情感上的赤橙黃藍，生活中的柴米油鹽，是平時筆觸所及，是心靈感悟所深，本書字字句句，篇篇章章，原本是一個女性追逐幸福的淺詠低唱，是平凡小女人的幸福元素，神奇又普通。本書視角新穎，寓意美好；內(nèi)容純真豐富，多姿多彩，貼近生活；滋潤心靈，品味幸福，頗具啟示。

本書欲沿著前人的研究道路，以尋找布寧小說創(chuàng)作的現(xiàn)代主義文學詮釋于跡象為切入點，以具體的三個現(xiàn)代主義文學流派（象征主義文學、存在主義文學、意識流小說）突出或獨有的哲學思想和創(chuàng)作手法在布寧小說創(chuàng)作中的體現(xiàn)為思考單元，對布寧小說創(chuàng)作中的現(xiàn)代性問題作進一步深入的剖析和闡述。

本書是一部關于責任與欲望的迷人小說，也是伊夫林?沃深沉、富有懷舊意味的作品。小說通過主人公賴德對青春歲月的回憶，講述了一個家庭的分崩離析，反映了英國貴族階層的世代榮光在“二戰(zhàn)”前夕的消退與幻滅。 故事的主人公查爾斯?賴德和貴族出身的塞巴斯蒂安的是牛津大學的同窗好友，通過塞巴斯蒂安的介紹，賴德逐漸進入到對方的生活世界，了解了這個居住在布賴茲赫德莊園內(nèi)的家族種種鮮為人知的往事。塞巴斯蒂安的父親老馬奇曼拋棄妻子，移居國外

在民國一眾才女中，張愛玲顯得是那么的特殊。從其精絕的文筆中，很難想象，背后到底隱藏著一個怎樣的靈魂，真實的張愛玲究竟是什么樣子呢？ 本書以凄美的文字，對張愛玲的生平及那些鮮為人知的經(jīng)歷做了詳盡的描述，將真實的張愛玲立體地展現(xiàn)在世人面前，讓人們更好地感知那高貴、孤寒、悸動的靈魂。

《戲劇與大國崛起》主要內(nèi)容為：歷史的雙螺旋、有緣千里來誤會、歷史的雙螺旋結構、古希臘悲劇和西方時間、古希臘悲�。簳r間的重生、俄狄浦斯王的因果律、東方時間中的道德基因、夢中飛翔的鳥等。

明清五百年是中華民族歷史上一個從昌盛到苦難的時代，既有大明帝國的輝煌，也有清朝康雍乾三代的盛世，中華民族在閉關鎖國的時代里完善著自己的發(fā)展。明清時期中國的經(jīng)濟是延續(xù)了一千多年的小農(nóng)經(jīng)濟，中國的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)兩千年來幾乎以一個模式重復著，從史書記載和考古情況來看，中國社會的制度模式、思想意識、生活方式、生產(chǎn)方式幾乎沒有多大轉變。 《明清經(jīng)濟與社會發(fā)展研究》從歷史發(fā)展的軌跡中尋找現(xiàn)代社會發(fā)展的線索，探究明清興衰的原因，總結歷

作者吳鋼是新時期一批專制戲劇攝影記者。因為身為戲劇藝術家吳祖光、新鳳霞的長子，非常早就接觸了戲劇藝術領域的藝術家和藝術活動，又師從著名攝影家張祖道，所以有過硬的攝影技術。本書即是講述他在自身經(jīng)歷和職業(yè)活動中所積累大批照片背后的故事包括作者的成長經(jīng)歷、父母師長的言傳身教、著名藝術家的身影和音容笑貌，以及有歷史意義的文化活動和事件。尤其寶貴的是，所有的講述都有現(xiàn)場照片為證。除了敘述故事，作者也穿插講述了攝影的種種情景和

本書是作者近年來對鄉(xiāng)土中國持續(xù)關注思考的集中呈現(xiàn)。書中圍繞鄉(xiāng)村青年婚姻、農(nóng)村老年養(yǎng)老、農(nóng)村經(jīng)濟發(fā)展、農(nóng)二代城鄉(xiāng)融合、農(nóng)村教育、鄉(xiāng)村留守兒童、農(nóng)村住房消費、鄉(xiāng)村人情往來、鄉(xiāng)村文化建設、美麗鄉(xiāng)村、農(nóng)民市民化等中國社會治理的重要關切問題，通過定性與定量相結合的研究方法、理性與感性相統(tǒng)一的研究視角層層剖析了農(nóng)民、農(nóng)村、農(nóng)業(yè)所面臨的艱難處境和時代際遇。

本書是一本散文、隨筆集，書中所講述的都是簡單而平凡的故事，有對童年的追憶，有生活中發(fā)生的瑣碎點滴，涉及信仰、家庭、情感、旅行等等。寫的雖然是浮萍一般的生涯，浮萍一般的際遇，但平淡中寓真純，自然中見性情。作者自己說：“之所以寫下這些東西，是為了給自己留下對于過去的某種形式的紀念。我們只是凡夫，我們留不住曾經(jīng)心動的美好，留不住那些春花秋月的美麗，但可以用文字記錄那些生命的瞬間，將那些美麗化作吟唱，作為我們生命的證明�！�

從新疆到哈爾濱，從西藏到港澳，從中東古國土耳其和阿曼，到東南亞佛教圣地泰國和柬埔寨，從《士兵突擊》等酣暢淋漓的影視劇，到二月河的“帝王系列”……作者行走在文化的田野上，徜徉于文字的海洋里，感受人類幾千年的歷史文化，所見、所聞、所思、所想，涓涓細流，匯集于此。這是作者幾年來的生命軌跡，也是人類文化傳承的滄海一粟。