樣的改變究竟意味著什么。但對于人們思維、閱讀等方式的改變還是具有很強(qiáng)烈的鼓動性，同時，創(chuàng)業(yè)風(fēng)也是無孔不入，令諸多年輕人摩拳擦掌，躍躍欲試。

　　打開微信，感覺這個世界（或者身邊的人、事物）都飛一樣地跑動著，好像連坐下來靜一靜的時間都被動地舍不得給予。一切都變得非�！把杆佟� “火爆”，甚至“喧鬧”。此時，我總是能記起來我一個醫(yī)生朋友的話“放慢節(jié)奏，拉長時空”。看著身邊火速奔跑、兩耳生風(fēng)的人們，目不暇接、撲面而來、魚龍混雜的信息，迅速長高的大廈……一切好像已經(jīng)成為一個快進(jìn)的頻次，甚至連交友都變得快捷、短促、淺層。

　　即便如此，我可能還是那個我，修身養(yǎng)性，做自己喜歡和愿意做的，包括文字抒寫和出版。我甚至覺得在這個時代還有“舞蹈家”這樣的稱謂存在，實在是一件難得的、不可思議的幸事，可多少人能夠明白這三個字帶來的真正意義呢？在此次抒寫的過程中，我試想過，如果當(dāng)初，我沒有去拍攝影視劇，沒有堅持從事后來“亞彬和她的朋友們”的品牌演出，那該是怎樣的一個王亞彬？很是奇怪，當(dāng)人們在我面前談?wù)摦?dāng)年的“王小蒙”時，我總是覺得那是另外一個叫作“王亞彬”的人，和當(dāng)下的我是兩個人。如同人們獲悉“王小蒙”同時也是舞者時那種驚訝以及反差，我不禁偷偷笑，偷偷笑人們可愛的樣子，也偷偷開心“王亞彬”這個多面體。然而，這些年的創(chuàng)作和教學(xué)也讓我明白原來舞蹈這件事是可以作為一輩子的事業(yè)，一個可以貫穿整個人生的支柱。舞蹈使我繼續(xù)沉浸下來，如同抒寫般寧靜。這樣的頓悟讓我變得清醒、平和、歡愉，內(nèi)心充滿喜悅。同時，我愿意用文字將舞蹈人生的過程做一個自述。如此，你將在舞臺上看見那個依舊活躍的我，文字世界里，通過閱讀遇見那個內(nèi)心寂靜的我。除了舞蹈，文字其實一直在我身邊，摸摸當(dāng)年被耗損的那臺黑色筆記本，覺得生命不僅是一種消殞，同時也是一種體嘗和積淀，感悟時與人分享。所以，不在舞臺上起舞的日子里，我會閑暇著，喝著不多不少的紅酒，聽著輕緩自在的音樂，抱著電腦，持續(xù)抒寫。

　　我想這本書像是我不間斷的成長史，見字如見人，我愿意在這個“奔跑起來的時代”里慢下來，如同一個手藝人，慢慢雕琢，細(xì)細(xì)打磨，透過“生命該如何寄托”去思考和表達(dá)。此書獻(xiàn)給千千萬萬奔波在塵世間，渴望被藝術(shù)陶冶想要去超越自己的人。

　　很多人，特別是女人，會恐懼時間的流逝，但很奇怪，我總覺得時間可以賦予女人更多的內(nèi)容，比如閱歷、心態(tài)以及超越自我的勇氣。所以無論怎樣，作為一名舞者、編者，如果有一天我選擇了不再用肢體去表達(dá)，或者由于客觀的原因停止了這種方式，我都不會后悔。至少曾經(jīng)，我是如此擅長用自己的肢體去淋漓盡致地詮釋著我所希望的表達(dá)。

　　舞者亞彬

　　王亞彬這個人

　　當(dāng)聽到“王亞彬”這個名字時，也許大多數(shù)人想到的是那個舞者，跳舞特別好的那個舞者，這也是我所期望的情形。

　　王亞彬，水瓶座，生性敏感、自由、特立獨行、倔強(qiáng)、幽默，21 歲前內(nèi)向、不茍言笑，21 歲以后性格逐漸開朗；以舞蹈為事業(yè)；喜歡攝影、寫作、繪畫、看電影。她1984 年出生于天津一個普通工薪階層的家庭。在沒有任何“藝術(shù)世家”背景的影響下，她于六歲參加了天津“三毛藝術(shù)團(tuán)”，一個“臥虎藏龍”的業(yè)余舞蹈培訓(xùn)班，理由非常簡單粗暴：接送方便、強(qiáng)身健體。小學(xué)一至三年級的業(yè)余時光，她全部在此度過，這可能是除了家，她在外待的時間最長的地方。與其他小朋友不同的是，她的“生長”極其緩慢，因為個子小，所以永遠(yuǎn)站在第一個，但的確是班里最為靈光的一個。亞彬的啟蒙舞蹈老師叫李華，曾經(jīng)是那個年代非常職業(yè)的一位舞者，后來專門從事教育事業(yè)。李華曾不止一次地對前來接送亞彬的父母講：“亞彬以后一定可以成為一名特別棒的舞者，應(yīng)該送她去最好的地方學(xué)舞……”話音落地，卻遲遲不被接起，亞彬的父母總是憨憨地笑笑，禮貌性地點點頭。因為在20 世紀(jì)80 年代，“舞者”這個名詞和職業(yè)還不被大眾所熟悉。日復(fù)一日過去，直到報紙上出現(xiàn)了北京舞蹈學(xué)院招生簡章，李華將剪報鄭重地交給亞彬的父母，從那一刻開始，亞彬的命運默默地和舞蹈聯(lián)系在了一起。亞彬的父母都是地道的天津人，父親心思細(xì)膩，凡事手到擒來，喜好運動, 母親則比父親顯得更加健談。那年冬天，亞彬九歲，父母接受了李華的建議決定帶著她去報考北京舞蹈學(xué)院、天津藝校舞蹈專業(yè)，還有一個名字記不起來的舞蹈藝術(shù)機(jī)構(gòu)�？荚嚱Y(jié)果出乎意料，這三個地方竟然都發(fā)來了錄取通知書，好像一步步在印證李華老師的“預(yù)見”�！氨虮�，你愿意去北京上學(xué)，還是留在天津？”母親問道，話語里含糊著不舍�！耙�去就去最好的學(xué)校！”亞彬坐在爐子旁邊的小板凳上應(yīng)道，目光里沒有一絲猶豫。這個年齡只有九歲，身高只有1 米36 的孩子就這樣決絕地拍板了，父母沒有任何反對，全家全票通過。

　　現(xiàn)在看來，當(dāng)初的那個決定是一個正確選擇。

　　王亞彬在年幼時，非常少言寡語，因為她是班級里、年級里最小的一個，不僅年齡小，個子也是最小的。進(jìn)了北京舞蹈學(xué)院，一直站在小個組的第一個。13 歲參加平生第一個舞蹈比賽：傳說中的“桃李杯”，舞蹈界的“奧斯卡”，光榮地拿到排名最后的“優(yōu)秀表演獎”，沒進(jìn)一二三等獎的名次，險些被淘汰出局，這個獎算是不幸中的萬幸。亞彬在北京舞蹈學(xué)院附中中國舞專業(yè)一上就是6 年，后來慢慢開始長大，慢慢懂得舞蹈是什么，練功也好像開了竅，加上超級刻苦和努力，連續(xù)多年榮獲“三好學(xué)生”、獎學(xué)金，最終，她被保送至本科。

　　也許她生來就該跳舞，舞蹈的天賦加上后天的勤奮，她逐漸迎來不同階段的肯定：17 歲榮獲文化部第五屆全國舞蹈比賽表演一等獎，華北五省暨北京市第七屆舞蹈比賽表演一等獎；18 歲榮獲第二屆中央電視臺電視舞蹈大賽表演一等獎；19 歲第一次以領(lǐng)舞身份參加央視春晚，8 月榮獲第七屆“桃李杯”舞蹈比賽青年組表演一等獎、本科畢業(yè)。因“桃賽”獲獎而被劇組選中，出演了平生第一部電視劇《跟著陽光跳舞》，同期為張藝謀電影《十面埋伏》做舞蹈設(shè)計；20 歲主演的舞劇《玉鳥》榮獲第十一屆中國藝術(shù)節(jié)文華獎評選“新劇目獎”，再一次加盟《軍中紅舞鞋》電視劇組；21 歲出版文藝類圖書《身體筆記》，主演電視劇《鄉(xiāng)村愛情故事I》（獲得第十屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀電視劇獎）；22 歲被北京電影學(xué)院表演學(xué)院錄取，攻讀“影視表演及理論”方向碩士學(xué)位；23 歲央視春晚領(lǐng)舞作品《行云流水》，榮獲“最受觀眾喜愛節(jié)目三等獎”；25 歲以優(yōu)異成績?nèi)〉帽本╇娪皩W(xué)院碩士學(xué)位，主演舞劇《草原記憶》（榮獲第十一屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀舞劇獎及第七屆中國舞蹈“荷花獎”全國舞劇?舞蹈詩比賽評委會特別獎），創(chuàng)建亞彬舞影工作室——“亞彬和她的朋友們”藝術(shù)品牌系列演出平臺并推出第一季舞作《與你?共舞》；26 歲推出“朋友們”第二季舞作《尋》、受邀參加第十六屆亞運會開幕式《啟航?海洋之舟》雙人舞表演、遠(yuǎn)赴美國舞蹈節(jié)全面學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞；27 歲受邀出任中央電視臺電視舞蹈大賽評委，推出“亞彬和她的朋友們”第三季《守望》，博鰲亞洲論壇國事演出獨舞作品《墨韻》；28 歲推出第四季《亞彬和她的朋友們?nèi)�年展》第一次登陸北京國家大劇院，上海合作組織峰會文藝國事演出領(lǐng)舞《舞之武》，主演電視劇《推拿》；29 歲委約世界級編舞家、制作并主演舞作《生長》北京國家大劇院世界首演，國內(nèi)巡演、中法雙邊會晤國事演出獨舞《扇舞丹青》；30 歲舞作《生長》世界巡演30 場，推出“亞彬和她的朋友們”系列第六季《夢?三則》；31 歲第一次做導(dǎo)演，指導(dǎo)、編舞、主演了根據(jù)作家畢飛宇同名小說改編的舞劇《青衣》，“亞彬和她的朋友們”系列第七季于國家大劇院世界首演、2015 年度國內(nèi)巡演20 場，舞作《生長》受邀在倫敦賽德勒之井舉行首演，中東歐國家領(lǐng)導(dǎo)人會晤國事演出《行云流水》；32 歲成為英國國家芭蕾舞團(tuán)歷史上邀請的第一位中國編舞，為該團(tuán)全球女性編舞計劃“She Said”進(jìn)行委約創(chuàng)作。同期，舞劇《青衣》受邀“布達(dá)佩斯之春”藝術(shù)節(jié)進(jìn)行演出，7 月舞劇《青衣》展開第二輪國內(nèi)巡演，出版《生命該如何寄托》。除此之外，亞彬和她的舞團(tuán)作品還受邀在意大利羅馬平衡藝術(shù)節(jié)、法國蒙比利埃國際舞蹈節(jié)、摩納哥舞蹈論壇、Sank Polten 舞劇節(jié)等國際重要藝術(shù)節(jié)進(jìn)行演出；還曾赴紐約林肯藝術(shù)中心、莫斯科大劇院、瑞士日內(nèi)瓦萬國宮、比利時德辛格劇院、盧森堡、法國第戎、巴黎、德國漢堡、維斯巴登、英國倫敦等國家級劇場進(jìn)行舞蹈演出。

　　縱觀亞彬年輕的“編年史”不難發(fā)現(xiàn)，在練到最苦、最累的時刻，她總是可以得到來自業(yè)內(nèi)的肯定。無疑她是幸運的，同時也是艱辛的，因為世界上最難超越的就是自我。從小就以“不以物喜，不以己悲”來勉勵自己的亞彬，在17 歲看《生命中不能承受之輕》，好像對人生有了那么一點點的理解。而“我要成為一名舞蹈家”這句在入學(xué)教育觀看舞蹈家紀(jì)錄片時，她轉(zhuǎn)向同學(xué)說的話，成為了她的生命標(biāo)的。那年她九歲，沒想到這么多年過去，夢想竟然成真，亞彬以她獨有的執(zhí)著和堅持，以她對舞蹈的愛和激情，在舞蹈藝術(shù)的海洋里創(chuàng)造著屬于她的世界。